转老舍先生的小说《我这一辈子》中的经典段落。向污浊的城市、疯狂的楼市、黑暗的股市致敬！

 

“年头儿的改变不是个人所能抵抗的，胳膊扭不过大腿，跟年头儿较劲简直是自己找别扭。可是，个人独有的事往往来得更厉害，它能马上教人疯了。去投河觅井都不算稀奇。不用说把自己的行业放下，而去干些别的了。个人的事虽然很小，可是一加在个人身上便受不住；一个米粒很小，教蚂蚁去搬运便很费力气。个人的事也是如此。人活着是仗了一口气，多喒有点事儿，把这口气憋住，人就要抽风。人是多么小的玩艺儿呢！”

    如果是假货，那么在愚昧环境中容易被聪明人识破，可是一旦进入文明环境里并假以包装，假货居然可以堂而皇之地与真货并驾齐驱，好比曾经有个名牌叫梦特娇，好比LLK。聪明人习惯性的一位在文明的环境中不需要打假，因为那有失聪明人的水准，仿佛在侮辱他们的智商。于是假货在文明世界里大行其道……

    打假是需要勇气和智慧的，一要具备识别假货的眼光，二要具备打假的手腕，三要有足够的力量打得假货无法东山再起。但是按照鲁迅所言，中国知识分子的言说都具有朦胧性的特点，那么打假这一正义的行为在知识分子看来，本身就先天不足。不敢打，打了也是轻轻地打，最后干脆不打，于是看到假货在牟利暴富之时，朦胧地知识分子轻描淡写地在博客上写了二个字“打假”。 

临近开机日，各项工作都在你追我赶，时间恨不得被掰碎了用。

长假都在看景看演员改本子，草台班子里的各路人马都齐集得差不多了。

每天都有人上火，每天都有人失眠。

 

   幼稚园读书一心想评小红花贴着阿姨的脸拼命夸阿姨好看；
   小学戴红领巾以后就想着啥时候能当上大队长；
   初中爱恋隔壁班上的女生偷偷跟踪放学回家；
   高中体格发育变化恨透了那副公鸭嗓子唱不出小情歌儿；
   大学里走马灯式地上课走马灯式地看着别人换女朋友数星星却没自己的份儿；
   毕业找工作好不容易死拉硬拽地托上了关系干上了小职员；
   冷不丁地年纪大了被一陌生女子缠住稀里糊涂地进了围城；
   还没明白柴米油盐怎么回事老婆肚子一天比一天大；
   小兔崽子落地的时候当爸爸在产房门口抽烟不知是喜事悲；
   兜里没钱为了争口气提前过上好日子贷款购车买房；
   看着股市里金鳞翻腾便不惜套牢风险一猛子扎下去每天有那么几个小时提心吊胆；
   在单位里工作久了不懂串门升职基本靠想涨工资基本无望；
   老婆吵着要买金项链，孩子闹着要吃肯德基；手里那点钱每天在菜场门口被手心里的汗浸润得潮呼呼……   
 

   需要时间沉默，需要时间独处，需要把所有的时间挤出来阅读和思考。

   抬起迟疑的手指

   合拢酸胀的眼皮

   夏天到了，蛰伏……

   

    《响九霄》，一出为裴艳玲大师量身打造的戏，由她自己参与导演、编剧和唱腔设计的新编京剧，以清末维新变法事件作背景，讲述了传奇京剧艺人“响九霄”为维新变法传递情报的江湖义举之事。戏中有戏，有两处传统京剧的表演。故事开头部分便是一出《斗牛宫》，主人公“响九霄”爱戏如命，创新之作，享誉京城，受到康有为、谭嗣同等人的喜欢和追捧。响老板扮演天女，旦角形象，唱梅派青衣。另一出为响九霄为给道光皇帝传递情报进宫为老佛爷等人唱堂会，一处“蜈蚣岭”，演武松。响九霄入宫传递情报之事最终被老佛爷识破，维新变法失败，众人被砍杀，皇帝被废黜。响及其玉成班遭杀身之祸，响的爱徒也是他的爱人“晚霞”牺牲。响九霄与玉成班部分幸免逃脱，他在晚霞坟前为其唱戏哀悼。全剧终。

     此剧情节简单，人物性格也比较单一，唱词也未尽善。但就其舞台表演来看确实堪称大师。她的提膝、抬腿、鹞子翻身，毯子功步步扎实好看，嗓音高亢犀利，抑扬顿挫，非一般优秀演员能及。裴大师演头陀武松时，一把拂尘如行云流水般，边唱边打。在戏中，她与底包扮演的清兵对打时，动作干净利落，拳风猛劲

    阁楼上，暖阳斜照，和风戏幡。暮春喜色压枝，疏影印染窗棂。

    一盏熏香慢悠悠地燃着，丽娘百无聊赖，她放下手中诗卷，轻轻地铺开宣纸，提笔写下了“关——雎——”二字，这正是先生今天的课业。再写什么呢……她凝神盯着笔尖。春香正在打瞌睡，“吧嗒”，团扇掉在了脚边。春香浑然不觉，倒提醒了丽娘。她又写下“梦——”。

