秋水文章不染尘

◎题铜铃山  无名亭联

彩岭隐红舒，八方铜铃琼瑶艳；

白云衔绿滴，九曲画亭烟霭浓。

云带鸟声随树出；

水摇鱼影过亭来。

◎题铜铃山 龙井亭联：

四面环山峦藏凤；

一亭对井水会龙。

四面飞红香盈袖；

八方叠绿春满亭。

十里烟霭迷翠谷；

满亭风云动铜陵。

烟迷铜铃千百顷；

人醉龙井第一亭。

烟锁铜铃延十里；

潭连龙井去八方。

铜铃十二壶穴，埕埕泻玉；

龙井独一画亭，处处飞烟。

◎题铜铃山  水之湄茶亭联

明月清风吟诗去；

高山流水品茗来。

无边清景小九寨；

有味茶亭水之湄。

山光水色比九寨；

鸟语花香歌铜陵。

四周青山三面水；

千种风景万般情。

且望铜铃成九寨；

再观水湄入画图。

铜玲壶穴，景奇传天下；

水湄长亭，茗香泌心脾。

亭外秀岭清湖，处处绿成九寨貌；

栏前诗情画意，时时吟到水之湄。

◎题铜铃山 小瑶池水月亭联：

一山绿锦一面玉；

半管清弦半亭风。

亭自水间扼出；

池从天上飞来。

花香鸟语池中景；

水复山重亭外天。

人间醉客游仙境；

天上瑶池落铜铃。

看铜铃岭上，柔水如琼玉；

望小瑶池边，柳杉似画屏。

◎题铜铃山 小瑶池水月轩茶亭联：

汲来天水煮香茗；

闲看瑶池成画图。

雀鸟低飞绿荫外；

游人浅酌长亭中。

采明珠•铜铃山小瑶池

一眺收、水色山光，西子明眸满顷。小筑①倚瑶池，揽四方清兴。早照掀妆镜，最相宜、鉴里榅杉，象外日台，樾翠林深，迎风众约曦影。    娟唤岭，铜铃醒。彩露滴芳径，吟酩酊。好雨若来，更添风景。王母②飞来泳，这天机、也带仙说，欲晓此番故事，焉能无趣，沏壶香茗？

注①小筑：指小瑶池水月亭。②王母：指王母娘娘，相传小瑶池为王母娘娘浴池。

瑶台第一层•铜铃山

云海瑶乡。仙境里、翩翩不必妆。十二壶穴，波粼烟幻，玉鉴岚光。巘峰含翠滴，万籁和、四面琳琅。闻鱼鸟，话清潭争秀，远岫幽藏。  琼浆，天然自淌，掬来可饮沁心肠。大千生态，氧吧润肺，霄汉同香。惯凝烟叠彩，闲赏处、醉舞霓裳。奏华章，赞铜铃奇景，绝世无双。

踏莎行•烟雨铜铃

琼岭飞花，雨丝织缎，白绦绺绺幽弥漫。泠潭袅瀑隔氤氲，吴烟叠绕桃源畔。  天籁谐鸣，山香淡曼，子规声里铜铃颤。绵缠絮绪正魂销，暖晴已把春衫换。

七律•题铜铃山

雾海飘芳何处天，无边绿锦卧云巅。

听音自有山中雀，闻曲当居壶穴渊。

十里红花坡上艳，三千野果涧头鲜。

逍遥共此铜铃景，尔似轻尘吾亦仙。

交心只有三两个

山河无情，时光无意。花谢花开更迭，行走在时间自由的光海里，许多流年的记忆流失，但在我的身体里，依然留存着有情有意的物质——友情。

梦见娣

四月的凌晨四点，梦见娣。思念，让我再无睡意。

梦回二十年前。

梦回南平。

二十年前许多的人事，已经陌生，它们随着时光走远了，当年的小伙伴和同学，定然是相见不识君了。

只有和娣依然联系着。

仿佛还是少儿时，那些单纯的友谊记忆，似乎已经苍茫遥远，却又可亲可近。

因了当年“反右”的错误，正直又多才多艺的校长爷爷被陷害入狱。为逃避迫害，也为了生计，父母举家向南逃难，到了福建南平经商。

娣的爸爸虽是南平纺织厂食堂的职工，妈妈在医院做事，但她全家人的户口仍在福建泉州。

因此，同在异乡求学。

两个少不更事的少女，小学毕业前的六年级时光。

因为上下桌，因为同样孤单，一个交心的微笑，一种莫名的吸引。于是，两颗童稚的心，便有了互放光芒的交汇，谈天扯地，掏心挖肺，形影不离。直至1990年初三毕业，泪别后各奔前程。

后来，她回集美老家考上师范，成了一个教师。而我，回浙江文成后，也考上师范，却惧“臭老九”弃而从医。

再后来，两人飞信浙闽之间，偶尔电话联系。隔着远山远水，彼此结婚时，因各自忙碌而缺席，仅互通电话互寄红包略表心意。

2006年5月，去南平看过她一次，已经有了老公礼。礼的家在南平，娣就随他住在市区了。礼是承包工程的，他非常爱娣，看她工作辛苦，竟然让她辞去了铁饭碗闲赋在家。看她二人恩爱甜蜜，着实为她欢喜。

