刚刚看完张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》总体感觉还不错。至少故事也是挺有意思的，但是故事的创作难度系数在我看来并不高，整个故事说起来是中国古典和西方后现代相结合的产物，两种东西最典型的方法这部电影都用到了，人物，悬念，拼贴，解构,戏仿都用上了，还算不错的。看完这部电影恐怕没有人会再说张艺谋不会讲故事啦。其实说明电影的基础还是故事的。

这片拍的也不赖，基本上该要的东西，张艺谋都通过镜头要到了，其实这个故事的张力很足的，要什么，取什么，不要什么，可伸缩的余地特别大，张没有拍偏，这是挺好的事，而且关键的地方，他都要准了，这说明人家这些年张导的积淀还是用对了地方的。

这个故事虽然简单，但是拍起来难度的确不小的，因为这故事对演员来讲是有很大的考验的，好在关键位置的演员都选的不错，孙红雷和倪大宏、闫妮的表演保证了影片的质量，小沈阳、毛毛、程野的表演至少是准确的，也能够看的出来，他们的确是把自己能做到的全做了。赵本山客串的不错，但是间接稍微剪早了，看看吧，有时候就差一点都不行，就是那么一两帧的事，味道就会不一样。

作为东北人，我对二人转不

   昨晚看完这部电影后，我几乎夜不能寐，兴奋之余感触颇多，在N多的感触与收获中有一点必须现在就说那就是看电影不要先入为主。看完《隋朝》我是有意的避开《唐朝》的，因为穿越看多了。以为也就如此了。（《隋朝来客》也是部不错的喜剧电影，至少是有创意，有想法，方式也很实在，除了个别地方有些多余，雷人是它要的效果之一，我不当那是错）但当我真正的静下心来，看这部《我的唐朝兄弟》时，我发现，在看片之前所有的关于此片的想象都会被颠覆。在我眼里，这部由胡军和姜武主演的古装电影，讲的不是过去的事，而是今天的事，不是喜剧片而是彻彻底底的悲剧片。充满着复杂与纠结，感悟与思考……甚至让我在看完的那一刹那心里呼喊出了这简直是电影版的《团长》，所以今天我决定认真的讲讲我眼中的这部《我的唐朝兄弟》。

直面现实的震撼

   我曾跟朋友聊过艺术与现实的关系，在我眼里真正好的艺术是高于生活而要关照现实生活的。但看到《我的唐朝兄弟》用干脆利落的方式把残酷的现实撕扯给你的时候，我在佩服此片导演对社会对现实的精确洞察及其破釜沉舟的勇气的同时，后背不由的开始冒着一阵阵的冷汗。不禁要慨叹这片

扒两部多主题的经典“老片”《教父》和《四分钟》

最近每天都很忙，上班也忙，回家也忙，身心疲惫，但是还是抽出了点时间看了几部电影，其中很想说说两部经典。俺感觉俺很幸运，因为这些经典都是俺在无意当中碰上的，所以有惊喜的幸福感。这两部影片有四个共同点，一个都是创造了该国影片票房的神话的有着划时代意义的精品，还都是得了无数奖项的得奖专业户，而这第三个共同点是我特别在意的它们都和咱们9爷的作品一样，都是多主题的作品。而第四个共同点，就是它们在叙事上都用了同一种方式。对了，说了半天还没说它们的名字，它们的名字是美国的《教父》和德国的《四分钟》（也有翻译成《情键四分钟》的）虽然《教父》是前天看完的，《四分钟》是昨夜看完的，但相信这两部影片对俺的影响都才刚刚开始。

在认识《士兵突击》之前，我认识多主题的影视作品不多，关注的也不多，看完了《士兵》又看完了《团长》以后开始感悟到了多主题作品的奇妙和有趣，渐渐的开始喜欢上了能表现多主题的影视作品。但是当你喜欢上这个的时候，你就发现，表现多主题和表现得好多主题是件太艰难的事情了，对创作者的考验不是一点点，当然反正之对创作者来说的成就感也会比一般