    南安太守杜宝之女名丽娘，从父命于园中修学。不知时过多月，窗外变了颜色。杜丽娘把“梦”揉作一团，可不敢让先生看见她写与课业无关的东西。她终于忍不住推开了窗，一阵梅花的香气刹那间从鼻息间飘过，又很难捕捉。杜丽娘很想把那刹那间的感觉记住，她仔细地回想那一秒前的感受，却怎么也想不起来。她很着急，闭上眼睛，使劲儿地耸耸了鼻尖，可什么也没有。

    “春香，春香”，她嘤嘤地呼唤。

    “有——”，春香醒了，伸了个懒腰，她惊讶地发现小姐推开了窗。

     杜丽娘回头看她，一脸的急切。“走，去园中……”春香雀跃起来。

     春香蹦蹦跳跳地拿

    老罗来了，风尘仆仆，戴个红帽子瘦削的模样特别文艺。本来兴致勃勃地回杭州谈个项目，可刚下飞机，屁股还没落地便被刮了嘴巴子。由于项目的合作方临时变卦，计划成泡影，正在痛苦的当儿，他找到我。我们曾有过两面之缘，由于同属于文艺青年，没多想就好说歹说找着人勉强地把事儿办了。痛苦没减轻多少，但还算是暂时缓过一口气。于是俩人便能稍微心安理得一点坐下来叙旧了。

    我们都不是个好打听别人隐私的人，尤其对朋友不抱有任何好奇心。只信得过表情，过得好或过得不好，都能自然地从表情上流露出来，谁叫咱们爹娘给生得比较敏感呢？待罗罗嗦嗦地抱怨了项目合作的不易后，他摆摆手，打断了喋喋不休的我，说：“不谈工作，没劲，聊聊最近看的电影吧……”。看着他靠在沙发里身形，心里突然有些酸楚。这是个曾在西湖边寻找云雾般梦想的男孩儿，对文字、影像和声音有着狂热迷恋，如今只身一人漂泊在京城，做IT，做经纪，有什么做什么，干得挺累，所幸的是还没有完全被生存淹没，挣扎着本能地去拯救内心逐渐枯萎的玫瑰花蕾……老罗没待几天就走了，萧山杭州下沙来回跑，我也没能为他送行。

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    早就听咪宝描述过流浪小猫的悲惨境遇，大多数的流浪猫在养育自己的后代时并不用心，也没有足够的能力。于是，幼猫们的成长一般会受到疾病、饥饿、寒暑甚至被大狗咬死的威胁。我楼下的小丑猫也遭遇了劫难，她的孩子们正在逐个逐个死去。尽管我时不时地送些牛奶和猫粮，但死神从来不顾及情面……

    今天，给小丑其中一个孩子收了尸。不知道什么原因它那僵硬的小身体躺倒在冰凉的地下室里。我难过得要命，很后悔当时没有收养它，它是最漂亮的一个，拥有奶牛的花纹。小丑很饿，她时不时地嗅着倒在一边的孩子，十分无奈。另外两只已经不知所踪，在这个周末以后的两天内，我无法想象究竟发生了什么。我继续给小丑倒了粮和牛奶，并再次在内心劝诫自己，不要再为他们操心了，能活下来的就是最健康也是最坚强的，因为给生者以鼓励就是对死者最好的祭奠。

    上楼后，我仔细洗了手，并拿消毒药水反复擦拭了，不希望有任何病毒带给幸福的丸子。丸子还不知道他同类的状况。世间六道轮回，在畜生道受苦的动物们无情、无明、迟钝，本能反应以及不能修行。他们往生后将在手持《般若经》的蓝色佛陀的引领下开启智慧，由

   20年前，第一次由中国人自己举办和参与的现代艺术展在中国美术馆举行，20年后，在北京墙美术馆举行了一次非正式纪念的纪念仪式——《“中国现代艺术展”文献展》。《南方人物周刊》发表了特稿，做了一番有意思的回顾和盘点。信息点集中在记者将20年前进行行为艺术的艺术家们和20年后的作品进行了比较，点名道姓地指出在20年前这一批艺术家们的集体前瞻意识对当时中国社会的冲击力极大，而在20年后，记者点评他们的超前意识似乎集体消失了。特稿着重采访了温普林，因为他当时客观地记录了那场惊世骇俗的表演，使我对他充满感激。由于他果断的摄录而没有让历史消失。个人认为，任何时代出现的艺术现象，并无超前不超前之说，是否超前总是由后人在评说，而对当时产生的任何意义与影响只能现开销。第一，艺术创作不能回头。艺术创作本来就不可能回头，不是当时人做不了当时事。第二，艺术创作不需要温床。从来就没有救世主，有也会大量孕育出矫揉造作。第三，艺术创作不需要管理。这个道理不必冗长赘述。

    对艺术创作过程或者展示过程作客观记录，这是有价值的。假如没有温普林这些文字和影像的记录，特别是影像的记录。那么当年