那年一别，又是六年。

如今，久未联络，以前也曾梦见过她。昨夜，她竟然又出现在我的梦中，梦中的情境，与当年在她家玩耍时无异，亲切依然，温暖依旧。

记得一起上学放学的身影，记得她爸爸为我做的可口饭菜，记得自己抱着书本常常陪爱臭美的她练太极剑的情景。她的英语等文科很好，是班级的英语课代表。她是家里的独女，父母事事都顺着她。课后的她，喜欢穿着桃红和艳黄的宽大练功绸服舞剑，还说要浪迹江湖拜师学艺。我在旁忍俊在心：“一个小小学生妹，还想成为女侠，天方夜谭！”

二十多年，呼啸岁月，改变了太多的东西。不知她的近况，心里便忐忐忑忑起来。这一忐忑，便失了眠。

天亮后，找到她的手机号，立马就一个长途打到南平：“喂……娣！”

我未报家门，电话那头的她，立刻孩童般惊呼起来：“秋文，怎么是你？！我以为你把我忘了！”我换了电话，她竟然很快听出是我的声音。

“傻，怎么可能忘了你！”热泪在眼眶打转。

原来，学友情，从来都不曾相忘，即使天各一方。

于是，开始煲电话粥。

亲爱的时光啊，可真能塑造人。

娣没有成为女侠，也没有成为老师，当年成绩优异的她，如今竟然成了全职太太。她家有一套商品房和一栋楼中楼，礼还在承包工程，夫妻依旧恩爱，宝贝女儿已经十个月大，她妈妈现在她家帮她看孩子，生活简单而和美。独独可叹的是，她爸爸因病去世了。

也谈对时下国内政事的忧虑，对高房价和高物价的恐慌，对毒食品的憎恶……

一个多小时的长聊，自是一番家长里短，国内国外等云云。

后给娣寄了自己的新书，知道我出书了，她非常雀跃。

再真挚的世间情感，沧海桑田后，总免不了会有变数。唯有和娣的友情不变，不变的是彼此的那份挂心，不会随时光端然流走。

再见娟

出诗集了，想寄本给亲爱的娟。给她电话，告诉她，很想她。

她说，不必寄了，还是我来看你吧，我也很想你。

于是，很快就见到了娟，在落雨的春季下午。

她新学了车，从平阳水头自驾而来。

我和她，都是年近不惑。虽然，都有着青春的尾巴，而她白皙的皮肤却透着红彩，依然年轻漂亮。

她忙里抽空了来的。在我家公寓楼下的泗溪河畔旁，我们小聊了一会儿。接过我的赠书，看着粉红的封面，她的眼里多了一份神采。除了祝贺的神情外，有对我的暖暖鼓励。

娟未喝一杯茶，就匆忙回去了。身为B超医师，她工作很忙。新手上路的她，驾车近两小时来文成，只为看我一眼，带给我久久的感动。

“不论是多情的诗句，漂亮的文章，还是闲暇的欢乐，什么都不能代替亲密的友情。”普希金的名言，虽是旧理，却是我和娟的友谊写照。

娟和我，是卫校时护理专业的同班同学。

记得是1991年9月到校报名的第一天。

未开课的前晚，极少数用功的同学都在教学楼一楼的电化教室晚自习。快熄灯时，只剩下三个人了，临床医学班的一个男生，娟和我。

看我还在专注地看书，她热情地凑过来和我搭话。友善腼腆的她，留着当年时髦的蘑菇头，有一双好看有神的大眼睛。

我们一见如故。

聊起时才知，我们不仅是同班，还同是304宿舍的舍友。

之后便了不得了。

同学笑我和娟是同性恋。

第一学年，我俩每天一起上下课，一起进食堂和澡堂，一起打球看书，一起学吉他和交谊舞，一起出校门溜达逛街等等。总之，天天粘在一起。两人交换心底的秘密，聊初中时喜欢过的男孩，聊现实中的种种忧乐。

那时的我，自闭忧郁得厉害。都是娟在不厌其烦地听我的心事，不断安慰鼓励我。

每次年节回家，娟总是让她爸爸做许多可口的美食，带回学校分给大家共享，最受益的当然是我啦。

第二学年，开始个性独立。娟喜欢球类运动，排球、羽毛球都是她的长项。而我则喜欢泡图书馆，偶尔写点小文，投稿到师范学校的校刊。忧郁的我，热情的她，兴趣不同，丝毫没有影响彼此的友情。

也闹误会，也闹别扭。但只要互递一张小纸条，就能冰释前嫌。

两人都是学习积极分子，凡事往先进里赶，俨然是班级的友谊典范，连各科课任老师都知道我俩是好朋友。

有个叫芳的女同学，说是很欣赏我，想和我做好朋友，但因我与娟的关系忒铁，她无法介入，忿忿不平了三年。

1994年秋，会餐后的毕业前晚，同学们都不回宿舍休息，全班呆在教室，一遍遍地疯唱张学友的《祝福》。分明看到了娟看我的眼睛里有亮晶晶的东西，于是，我的泪也“哗”一下下来了。

