萧宽书法的构字没有停留在传统的结构法则上，他敢破成法不落俗套。萧书的结构生成不是简简单单的笔画堆砌，而是多种意象的集合。前面已经讲到书法艺术是意象艺术，书法美是意象美，萧宽书法的结构是与大千万物节律同构。“人心营构之象，出自天地自然之象。”（摘自文史通义）。没有大千世界之象与人的感情同构，一切艺术形象都不会出现。可以说人、社会、自然成了艺术之源。下面分别述之。

1、计白当黑妙境叠出

书法艺术是黑与白构成的艺术，“知其白守其黑为天下式”（老子语）。在萧宽的书法里计白当黑，化无为有，把虚白上升到至高无上的哲学高度，造成一种奇幻之境。萧书为追求一种空灵、高远、豁达的意境，往往将字的结构进行移让腾挪，造成奇妙的黑白对比，意象纷呈，引人入胜。

2、宏微对比广袤绮丽

萧书的结字对比殊异，纤纤者如丝如毫，硕大者如蓬如礁，两相对应宏微毕现，富有强烈的视觉冲击力。激活了欣赏者的无限想象。如上面的条幅，水破墨、墨破水，汪洋恣肆，粗细相承，轻重毕现。大有“万牛回首丘山重，藤萝交柯道柔情。”之况味。

3、鳞羽参差韵律潺湲

萧书的牵丝映带最为迷人，有一种势来不可挡，势去不可遏，达到了无心而自成，无思而自得的自然境界。环转纡结，内旋外拓，逸笔风发，加之水墨淋漓如有画意，鳞羽参差，韵律潺湲。给欣赏者的眼球进行了美容。如他书法当中的“処”字“霊”字“書”字的造型，真有“杨柳又抽丝，驿桥春雨时”之诗意；又似“补衣针贯月，披竹簚穿风”之境界。

4、高妆大髻顶戴繁华

萧书结字重在意象势气的生发。上下结构的字常常顶戴峭拔，头庄尾灵意态万方，极富动感，如“斋”“宝”“常”等字。

5、八面布势峻其一方

萧书的结字常常以一笔为主，八面附丽，这是一大特色。如“啤”“到”“峰”“墨”“宁”“萧”等字。都有一笔主其势，纵横有象。余者斜正反侧、交错参差、极尽附丽。

6、以密就疏各自集茂

萧书左右结构的字打破常法，独辟蹊径。左右的构件各自集茂，遥相呼应，如“得”“德”“撒”“极”等字。其势犹如“银河倒挂三石梁，香炉瀑布遥相望。”。

7、婉转勾环如拥似抱

萧书结字摄百物之姿、万象之态，回还合抱之字更为动容。如“圆”“道”“起”“庆”“菊”“区”等包围之字。意境何尝不是“月解重圆星解聚，一湾碧水将峰拥。”。

8、大小生情长短因意

萧书结字，大字结密无间，小字宽绰有余，各自尽善之美。大字促小，小字放大。均为意象而生。大小参差，富有白居易的“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”的诗意。  

书法是通过富有情韵的线条构造意象，体现美感。一幅作品能显现出飞扬、奔流、遒劲等美感。不仅仅在于字的意象，还在于表现意象的形式。书法线条构成的韵律、意境要借助相应的表现形式才能奏效。形式即是章法。萧书的谋篇打破传统的横成行竖成列的成法，无论横式、纵式、方式意境决定形式，书法是个体生命体现的过程，形式是情感的发泄场。下面就所见的作品分述如下：

1、纵不厌深一泄千里

萧书的纵式书法，大小参差，左移右挪，曲径通幽、取势造姿、意象纷呈，如他书的“舍得”联，点线相击、大小相携，真有“乱红如雨不记来时路”之感。又如他的竖幅：“风情雨润”“剑胆琴心”“天道酬勤”等。诡点谲线、巨细并施、左顾右盼，加之水墨相生，浓淡互译，波翻浪涌。真是“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。”

2、先抑后扬异军突起

萧书多字书法起笔平淡无华，敛形敛意，十屈九收，有意蓄势。而最后一两字顺情达意，一掷如梭，气贯长虹，磅礴浪漫，跃然纸上。

3、夸张对比豪放天成

为了表达某种意绪气象，夸张是艺术家常用的一种手法，展现创造者的丰富想象与浪漫情怀。在萧书的作品中，夸张比比皆是，威力之强魄力之大令人乍舍。如他书写的“海纳百川”。一个川字势贯全篇，让我想起清朝王和卿咏的大蝴蝶：“挣破庄周梦，两扇驾东风。”的气势。又如“银河倒挂，一泄千里”。

4、实处造意虚处传神

萧书最善营造虚白，白为地，白为有，白为传神所设。他书写的“鬼斧神工”仅四个字，布虚布白，造妙自然，真是鬼斧神工。给人以“荒岩乱树，枯木苔痕”之感。  

萧宽书法的风格即是萧宽人文的风格，萧宽具有诗人、画家、哲人、书家、雕塑家的气质和世界观。他的作品传达了他个体生命本源，风格是他的标志，风格具有恒定的区别他人的艺术特色。萧宽的艺术特色是他思想信仰、艺术修养、美学修养、哲学修养的总和。他的作品即使不署名字也瞒不过他的读者。纵观萧宽书法、绘画、雕塑、诗文不难发现他的根本风格特色是；气势豪放，飘逸旷达，激情浪漫，返朴归真。“天风浪浪，海山苍苍，真力弥漫，万象在旁”这四句诗是对萧宽艺术的极好写照。

我析萧宽的书法还停留在表象上，不入虎穴焉得虎子。拙作仅为洞外观虎，仅看到皮毛而已，敬请方家赐教。

                     一滴沧浪墨于亚洲2009年除夕草成于北京