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李一波
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(2019-09-13 07:40)
当年去河南尉氏县插队,适逢中秋,队里自制月饼,如过节包饺子一样,甚是热闹,众人围坐一起,拌馅和面,笑语欢声,做好饼坯后,嵌入各种模具,反复捶打,然后制成月饼,上炉烘烤。众人翘首以待,如等候新生婴儿一般。待烤好后,会计发给众人,每人十枚,知青们如获至宝,一两日即食尽,而队内老乡却十分珍惜,不肯自食,将月饼用红纸包好,行走四乡送人,你送来,我送去,往复多次,几经辗转,易手数家,红包完好无损。有至新年者,月饼仍在。
中秋放假一天,至十一国庆,却不放假,照样出工劳动,当时颇为诧异,曾问队长,为何国庆不放假?队长答曰:农村人只过中秋,不过国庆!

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动画电影《哪吒》居然卖了全国票房第一,让人不得不刮目相看;这个像孙悟空一样的异类哪吒,颠覆了传统的外形特征和故事内容,以一个丑怪造型,狂躁、叛逆的个性呈现,包含着主创从生活挖掘出的思想内涵,他们借助娴熟精美的视听手段,融合时尚和现实的元素,构成具有独创性、冲击力和观赏性的影片,自然受到观众的喜爱。
小哪吒包含着大智慧,首先是影片的主创给这一古老的题材注入了新的思想内容,我是什么我作主!可以联想,片中的哪吒很像一个叛逆的小学生,一个好闯祸处处被人嫌的淘气包,在与命运的抗争中改变自己。与现实的血脉相连,对生活的发现和提炼,是作品成功的第一要素。其次,过硬的视听技术和生活时尚的包装也见功力,那位说着方言的胖神仙可谓除了哪吒之外,塑造的最成功的人物,与他们相比,李将军和母亲以及龙王、龙子的形象,就逊色的多。
对生活的发现和认识,永远是艺术作品成功的保证,从小“哪吒”身上,我们又一次体会到艺术创作必须要有这种“大智慧”。
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杂谈

最近电视台开始播放美国的电视剧《权力的游戏》,同时,网站上也在播放中国的古装剧《重耳传奇》,偶尔都看了几眼,实在感到二者不在一个水准上。一个把假的演成真的,人物个个鲜活丰满;一个把真的演成假的,人物干瘪苍白,都用了巨额投资,大量的特技,但是搞出来的一个像是恢弘的交响乐,一个却似单调的民谣,看来,中国影视人的水平还不足以支撑他们搞出一部像样的史诗剧。
深究起来,电视剧的艺术质量并不在于故事和人物的历史真实,也不在于你如何别出心裁的解读,而在于是否具有艺术的真实,艺术的感染力。《权力的游戏》的历史背景虽然是虚构的,魔幻的,但人物的生活情境是具体的,具有强烈的真实感,这要求剧中人物关系的构成,人物心理的定位和人物行为的内在逻辑以及外化特征都极为具体、准确,并具有鲜明的独特性。这种独特性中包含着人物生活环境中的所有人文内涵,因此,剧中人物方能栩栩如生地呈现在我们的面前,能够穿越历史和国度,让我们相信、同情、欣赏、关切、感动,从而吸引我们去追剧观赏,这就是艺术真实的魅力;而《重耳传奇》,尽管历史背景和人物都是真实的,但因主创缺乏对历史背景和人物内心深入
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文化

数日前,参加了中央电视台四套的致敬经典节目,见到了一些老朋友。二十五年过去,《三国演义》这部电视剧依然能受到观众的欢迎,可当“经典”二字。
王扶林导演在节目开始时的题词是“向罗贯中致敬”,其实,我们该致敬的不仅是流传数百年的“三国演义”这部小说,还应该包括当初创作这部电视剧时严肃认真、精益求精的态度以及民主、自由、宽松的氛围。我后来参加过不少电视剧的创作,但最令人怀念的还是写《三国演义》的经历。在戴临风、王扶林这两位灵魂人物的主导下,剧本创作的过程非常愉快,每位编剧的潜力都得到了充分的发挥。王扶林导演懂戏,又非常尊重编剧的意见,时常和我们讨论剧本问题,记得在找马谡演员的时候,他还拿了几张照片来问我的看法;过中秋节的时候,他亲自带队来我家里看望,带来了月饼和水果,作为一位比我年长很多,又扬名中外的大导演,能如此令我非常感动。我编剧的段落是从刘备死到诸葛亮死,主要是”七擒孟获“和”六出祁山“,来来回回改了六、七遍,但从没有觉得厌烦,因为每一次修改讨论,都是一次艺术上的探讨和交流,不管是领导还是专家,都能平等地和编剧对
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杂谈

创作者要有天马行空般的奇思妙想,这样故事才新鲜、特殊,吸引人;也还要有脚踏实地的刻画人物的能力,人物生动、丰满,性格鲜活,情节才能入情入理、兴趣盎然,观众才能信服、欣赏;
只有奇思妙想而不能脚踏实地,作品易飘忽不定,杂乱无章,;
而只脚踏实地,没有奇特构思,作品会平淡沉闷,缺少灵性。
脚踏实地是根,没有根,就没有源,人物和情节没有根基;
奇思妙想是枝干,没有枝干,就没有形状,人物和情节无法展现;
二者是相互关联,相互依托,缺一不可。
年轻的作者,往往有奇思妙想,但少生活积累;
而年老的编剧,有生活基础却少新奇追求;
现在影视作品所呈现的弊端,和这两种状态不无关系。
好的作品,应该二者兼有之,而后者,又更为重要,因为它是推进观众观赏兴趣的主要动力。
比如韩剧:来自星星的你,有奇思妙想(穿越时空活了四百岁的年轻帅哥和一个当红女影星的爱情故事),更有扎实的人物刻画(女影星和帅哥的复杂内心与鲜明个性),先用一个有趣的故事来吸引观众,然后再靠扎实的人物情感去影响观众,这才能保持欣赏的延续性
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杂谈