那依依的场景，至今记忆犹新。

那种学生时代的友情，单纯。

卫校毕业后，我们都成了白衣天使。她分配在水头医院，要强的她后又发奋改行成了B超医师。而我，则分配在文成玉壶，我们之间常有来往，当过彼此的伴娘。自我调入县人民医院后，彼此来往更加频繁了。应该说，是娟时常来文看我。

娟的老公月，长得人高马大，是她单位领导的专职司机，以前常陪她来看我。近些年，娟也会带女儿荟来我家小住。而没心没肺的我，则很少去看她，虽然心里异常惦记她。

十八年过去，与中专时的很多老师和同学早已相忘于江湖。而与娟，依然亲密，每年都会用电话或短信互祝对方岁月安好。

翻看中专时的旧照，娟灿烂的笑脸频频映入眼帘，每一张旧照，都是一道温暖的记忆。记得那时娟给我的感动，温暖着那时孤单的我。

那些温暖的记忆，永远那么珍贵。无论人生是短暂还是长久，只有真心的情谊才会长久记得。

感谢这些记得，这些时光中的友谊，它让我的人生多彩又丰富。如今，沉淀沧桑后，终于明白，人生中最重要的是什么，就是这些时光中无法忘记的真情。

我喜欢这时光里的旧友旧事，滚滚红尘，人言人缘，物语物缘，缘来缘去缘自在。

现实中的我，或许是个异数。

同事说我另类。

有一头清汤挂面式的好看长直发，四季却还总戴着各型各色的帽子，贝雷帽、圆帽、礼帽、八角帽等，应有尽有，帽藏大可开帽店了，有人称我为帽子达人。

很喜欢民国时期女子的装扮。因此，常常那样穿戴。

总有自己的观点，待人处世，总和众人不同。不擅交际，不喜呼朋引伴，喜欢一个人独处，听听古乐，看看诗词，写写字，尽可能离热闹远一些。如今在图书馆上班，更是享受了这样的独乐。

这样的孤傲性格，这样地小众，注定在现实中没有人缘，也难得知己。

张小娴说：友情其实和爱情一样，很多的时候，距离才可以让彼此懂得。

就这一句话，我把张小娴当成了知音。

虽然隔了现实的距离，却不隔心防。

友情应该是这样吧。

未必分分秒秒想着对方到心里去，但在记得时一定记得，情真真，意切切，不管关山重重。

“海内存知己，天涯若比邻”也是这个道理罢。

与娟等去南麂岛游玩合影

在课间

在野外

室友合影

与娟在升旗台前

娟生日小照

娟来玉壶

请原谅  我依然以诗的方式

在人间写字  依然在四月爱着

就像这春草春花  它们多像相爱的人 

彼此相遇又各自明亮

它们来自造物的阳光和雨露

因此  我爱这样的生机和明丽

我爱   第一个探出头来的绿芽

爱柳絮飘舞的姿态  如四月的雪 

我爱大地的山川和河流

爱天上的云朵  身边的春风

我爱  被春风抚摸过的每一个日子

爱上苍赐予的点点滴滴

爱工作  看书  写作

我爱我的祖国  爱我的亲人和朋友

爱这世间所有善良的人们

这个四月  我怀着巨大的感恩爱着

就像阳光滋润着自然万物

呵呵  这个世界  就是有那么多的美好

值得我爱  值得我付出

这四月的爱啊

美得就像那不能阻挡的姹紫嫣红

就像回到了一切事物的本真

它们  将我的爱 

以一朵花开的静默  渗入季节的海洋

一地烟柳万丝垂，

欲与卿卿斗娇媚。

只恐天公费平章，

共分秋色待阿谁？

玉照为证见莲花，

疑是瑶池降奇葩。

晶莹无暇尘不染，

梦到春风第几家？

真情叶子三春暖，

古道心肠胜儿男。

他日有缘相会处，

莫辞杯酒醉红颜。

颓傲低温的青春

——我读邦一君的《回望集》

雪莲

邦一君《回望集》中的每一篇文章，犹如一个个飘摇在现实中和银幕上的光影片段，他用颓废散淡的青春傲气，用随意自由且“金邦一式”的低温个性化语言，抒写了自己从象牙塔到大社会的八零后大男孩的心路成长历程，明与暗，黑和白，哀或乐等等所有的点点滴滴，都是他现实的生活映像和真实的青春心旅。

此集分浮生散记、西风莘莘、局外谈、线装书、南山听雨、随风飘逝、萍踪颤动的颓败线、球场的虚实、简上粉尘和刘基研究这十辑，他的文集似乎有些杂，小小说、杂文、书评、影评和古文注释以及古文等等，无一不全，由此不难看出他有良好的驾奴各种文体的能力和博学的才情。多年来，在忙碌的学习和工作中，在他对岁月挟着太多生命散落中的唯一坚守中，在他对文字的专注和执着的感动下，同样喜好码字却又懒散地只顾涂鸦个人情感的我自觉汗颜了。