   昨晚熬到午夜十分终于把48集的《生死线》全剧都看完了。生死之间的纠结一直到了剧情的结束，在看到一个一个鲜活的和和我们从陌生到熟悉的生命在战争的摧残中轰然倒下的时刻，那种哀伤会自自然然的在你的心中悠然而生，跟所有人一起痛着，乐着，挣扎着，奔波着，遭遇着，跟着他们一起度过沽宁八年的残酷青春，我只想说，现实中的我们都是幸运而幸福的人，因为任何文艺作品即使再夸张也只能演出现实的十分之一，我相信处在60多年前的中国的那些有着家国情感热爱生活的年轻人，他们在为国战斗时一定过的比“四道风”还要艰苦，还要悲惨……
   曾经和很多人一样质疑和纠结过现在国内这么多抗战剧盛久不衰的背后究竟是好事还是坏事。想了很久，还是明白既然历史选择今天有这么多的抗战题材出现，还是有它的原因的，毕竟在现实中国人更多的时候是很难看到所谓的英雄的，而英雄梦也是很多男孩子的梦想，他们需要一种代偿，当然最重要的是，我们今天的国人对那段历史的了解实在也不多，大多数人除了学校课本中的教育之外很少有人会愿意主动的去了解这段离我们已经60多年的国家屈辱史和抗战史了。所以通过这样的影视，至少能让很多人对历史有

团剧第一眼之策划营销

   老实说俺没有仔细的研究过影视剧的形象包装应该什么做是好的，也没有过这方面的经验，但是做多年其他策划的俺知道形象设计对策划来说基本上可以说是最基础也是最关键的活之一了，起到的作用之不必说，再好的东西也是要有好的包装才能有好的销路的，所以俺只能根据俺的认识和所以现在只能依据俺的这些年做过的，见过的和一些认识谈《团长》的形象包装的设计和操作。

顺便这里要说一点，这几集的戏里说实话戏里的日本人给我的感受比中国人还强烈，孔导和兰编真对对抗日时期的日本军队的情况很了解，因为他们基本上用几个点，描绘出来了整个自下而上的整个不同被背景，不同的日军形象，很客观，很难得。我们可以举伊达的例子，他的刀和他坦克的菊几乎构成了日本人性格的象征。包括家势对他们的影响，还有长谷川、伊达的偏执，日本下层士兵的无奈、窘迫和人性。哎，日本人真的很复杂，很让人纠结的民族，我有时候都不知道是该痛恨他们还是更多的同情他们。

当然我是痛恨他们侵略我们的国家啊，给咱们带来太多太多深重的痛苦回忆了，这是在任何时候都抹不去的，也是不能忘记的。

但是日本人自己好像还挺以自己的复杂而感到骄傲的。因为我特费解的经常会在日本的电影中看到军官虐待士兵的情形，他们好像对此兵不感到耻辱。

生死线慢慢看

33——37集

劳工营里的戏还没完全看完，但我还是选择了在欧阳和他的“四道风”相聚后，停下来，关掉视频，

就在关掉视频的那一刻，这几集戏里的一切仿佛都消失了，但没过一分钟，这些画面又完完整整的浮现到了脑子里。我想这就是《生死线》的魔力吧。

趣味和暗号

我至今都很好奇，兰编的那些有意思的“恶”趣味都来自于那里。但是当你不断的在戏里看到这些“趣味”时你会发现，那几乎都成了他跟他忠实观众交流的暗号了。因为这些趣味只有你连着关注了他的几部戏、甚至他的小说之后，你才会跟着这些趣味会心一笑了

团剧第一眼 之 策划营销（一）关于决定

犹豫、纠结了好久，还是决定用周末的时间去码以下的这些字。虽然这是整个《团剧第一眼》的系列评点中早就计划好的一部分，可我还是拖拉了很久，我承认这是我以往不太敢做的事情，因为这是一个太过专业的话题，而我又非纯粹职业的专业人士，写起这个真像是班门弄斧，但是看了9“灾难片”的那篇采访，思来想去的决定还是说说吧，至少9不该妄自菲薄的以为自己的《团长》是失败的作品。（这家伙怎么什么事都往自己身上揽啊，虽然凡事在自己身上找原因是对的，但是团长的很多东西和他的关系实在是很有限。）

其实我不认为自己有资格谈这个问题，

15——19集

非比寻常的虐。

《生死线》的新版书被出版商贴上了兰小龙世上最虐小说的标签。对此我有些不置可否，因为《团长》也很虐，但是《团长》虐毕竟是一群兵，而《生死线》却有机会让你跟着被占领的沽宁一起受虐。

当战争逼近的时候，没有人可以置身事外，“四道风”中的每个人都有着血泪史，尤其是唐真、小汤包、六品，看着他们的样子，我就额外心痛，他们本不应该被卷入战争的，但国恨家仇让这些本是最柔弱的人，在欧阳和四道风的领导下，成了鬼子最有力的威胁。这就是团结的力量。

对他们来说生死早已置之度外，可每天都会面临失去的弟兄，才是让他们最心痛的事。看到“二儿”死的时候，欧阳和四道