作为一名教练,赛后不感谢球员,是很少见的;然而世界名帅里皮昨天面对记者,就这样做了——可以看出,他已经失望到极点。
中国足球队让人失望已经不是什么新鲜事了!但可怕的是不只足球,在很多行业,似乎都很让人失望,表面上热火朝天,实则乱乱哄哄,一群蒙事的人咋咋呼呼地耍宝作秀,厂家作假,教授抄袭,医者赚钱,和尚经商,连疫苗也可蒙混过关,社会的浮躁和颠倒的价值观让人不安心老老实实、脚踏实地钻研业务,而总想着走捷径,靠邪门歪道蒙事赚钱。
文化孕育人品,社会失去了文化根基,人们也就失去了道德操守和精神追求,只剩下皮肉欲望、低俗的文化品位和暴发户般的自我膨胀,几十年的衰败注定了回归和修复的艰难,各个领域只有在怀念往昔时才能见到伟岸的身影。
中国体育,中国文艺,中国品牌,中国的创造力和想象力、影响力,似乎都是如此。
里皮的不感谢,有对群体病态的失望,也有对自以为是的悲愤!
今天,不是还有不少人在沾沾自喜、自鸣得意、妄自尊大吗?
一个丢失文化传统的民族,没有信仰的人群,精神上绝对是矮子,不管多么富有,也不会令人敬仰畏惧!相反,
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(2018-12-31 10:49)

 

向离去的2018和走来的2019致敬——

 

 

长篇小说

 

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电影给观众带来的满足种类繁多,感官刺激、经验猎奇、记忆燃情、联想会意、以及人性揭示、历史鉴证和社会探秘、问题研究等等,五花八门。不论哪种体验,都以畅快淋漓为佳,最怕温汤水,隔靴搔痒,作出半生半熟的夹生饭。
编织离奇的情节,展现梦幻般的画面,都可以满足观众的感官需求,但艺术的最大魅力在打动人心。人物的刻画,情感的宣泄,往往增强作品艺术感染力,也是检验创作者水准的试金石,现在不少电影如万花筒,色彩斑斓,五光十色,光怪陆离,但依然缺乏感染力,问题就出在人物苍白、性格干瘪、情感虚假之上、难以打动人心。决定电影艺术成败的不是技术,不是猎奇,更不是模式照搬,而是作者对生活有深切的体验和发现,有强烈的情感抒发,才有可能创作出一部有声有色、情感浓郁、让人过目难忘、久久萦怀的电影来。
创作一部好电影首先需要一粒种子,这颗种子决定了作品的品格和形状、色彩。种子不是生活本身,而是创作者对生活开掘后的发现。平庸的创作者只会去讲别人的故事,重复事件本身的过程,不论事件多奇特,多曲折,也不能是作品内涵的全部,不能成为作品的种子,种子属于精神层面,是作者所独有的,是生活点燃作者激情的那颗火种,它隐藏
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文化

历时三年的《第二次握手》终于要开拍了,这部电视剧我写了数稿,中间换了几位导演,一位导演一堆想法,一套主意,几经修改,前后约写了一百多万字,历尽艰辛,现在终于提上了拍摄日程,令人欣慰。
这部作品场面宏大,年代跨度长,历史背景广阔,人物众多,性格各异,主人公命运跌宕起伏,情感纠葛异常复杂,我写的时候也感觉很过瘾,拍出来会很精彩。前几天中视协和江苏广电请中宣部、电视家协会的一些专家学者进行了论证,都对这部描写中国知识分子报国的电视剧抱有很大期望,参与制作的几家公司非常有实力,具备高水准的艺术人才和优良的制作团队,相信他们一定能搞出一部气势磅礴、广有建树的艺术精品。
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杂谈

《红顶商人胡雪岩》,四十集电视连续剧,北京电视台首播,主演:巍子、曹颖,吕良伟、王奎荣、彭丹等

这个戏最早来找我的是导演闫建刚,我们合作多次,彼此了解,他约我和巍子见面,一起谈谈对胡雪岩的感觉,当时还有紫禁城的老总张强,我提出了我对胡雪岩的看法和全剧的组织结构,他们很认可,于是我们一起到了杭州。
胡家花园当时还没有开放,对我们是特殊招待,我在那里开始真正接近胡雪岩。作为一位古人,又是流传很多故事的古人,要重新塑造他,首先要抓住他的“魂“,要抓住他的生命形态,要让他在你自己的心里活起来。这是作者对描写对象逐渐熟悉的过程,既不能完全依照传说故事去写,也不能完全凭作者的好恶去编,要抓住对象的精神实质,灌入作者的感受,再创造出一个艺术性的人物来。
看胡家花园,只能看到胡雪岩的奢华,参观胡庆余堂和目睹他“戒欺”的堂训,也只能了解胡雪岩的经营之道,真正感受到胡雪岩的形象还是我从一本造胡家花园工匠的笔记中获得的。那是一本小册子,里面记载着花园设计师和胡雪岩的原始对话,从胡雪岩对工匠们的态度和语气中,我看到了一个活生生的大商人形象,似乎从那一刻起,我才感到
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