孔子认为：“言之无文，行而不远。”文章最注重的就是要有个性化的文采和非流俗的格调，毫无疑问，邦一君的文章语言就具有“金邦一式”的文采和格调。

浮光掠影的“浮生散记”中，多枝岁月中的喜怒哀乐以及所见所闻，皆化作了他胸中的丰富，他用自己的角度诉说着一个个关于师生情、同事情、爱情、友情以及人事、文事、史事、政事、国事甚至是世事的故事。《堵车》一文是这样结尾的：“在这场堵车事件的后面，似乎人间平庸的空气又开始流动鼓噪，而世界也依旧处变不惊地继续存在下去了。”这就是“金邦一式”的个性化语言风采。我喜欢这样的文字，安静、笃定，哲理又深味，带着对世界的认同和理性的冷态。

他不会用传统叙述文字的方法去描述，他用常人不常用的似乎是自造句的手法来表现他的文采的：“就像这个世界的很多词语之外，脱离了词语本身的意义，人本身心灵的颤动，我认为就是噪声” （《春晚》）。如此个性，如此不羁。现实中的他，也是如此青春不羁的。

由于他自身的成长经历以及他具有的独特性格，他的文章格调犹如琵琶的琶音一样，游走在悲凉凄楚之间，又像冬日里从水面升腾的烟花，虽低温却有自己非流俗的美：“那些归于青春的东西现在都只能做俗世想，相见能够微微一笑就很足够了。况且重山阻隔，罗网渐深，相见也是难”（《简上粉尘》）。看他的轻描淡写，似乎介于有无之间，仿佛没有颓傲的文字，不足以表达他颓傲的心感。我喜欢他这些颓傲低温的文字，不做作，令人心动到心疼。

伤感无奈的“随风飘逝”中，在每一个绽放的情节里，字里行间都裹挟着低温的片段。《钢琴的琶音》的开头就写满了年少张扬的忧伤：“孤独，摆脱了人世的纷争，只有一个在秋天冰冷的湖水中浸过的自我。似断实连的思绪，在留白处，唤醒你的惆怅和泪水。”在这个寂落冷寥的冬日读邦一君的情殇文字，我清晰地听见了他的泪声，真的好想借给他一个肩膀。那些青春期的爱恋，如风过往，化成一种无语的痛感。青春有多美丽，青春的烦恼就有多伤人。当然，他也自知，明天的暖风会继续吹来，这世界的爱是无休止的。

像如上这样个性化和非流俗的佳句在这十辑中实在太多，难以一一枚举。

诚然，没有自己独到的文采和格调的文章，是无法走进读者的内心的，邦一君把他文风的随意性发挥到了极致。文集中除了最后两篇严谨睿智的《刘基研究》和极具古文功底的《吊刘基文》外，我总怀疑邦一君的才情或者戏舞文字的激情，让他似乎无心呵护自己文章的严谨，就好像一棵自由成长的树，不顾及枝叶的疏茂与美丑，甚至不担心是否会开花或结果一般，但它最终依然能长成有型的大树。他在《回望集》中用率真坦然的笔触向读者展示了自己青葱岁月的真实，细致且个性，个性又凉感，凉感中透着傲气，傲气中见哲理，很青春，也很文人。

相信多年后，邦一君一定还能从经年的某些青春履痕里，找到最初的本真。在书的后记终结时，他说：“我相信每天的阳光都是值得留恋的事物。”愿他自此每天都能开一扇向阳的窗，让心和世界都更平和温暖。

叶秋文诗情的独特魅力

徐世槐

一

我常对文学圈子里的人说，文成县城很美，白天美在地上，夜晚美在水下。最近，我读了中国文联出版社出版的《情·时光的花朵》一书，发现泗溪岸旁的高楼上，有位常戴白帽、着一袭白衣的女子，凭栏眺望“地上”、“水下”，一切都能在她的情感里发酵，酝酿成诗的醇香。“我在桥上看风景”，她在楼上也看我看的风景，不期然地，我与她真的成了卞之琳笔下的准主角。

   这位女子是谁？是雪莲，是双桂人，是七零后，她还是文成医院的医务人员，是护理本科生，竟然又是手握“古词”与“新诗”的县作协和诗词学会的双枪女诗人：叶-秋-文。

二

   大凡会写诗的人，都善于捕捉触媒。何谓触媒？触媒就是感情有所依附的艺术。说具体一点，就是生活中最能激励自己的那个感情的发射点。未央的《祖国，我回来了》一诗，就是抓住“车过鸭绿江”这一场景，抒发“祖国，我的亲娘”这一主题。著名诗人艾青利用古罗马的“大斗技场”这一遗址，回忆血腥的残杀，号召人们“把那些拿别人生命作赌的人钉死在耻辱柱上”。

   叶秋文同样是捕捉触媒的高手。她看到冬夜“新月浅弯”，传出“瘦若黄花的相思”；看到三月的“烟花”，便有“一朵相思之花∕正开在山海之间”；她感受“春风”，希冀“明天升起的∕将是∕另一个更温暖的太阳”；她感受“情人节”，便写出《情·时光的花朵》一诗，祝福“天下有情人终成眷属”。总之，她能灵活运用“阳光”、“月色”、“岸柳”、“秋水”、“红枫古道”、“烟雨”、“歌声”、“七夕”、“轻叹”等触媒的梭子，运用“相思”的丝线，编织出“爱情”的画卷。

