整个冬季蓝莓的口味都没有分出层次，反复出现在我经过的所有节目单里，固执地用无人问津的甜腻围困早就厌倦的味蕾。
　　 常常是一刹那的话讲不出来，就只有离开，因为不能用一颗千疮百孔的心去爱。常常是夜晚，一块面包没有吃完情绪就直线下转，忍耐着不去想熟悉的生活习惯和遗留的眷恋,那种毛茸茸的感觉.
　　 直到现在我每次回头还是看不清,所有被伤害了的过去就像在照相机的闪光灯下面倏然曝光,然后消失,不理智又片面.
　　 那么多个拉锯的日夜,我都没有知觉,冷的雪冷的晚上,皮肤很痛,在街上等不到一辆出租车,上车了又不知道去哪里.回来把电热毯打开,热水哗哗地流,有人在88,有人在唱歌,所有身边的人都消失了,我在床上,终于哭了.
　　 我忽然想起,从来都是朋友对我说:能不能陪陪我，我有很多话要倾诉。我从来没有对别人说过这样的话,没有要求.
　　 我祈祷今天有人来陪陪我,在梦里也好,免得一直湿了眼眶,显得很做作.
　　 前几天有个人对我说:我梦见你变成那只长颈鹿,咬了我一口，原来长颈鹿偶尔也会吃肉.

     后来我才知道，做梦的那个人其实是一头真正的肉食恐龙。
　　 我能睡

    青春是场热病，挥霍未必就能痊愈。

    朱文的作品总是散发着一股湿热的汗味，就像在繁热郁闷的夏天穿着发馊的衣服再打一场篮球，精力还是挥之不去，欲望却已经偃旗歇兵。

    如果这是你第一次看朱文的书，可能也像我一样，一开始以为弟弟是某个温暖的爱心四溢的人物；只有了解朱文的人会立刻反应到这是他所有作品里无出不在的——粗糙嘈杂、前途模糊、颓废迷茫、勃起的阴茎和无处发泄的青春。

    被禁20年后，这本被男性荷尔蒙一直分泌的书，会牢牢黏着在你眼球上，以至于要发出遍体过电般畅快的呻吟，因为个个字都甩着用不完的力，一气呵成。这些渗透着体液、咒骂的字句对脆弱干净的心脏来说是下流的援交女，对挥霍暴躁的思想来说却是寻找出口的领袖。

    关于大学生活中颓废放纵的寝室关系、兄弟情谊、男女生活的小说有很多，却只有《弟弟的演奏》是彻底的烂、才华四溢的烂、毫不造作的烂。
   

 

       按照某港片中关于神的现代派说法是：神原来也是人，只不过做了一些人做不到的事情，于是就成了神。这意味着，不按条例出牌不但不会被烧死，还有了装神的本钱。蒂姆·波顿显然是深谙此道的。他制造了一个独特的黑暗世界，充满歌特式的调调，有长剪刀手的青年、被人类恶搞的鬼、断头的骑士、骷髅新娘，蒂姆·波顿是这个鬼怪世界里恣意妄为的神。
一个被允许不长大的孩子
        蒂姆·波顿有很多死忠Fans，这群自称为“孤独”的家伙心里其实都住着一个“坏小孩”。蒂姆·波顿的那些幻想、那些童话其实在我们童年时可算是信手拈来，从他第一部影片《文森特》里做恐怖白日梦的小孩到迄今为止的《骷髅新娘》，那些冒险的故事、美人鱼、连体姐妹、糖果宫殿、放一首老歌就从火星人手中拯救地球的小屁孩，这一切仿佛是我们昨天还沉迷的、妄想过的。只不过，像蒂姆·波顿说的那样：“我想成年人慢慢忘记了做一个小孩是什么样子。”而他一直没有忘记，他在电影里为我们这些变得深沉麻木的人提供了一个视觉，去看一些幼稚简单的事情。
  &

 

