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   从百度黄新德贴吧得知,五朵金花曾在91年合肥电视台春晚共同亮相,加上正大综艺和吴琼回家演唱会,五朵金花一共有三次聚首哈!

    感谢梨花幽梦戏友,虽然没见过她,但她提供了很多黄梅戏视频音频。比如马兰陈小芳吴亚玲《梁祝》《花腔联唱》,韩再芬《巧姑娘》《绣荷包》等。袁玫的《女驸马》视频又是她无私奉献给戏迷的。 

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青春版黄梅戏《梁祝》的两位主角程丞、曹祝来做客演播室。讲述了演绎青春版黄梅戏《梁祝》台前幕后的故事和青春版黄梅戏《梁祝》中的精彩看点。并现场表演了青春版黄梅戏《梁祝》的精彩片断。节目中还欣赏了两人的歌声《因为爱情》。(青春戏苑 2012年 第18期)
 

             
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杂谈

1999年马兰推出她在安徽省黄的最后一部戏《秋千架》,据说这是一部带音乐剧风格的黄梅戏,开始探索黄梅戏与音乐剧的嫁接融合,为此还招来了一些传统戏迷的非议。不过我看了视频后倒挺喜欢!我也觉得黄梅戏的风格还是可以跟音乐剧进行融合的。

前几年马兰还搞了一部正宗的音乐剧《长河》,显然,她对于搞音乐剧方面还是很有想法的(马兰目前正在上戏教授音乐剧的课程)。不过在中国搞正宗的音乐剧估计很难被大众完全接受,因此把音乐剧进行中国化的改造,以便适合更多国人的胃口,这也是一条更容易走的道路。就像中餐进入西方后,口味都改得更接近老外的口味一样。《长河》后,马兰在接受朝廷台《戏苑百家》采访时说,还要搞个黄梅戏风格的《长河》,这也让我们看出马兰想继续把黄梅戏和音乐剧融合的想法。不过,几年过去了,这部黄梅戏风格的《长河》终究还是没搞出来(媒体上一直没有推出该戏的报道,应该是没搞了)。

这次马兰成立戏剧工作室,我猜她是很难再搞以前的那种纯正的黄梅戏了,而以她对音乐剧的喜爱和对黄梅戏的深刻了解,我头脑中于是产生了标题里的猜想,当

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杂谈

我就说几个缺点吧,希望能改进(我一般喜欢谈缺点,哈哈):
一、有不少地方的唱词写得过雅了,连我这个学文科的大学生都要思索一下才能理解意思。黄梅戏还是要坚持雅俗共赏的风格才好,因此建议对某些过雅的唱词做适当修改,可以适当白话一点。举例来讲,《逆火》的唱词就写得比较雅致,但是相对较为容易理解,尺度把握得很好。
二、小吴美女有两大段的独唱(其中一段就是《回家》,另外一段好象是在芸娘死后,而回归喜儿身份后的独唱——由于该剧是第一次演出,所以一面要看戏一面要看字幕,还得抽空思考难懂的唱词的意思,难免有些情节就不太记得了!)我觉得在表演上还有很大提高空间,这两段是感情发展的高潮,但是演员没能通过表演把观众带入剧情中去,如果让我评价吴美莲在这两段上的表演的话,我用一个字形容,那就是:温!
三、作曲陈华庆我比较陌生,在百度上搜索也没有找到,在《浮生六记》中有些段子(包括《回家》那段在内)的音乐距离传统黄梅戏音乐有点远,我不太欣赏。并非我不能接受新式的黄梅戏音乐,但是黄梅戏音乐的创新要适当,不能一下子走得太远。还是拿《逆火》来对比,《逆火》的音乐我觉得有很多新的东西在里面,但是我不但不
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杂谈

黄梅戏电影《龙女》经典唱段唱词

我认为《龙女》有三新:

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杂谈

 《啼笑因缘》上

 

《啼笑因缘》中

 

《啼笑因缘》下

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杂谈

名家名段-马兰1

名家名段-马兰2

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原文地址:孟姜女 哭城作者:明明
熊筠老师的这段哭城,白看不厌,无论身段表演还是唱腔都别有一番滋味,相较之吴琼老师经典流传的哭城,我更喜欢这段亲切原生的黄梅戏味道。
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该剧1988年由浙江电视艺术中心拍摄,曾先后在浙江,安徽电视台等多家电视台播出,最近很高兴在上海七彩戏剧频道看到重播。感谢百度黄梅戏贴吧的鲤鱼和录制视频的阳光,好友水龙吟剪辑后发送给我的视频。这部剧集我找了好久了,特别喜欢里面的音乐,作曲徐志远先生,乐队指挥何占豪先先(《梁山伯与祝英台》曲作者之一),下集临终前的一段唱我

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杂谈

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