   我又颇感兴趣地读了《春蕾》第十四期叶秋文的三十一首古诗词，她同样地仔细观察生活，敏感地抓住触媒。她看到“飞红落尽”，便写出《九张机·吟春》；她“凝眸望远风千缕”，便升起“春夜人凄楚”的相思。遇到“重阳节”，就发出“西山秋叶离人恨”的慨叹；见到“玉兰花”，便滋生“夜长愁更长”的悲凉。如此之例，不一而足。

   触媒，实际就是主观情感相对应的一种客观产物。构思时，必须都有一种相同或相近的向度，即找到题材的核心意念，并通过对事物的想象创造形成特定的情境，向核心意念靠近。无论是在古诗词，还是新诗，叶秋文都能恰到好处找到触媒，驾轻就熟地成篇，这对于一位刚刚涉足诗坛的年轻作者来说，无疑是难能可贵的。

三

   如果说捕捉触媒是构思诗歌的起始，那么，选择多种物象创造意境便是构思的继续。台湾著名诗人余光中选择有象征意义的“小小的邮票”、“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”的物象，写出了脍炙人口的诗作，抒发了耐人寻味的乡愁。这一点在中国古典诗歌里就十分明显，元代马致远的《天净沙·秋思》，选择了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”，以“动静相济，而以动制静”的艺术，形象地表现了一个漂泊天涯，极度忧伤的游子的愁思。

   请看叶秋文的《我与春风共消瘦》，这既是标题也是主旨，作者选用“春雨”、“黄昏”、“彩灯”、“雨帘”、“梦”、“清泪”、“泗溪岸”、“春风”等多种物象，运用“哀乐对照，以乐显哀”的艺术，生动地描绘一幅“愁人独坐潇潇风雨中”的水墨画，明确地表达了那种“多情自古伤离别∕诗意总在别离后”的情境。《今夕又相思》中，“涟漪”、“灯火”、“瘦月”、“远望”、“独坐”、“月影”、“晓月”、“夜幕”、“杨柳岸”、“霓虹”、“天涯路”等等物象，以形、以影、以声、以色写出深夜对远人的无限眷恋。

   作者的《三字令·读木人》、《唐多令·一缕春风愁半阙》、《一剪梅·春欲回归雪满眸》等等，都是娴熟运用“叠物”技巧的佳构。

四

   从文学的内容与形式来说，打一个比喻，散文如饭，诗歌似酒。诗歌的语言贵在形象、准确、凝炼，富于音乐性，这是连小学生都知晓的道理，可是一旦运用，往往难以驾奴。我想，英国诗人柯勒律治的 “最恰当的词纳入最恰当的位置”一语，很经典，可作为写作诗歌的座右铭。

   叶秋文发扬“绿”、“推敲”的磨砺精神，把自己的诗句进行锤炼。如动词，“轻挽半袖晓月”的“挽”，“我的相思缀满了夜幕”的“缀”，都把深夜相思不眠的动作与程度写活了。“很快就灵动成一滴泪∕擎住了这  唯美的印象画面”，凄美的泪要滴下，作者立即用上高高举起的“擎”字接住，突出了“印象画面”，不是恰到好处吗？“泊”、“风干”、“植入”，还有把“灵动”、“婉约”等形容词活用为动词，都把事物当时的情境“动”了起来，显得有生气。

   又如“倚在霓虹点点的小城亲水台上∕用清泪挥毫一副透明的忧思∕水墨轻轻地点染  慢慢湮开∕洇染了那一江多彩寂寞的画图∕落款处  是一汪蓝色的秋水”，其中加横线的动词，实际上是绘画艺术中的专用术语，借用在这儿将“泪流”诗化成一副深藏相思的图画，因而觉得十分贴切。再看“有会唱歌的雨滴∕跳舞的云朵∕儒雅的春风∕涓美的流水”，将这些无生命的事物人格化了，绘声绘影地写出四月雨烟迷朦的清晨。

   贬义褒用，又是作者不可忽视的手法。“贫血的伊人”、“如炼狱般的诱惑”、“透支诗意和赤诚”，以贬显褒，写出女子外貌的美丽与挚爱的深沉。

   古诗词用典是普通常识，新诗用典却别开生面，如“高山流水呜咽∕声声伤”。《列子·汤问》中写伯牙鼓琴，钟子期善听，借他俩一对知音之喻，表现当时的思念之深。“不说巫山∕也不说云”，《白雪遗音·七香车·十二月》：“斜倚着门儿作了梦。梦里梦见郞回家，巫山云雨多有兴。”作者借用这个典故，表示相思之甚。“多少相思∕都因那轮明月∕或园或缺”，大家一看，这是从苏轼《水调歌头·明月几时有》中衍化出来的。“岁岁年年∕我还是那个女子∕年年岁岁∕春一样  于梦中期待”，此句从唐刘希夷《代悲白头翁》的“年年岁岁花相似∕岁岁年年人不同中”信手拈来融化，觉得自然。“为你低吟一首——长相思”，我们便想到白居易的“汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁……”。“又如一阕声声慢∕不期而遇  浓缩了一个季节的凄美”，李清照的《声声慢·秋情》又在此复活过来。“映现的尽是  平平仄仄的情景——”，“平平”，照现代汉语的解释：平平就是阴平阳平，即汉语拼音音标的第一声、第二声。“仄仄”，即汉语拼音音标的第三声、第四声，就是上声与去声，也就是不平之意。将古诗词的术语嵌入现代新诗中，既准确又形象，真是锦上添花。作者又多处运用“在水一方，任由风拍水湄”、“有白衣伊人，在水一方”，采撷三千年前《诗经·春风》中《蒹葭》的“所谓伊人，在水一方”之句，营造了一个个“找到了，找而不得；看见了，见而不及；望着了，可望而不可即”令人心驰神往而又似是而非的朦胧境界，这样，扩大了读者的想象空间，也让读者增强情爱是古今永恒主题的厚度。