你要high到哪里，你哪里都不属于

    射手座是最惹人头痛的孩子。他具备孩子的天真单纯、直露坦率的表达，但让人不能接受的是，如果他觉得事情复杂——哪怕事情都是他惹出来的，他也会脚底抹油，眼不见心不烦，把烂摊子留给其他人慢慢拣。
    综观我身边的朋友，发现一个怪事：射手座对身边的人会造成很大的影响。这个星座的特点都浮现在表面，很容易被人感知，而且通常是人们最想拥有的特质：比如让人着迷的轻微神经质，使得射手座的人显露出与众不同的思维方式，人们几乎跟不上他们的思路，只有目瞪口呆看他们陶醉自我世界自恋加点可爱；比如他们天生的冒险气质，总会给人留下一头栽进不顾后果的激情，哪怕他们的赌博持续力欠佳、虎头蛇尾，也总是能轻易就把旁人拉下水；比如他们天生的孩子气，毫不客气指出你的问题让你当场灰脸，却也成为人们最想释放自己表达的“真我”。
    射手座被扣上“花心萝卜”的帽子是一点也不冤枉，虽然他们自认为原则性很强，外出狩猎绝对要做好防范工作。射手座面对情感出轨心理素质是十二星座中最好的，

    小时候我以为我很乖，听妈妈的话，就会得到宠爱，但是他们告诉我，会闹的孩子才有糖吃。

    后来，我还是没有学会闹。所以遇到每一个男朋友，都是他们帮我穿双玻璃鞋，然后说：你该这样旋转。

    他们给我很多规矩，说了很多道理，就好像我是一个可塑的花瓶。当我明白我要的自由不能得到永生，就渐渐习惯了麻木。然后他们说我疯了，只会笑不会哭，其实我会哭：对着风哭、对着一首歌哭、对着一出喜剧哭，说的是快乐要用悲伤换得，眼泪就下来了。

    其实以上说的都不是我，是听许愿盒时感受到的一个女生。

    我觉得她很悲伤，很可怜，总是想贴近幻想主角的灵魂，却变成肮脏的灰尘，粘在王子的纽扣上，还是做回盒子里跳芭蕾的舞者，让其他人去欣赏和奢望。她就可以没心没肺地跳，如果还有幻想的话，肯定是只是支蝴蝶。

   

无依无靠的英雄，有情有义的懦夫
　　　　 ——《无法松的一生》
　　在各类日本影史排行中，《无法松的一生》总是稳坐前十名。这部曾获得1958年威尼斯电影节大奖的影片出自著名剑戟片大师稻垣浩手笔，有趣的是早在1943年稻垣浩就已经拍过一部89分钟、黑白规格的《无法松的一生》，主角是30年代时代剧巨星阪东妻三郎，1958年版本则与当时炙手可热的三船敏郎合作，重新演绎一次师出其门的经典。可惜现在市面上难以寻找到1943年的老版本，无从比较和了解稻垣浩精益求精的“无法松”情结。
　　日本影评家佐藤忠男这样讲述他至爱的这部影片：“男主角是一个拉人力车的贫穷劳动者，但很善良，他的一生都很凄惨，但一直保持着自己的尊严。”
　　尊严，也许就是这两个字让松五郎成为日本影史上最受喜爱的男性角色。他一面体现着底层人民敢于与社会权层抗衡最草根的匹夫之勇；一面又自觉地信奉日本社会所维护的正统道德观念。前者使他成为尊重个体自由的快乐英雄，后者则使他沦为道德尊重枷锁下最寂寞的一个囚徒。
　　　　
　　莽夫英雄的快乐
　　影片在一片轻松戏噱中开场，“无法”两个字应该类似于绰号，可见这个生活在明治年间日

 打开另一扇门

 和25岁之前作别

 用一首充满温情回忆的歌

 用一张酷到征服自己的海报

 夏天的惊雷

 搜奇爱与不爱随时变幻的弧线

 闪亮的瞬间

 劈开黑夜de甜美de

 搁浅的气氛

 等待转机

 遮掩内心的颤抖

 欲望腾升的舞

 沿途有不测之风

 仿佛学会抽离

 只是会偶尔冲动