   诗歌的结句，作者独具匠心。如《月半弯，幽思满怀》中的“今夜，君梦中必定也有月升月落∕有很轻很轻，花开又花落的声音∕有淡淡的花香，自你眸中流转”，又如《以高原蓝落款》里的诗句“我想成为你心中的蓝∕向天空泼釉……”等等，有语已尽而意不绝的含蓄。有的如响鼓如洪钟：“昨日等你，是为完成我  今日的这首诗”。《以诗的方式·写你》结尾道出：“相信  美丽的终究是美丽的∕升华的  终归会升华”，拔出全篇的主旋律，成为诗意的哲理名言。这些不仅要有深刻的生活体验为底盘，更要有慎密的思考为铁臂，才能提得起诗的思想高度。

五

   初读叶秋文的诗歌，我认为，她已具有自己的独特风格，这也是她诗歌成熟的标志。王朝闻在《美学概论》里指出：“艺术风格作为一种表现形态，有如人的风度一样，它是艺术作品的整体上所呈现出来的代表性特点，是由独特的内容与形式相统一、艺术家的主观方面的特点和题材的客观特征相统一所造成的一种难于说明却不难感觉的独特面貌。”大家都有这样的感觉，郭沫若的文章，气势磅礴，热情奔放；茅盾的细致入微，老舍的诙谐幽默，赵树理的朴实无华。就宋词而言，从《念奴娇·赤壁怀古》看，苏轼写长江、赤壁，表现豪放；从《雨霖铃》看，柳永写雨后秋景，表现婉约。从叶秋文诗歌的整体看，选择的是离情别绪的传统爱情题材，运用娴雅清婉的语言，写出了缠绵悱恻的思念，似乎有“两李一柳”——晚唐李商隐和两宋柳永、李清照的诗风。如《思念千年》的开头：“今夜∕在西窗前∕在潇风中”与《又见烟花》的开头，都有李商隐《无题之二》中的“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”的影子；从《邀你共享一首倾城的诗》中的“在一杯茶的清香中酝酿诗意∕在一首清歌中坐看风景”，《三月，赴一场美丽的烟花之约》中，“我会夜夜为你温一壶酒∕抚一筝曲  低唱一首情歌∕低吟一首情诗”，似乎从北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？”中演化出来。《夜枕春华》中的“又将  瘦若黄花的相思∕续写至  晓风残月时”，《你的笑颜·月亮花》中的“日夜与瘦瘦的宋词为伴∕采撷清照的婉约  与岁月的手相牵……花瓶里的宋词∕开出了一朵∕与你的笑颜一样灿烂的月亮花”，更是直接挑明了作者自己从李词《醉花阴·重阳》、《声声慢·秋情》中汲取琼浆。《孤独的相思词》、《夜枕春华》等等多首诗，也都能与柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》一样倾诉难以割舍的离愁。

   综上所述，作者因为阅读古诗词很有心得，写作古诗词也很出彩，因此，在新诗中，她高举中国古典诗词的文化传统旗帜，便“拖着唐诗长裙袅袅而来”，“轻踏着宋词脚步翩翩而至”（《在梦的出口处等我》），“以低吟轻唱的相思为韵律”（《孤独的相思词》），抒发“在水一方”伊人那“望着倾国的天荒∕守着倾城的地老”（《一场诗情画意的相思》）的美丽情感。

六

   人生不可无诗，读诗，写诗，都是人生的一种幸福享受。作者在《代序》中已竖起路标：“惟愿  从此煮字疗饥∕以诗美丽心情∕以诗美丽人生”。由此可见，她写诗不追求功利，而是给人间撒播大爱。我读她的诗，已经汲取“触媒”、“物象”、“语言”、“风韵”的营养，收获“以诗美丽心情”的硕果。

   在中共中央十七届六中全会大力推进文化强国的大背景下，在文成县文联的支持下，县作协召开叶秋文与金邦一的新书首发式，这是作者的第一次升旗礼。我相信，以后他们会有更多的作品问世。

   爱情是永恒的主题，写爱情诗更是年轻作者的专利。望作者继续发挥思想、艺术的优势，继续在爱情诗的跑道上张开想象的机翼。艺术贵在创新，不要重复自己，更不要重复别人。为了提高作品的思想与艺术品位，我希望作者扩大写作题材，跳出婉约诗风，写出更多更好振奋人心的作品。如果原地踏步，或许让作者与读者长期沉湎伤感的诗情之中，便会犯“审美疲倦”之弊，既不利于自己，也不利于他人。

   笔者在文章的结尾处，重复本人在魏丽红的诗集《曾经迷惘的少女》（四川民族出版社）序言的一段话：“我喜欢读诗，也曾经发表一些诗，但觉得越来越不懂诗。因此，对评论诗感到有些冒失。好在诗作者和读者都有自己的主见，不会凭我道长说短所左右。作为相识的诗友，仅谈点印象而已。”

2012年1月16日于水明楼

解读一朵花的梦

王婷

秋文的《情·时光的花朵》，书名概括得不错，整部诗集以我看来就是一本情书，其间的思念、怀念、眷念，很令人遐想。书中的男主一定是个有着忧郁眼神、风度翩翩的人。但也许是咱多想了，因为诗文里它没有固定的时间写一些场景，所谓时光的花朵，秋文就写了2月、3月、4月至8月，我想抓点确实的证据也没有，但文中对冬日和秋天的描写比较少，我想，作者总是偏好美好温暖的时光吧。

    秋文的花朵不叫花朵，她称“花儿朵儿”，唐宋诗词也被叫“唐花宋朵”，很美的美称。这是秋文的诗意，也表现了秋文的文风。她写了很多花，玉兰花、桂花、莲花、玫瑰、阳光花、月亮花、时光花、诗花和梦花，其中写烟花写了五次，她说：“站在烟花的秘密里∕看光与影的距离∕将最惊鸿的一瞥美丽∕低垂成一场雨季∕  我在每首关于烟花的诗里∕种下雨滴∕当一首诗跌落在雨滴上时∕我捧起轻微的叹息∕藏起我的温柔与妩媚∕从河畔取走一帘∕浓墨重彩的苍白风景∕  夜色∕再次失声∕”这是《关于烟花》的，还有一个花保守统计被描写了十九处，可谓是秋文诗歌国度里的国花，甚至也许是秋文本人信仰的花种，那就是——莲花。“我想看到秋莲盛开的样子∕想象它脱俗的纯净∕想象它的白衣素颜∕想象它一尘不染的内质与风骨∕甚至想象它，偶然坠落红尘的娇媚∕诗意流转间，惹人柔肠百结∕  即使它已承载太多的风雨秋霜∕早已失语∕也会在现实与梦境的路口∕被时光的素手，简约为淡淡莲香∕飘入眼眸∕不关乎你我，只关乎一朵莲的想象∕一首如莲的诗∕”很美，虽失语，却美得教人难以轻视。在座的各位接触过秋文本人的也了解，她真是位人如其名的人，文亦如其名。不过，且慢——

    我今天是来挖八卦的，文中出现的男子，关于“涉水而来”出现了4次，“没有人知道∕我的眺望，在天涯的另一方∕在春天的诗里流浪∕目光，忧伤地翻阅悲欢∕总渴望会长出一些文字，抚平沧桑∕我明白，我又在幻想——《眼前绽放的忧伤》”“不要这样忧郁地与我对望∕还要看，我的心湖是否平静无浪∕默契，不是相见那一刻的山水写意∕是水，是火，是电与光的奏鸣∕或，静到无声∕  朦胧中，只闻莲花的开落∕不见你熟悉的容颜∕终究是  空间苍白了梦的衣裳∕惟留梦醒时∕忧伤的眸子∕不断地下着秋雨——《梦中的水墨画》”。请别说作者在陈腔滥调，“爱，是一件千回百转的事∕  记得，他离去后岁月的变故∕自此，春天清香的葱郁黯淡无光∕这原本是属于梦中的颜色啊∕  夜晚，结满了苦涩的相思果∕仅有的一颗红豆，落寞孤单∕在枯枝上呢喃着时光的暗香∕  鸟儿们继续啼唱着天籁之音∕它们依旧关切地问候花儿——我们已唱了N秋，怎么还唱不回一段佳话——《多年后，再相见》”，这是作者在借鸟儿的口向远方发问，向命运发问吗？

秋文总是在自己的内心世界里平静和起伏，看待爱情虽有深深的留恋，但更多的是保守和坚固。“多少时光已无声∕多少回忆已入梦∕她依然在水一方∕写字，盼望，养梦”。“此刻，我正安静地坐在季节深处∕独饮离愁∕用一个执字，把已漂白的时光∕再一一上色——《再醉一季憔悴》”。对于如此低调又缠绵悱恻的爱恋，我是十分咬牙切齿的，只此一篇，大胆表露心迹和主动释放感情，是我拍手称快的——《忧伤的唐花宋朵》：“我好想  好想∕你能陪我到明春  陪我到经年∕不想我的忧伤  而灼伤你的眼眸和深心∕若伤及∕也请不要走远  不要走远∕好么”。 

但是，无论如何，在开口之前，秋文也只是“想”，只是“好想”，因为她对于未来和现实，内心十分清晰。“多年来  我精心书写的诗词∕四季的相思  尘封已久的忧伤∕无畏所有的世俗羁绊——《光阴的疼痛》”。是无畏！对于持有这份感情，秋文内心坦然诚挚，且理性淡定“请你，遗忘这个八月吧∕遗忘这个夏日的芬芳和无奈∕用一抹浅笑送她远行∕你的前方，自有你的阳光∕我，祝福你  且让我∕守着我的淡定，坚守我的孤独∕看，岁月如莲般静美∕我安然——《岁月如莲般静美》”。  

爱是人类永恒的主题，爱恋到底会给人带来什么，难道只是痛苦？其实，痛苦是需要的，叔本华说，痛苦是人类的本质，有痛的日子里你才会盼望平静。而诗人其实更需要痛苦的灌溉才能长出灵感。不难看出，秋文的文风虽凄美婉约，但是纯洁、美好。写了不少积极向上的诗篇。比如《夏之诗·诗意的玫瑰梦》、《邀你共享一首倾城的诗》，我个人最看好的一篇《阳光花》，笔触柔美活泼，能想象到一个女孩拥有爱情后的可爱与姣美，不管这份爱恋美好与否，拥有时，心便已充实，头顶便是晴朗的。如此这般娴静、娇羞、小巧的恋爱心思，可不美妙？

   文艺作品是由现实与想象构成的，不管作者的灵感是来自现实还是幻想，是来自泗溪河畔的风还是内心深处的一角，我们都要感谢秋文带来的这场美丽曼妙的爱情体验：|“斑驳的水湄岸边∕一朵残存的嫣红，仍动人地开着∕望着倾国的天荒∕守着倾城的地老∕一场两个人诗情画意的凄美相思∕正在上演——《一场诗情画意的相思》”。

《情·时光的花朵》——温暖心扉的咖啡

萧剑江南

    参加工作以来很少去品读一些作品，一是没有时间，二是很难静心。但书总是要去读的，文章总是要品味的，刚刚看完叶秋文的诗集《情·时光的花朵》，让人感慨不已，朴实的文字，没有华丽的修饰和刻意的雕琢，但字里行间让人回味无穷。我们的生活中不能缺乏情，当我们感慨我们立足于情何以堪的现实时，其实，是我们放弃心中的那份坚持和坚守，让情付之东流，在时光消逝的岁月中，我们每个人在坚持什么？在坚守什么？

    在爱情的十字路口，有些人选择了徘徊，有些人选择了坚持，有些人选择了放弃，同样是为了一个情字，但结果或许将迥然不同。那么，什么是爱情呢？依我看：真正的爱情就是一份义不容辞的坚持和相守，不抛弃不放弃，即使人生路上狂风暴雨，我们依然能清晰地看到那风雨中相搀相扶的背影，这就是爱情！正如作者在书中这样写到：“相思——在月圆月缺的每一天里/在你我相依的每一天里”，每一天的流逝对我们每个生命来说太容易了，但我们都去珍惜了吗？我想，在激烈竞争的今天，在生活节奏日益加快的今天，没有几个人能去真正地珍惜。

       谁在轻叹流年？是你？是他？还是我们每个人？我们有轻叹过吗？我们有静下心来去回味过吗？没有，我们为了孩子为了车子为了房子为了在这个世界上在这个国度里活得有那么一些尊严，要活得比别人更顺气些，都在奔波，都在操劳，有人晚起，是因为前夜已经熬到了深夜，有人早起，是因为晚了就赶不上生活的节奏了。我们哪一个人能静下心来去眷恋我们的过去，去检讨我们自己，去在意我们的身体，去珍惜我们的生命？

       人生能有几个春夏秋冬？每一季温度我们感受到了吗？春日夏风，秋光冬寒，在我们的生命里我们感悟了多少？我们收获了多少？无人能言。

       但在秋文的诗作中，只要你能静心，就能品味到，她纤细的心端总是以情贯穿了所有的文字，以所有的文字传情达意，让我们感悟到了人间真爱的珍贵，万物自然的博大胸怀，每首诗如涓涓细流流入了我们的心肺，滋润着我们每个人早已荒芜的心田，一支曲可以让我们忘记了烦恼，同样一首小诗，可以让我们心胸更自然，让我们的呼吸更自然，让焦虑归于平静，让烦躁如烟花三月雨，沥沥而去。

       秋文在一首诗中这样写：——若干年后/当岁月的沧桑灌满双眸时/我们/还会沿着记忆的路线/回到最初的感动与美丽中么？

      是的，当那一天来临时，我们还能回过头去看看身后吗？

    喜欢喝咖啡，总是喜欢放点糖。其实，喝咖啡不必放糖，原汁原味的苦，才是喝咖啡的本质。我们没有必要让自己的味蕾总是去尝到甜头，让原汁原味在我们的舌尖蔓延，在我们的喉咙苦涩。《情·时光的花朵》一书，更如一杯温暖心扉的咖啡，让我们在品读品味的时间中，尝到了内心的感动，内心的甜蜜，让我们感悟到了生活不光需要我们义不容辞的付出，更需要我们每个人用心地去珍惜去挽留属于我们每个人的每一天，让时间的花朵在人生的旅程上绽放得更久！

   《情·时光的花朵》——温暖心扉的咖啡，有机会，去静心一读，也值得一读！

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