路过欧阳路，想起豆友提起的一个戏曲人物水墨画展，进去看了看，拍了几张。似乎是介于中西之间的画风，稍有不伦之嫌。在里面看了一小时，就碰到一个人，还是个老外。大家可以猜猜画是谁

    去看李宝春的大劈棺时意外见识了跷功，就是花旦在脚掌前端绑一小块木头，踮着脚走路，以成为从前女人之小脚。有点芭蕾舞的意思。敢情缠足也不光是咱们老祖宗的遗产，老毛子也好啊？一旁的老观众啧啧称奇，我在想，原来咱们这么不待见的就是这玩意儿啊？据说当年乾隆爷也曾下诏禁过，无奈何百姓们不认这茬，咱就好这口了。可见这玩意儿也不完全是封建皇权帝王将相统治阶级强加给我们老百姓的。
   这就好比是丰胸。区别是，一个越大越好，另一个则正好相反。
   跟缠足一样，表面上咱们也没听说过哪家政府都管女人跟奶牛一个标准来要求。可为什么现如今丰胸产品卖的忒火？还是那句话，咱就好这口了。Feminist们觉得这大可一论了：都是你们这些个臭男人害的，你们喜欢小的我们就得疼死，你们喜欢大的了我们又得愁死。先不说我们男人冤不冤，就说社会对这俩畸形要求的态度却也截然不同。大明宫词黄金甲，看得我三月不得见高庄大馒头；台湾林美女惊报胸部塌陷，其威力不亚于黑矿塌陷。而且从前咱们的三寸金莲，那是轻易不示人的，像程雪艳那样大胆跷起二郎腿的，自然是一尺二的规格了。现在不然，女星

 我辈中人实应尽其能力推而广之。原文如下：

一、主    題：全面、真實、豐富多彩的展現京劇二百餘年的發展歷史，弘揚中華民族優秀文化瑰寶。 二、特    征：文獻歷史性、娛樂觀賞性。 三、形    式： 1、京劇課堂； 2、京劇訪談； 3、京劇互動； 4、中外串演； 5、回報演出。     本片是中國第一部反映中國藝術瑰寶——京劇歷史沿革題材的大型系列電視文獻藝術片，該片在創意階段就引起國家有關部門的高度重視、得到中國戲曲工作者的大力支持和海內外廣大戲迷的熱烈歡迎。有關領導同志指示一定要排好這部電視藝術片，把祖國的國粹藝術弘揚光大，在海內外廣泛傳播，要讓京劇在誕生一百年之後綻放出充滿生命力和藝術活力的絢麗光彩。 《話說京劇》將超越以往所有電視藝術片的拍攝結構，強調歷史、人物與故事情節的並存，打破以往紀錄

   周六忙完正事正是一点，想想那就到江对面去看戏吧。到了天蟾一看戏码，王宝钏。赵群的武家坡李军的大登殿。据说隋晓庆姐姐不错，心想倒也值得一看。

   进得场内，人还是一如既往的少，年轻人还是一如既往的绝迹。在一群老爷爷诧异的眼光中悄悄坐下。其实如今的京戏--演员，戏，甚至观众对于他们已经来说很复杂了很陌生了。

   其实是第一次看王宝钏，猜想应该就是把银空山去了吧，只是以她为主线意义何在呢？不知这是不是吴小如老先生笔下那些戏改专家的产物。我一直觉得京剧，不论是正剧喜剧悲剧，小戏如花田八错，大戏如四郎探母，在剧情结构上最大的特点便是螺旋式的向高潮逐步推进。唱念做打无一不是起到推手的作用，尤以唱为更甚。而以折为单元决定了全剧向高潮的推进必然是由一个个小的高潮组成的。在这起起落落之中，音韵美身段美各种各样的美才能把观众的心牵住。因此我十分不认可将几折戏拼拼凑凑，且衔接处不加修改就生搬硬套一处新戏的做法。

    戏开始了。言归正传，看戏就是看戏，这些看似巴不埃的事情可以暂且留在一边。老王允似乎是个票友在票戏，如果真是票友嘴上

   近日有些紊乱。以前挑戏看的时候，总是给自己找理由。张慧芳这一出《玉堂春》，我找不到什么说服自己的理由，但还是去了。

   众所周知上海人喜欢新鲜玩意儿，这一场湖北团的打炮戏似乎卖得不错，阵容也算强强联合。北京的芳姐说，上海人是真会掏钱看戏的，不蹭戏。这点我认同，要不天蟾门口的黄牛不至于天天守着，早转移去火车站了。来天蟾看戏的外国人不少，每次看到那些孤身看戏的老外，打心里想帮他们，看着他们一脸凝重总觉得不至于。一直想为京剧事业做点贡献，于是这一次就瞅准一位银发女士，在她身边坐下。谁知刚坐下，这位女士主动向我求助。一问才知，原本陪同这位美国女士的同胞的临时来不了。当此关头，正该扬我中华文华之博大精深，遥想当年白求恩大夫不远万里。。。自然我是义不容辞拉。看着她手上的节目单，就随便说了些剧情，特别突出了苏三这位义妓对于爱情的执着追求以及这一段佳话给中国人带来的救赎情结。至于垫场的武戏蜈蚣岭，我想了一会儿不知该怎么说，便告诉她，大家叫好时便是精彩之处。接着就开锣了。

   我看过的几次蜈蚣岭，武二爷都特别壮硕，不知要的就是这效果呢，还是咱们演员

   实城空城，就像是戏里戏外。司马懿自嘲胆子忒小，实则他才是按部就班，心思缜密的战术大师。且不说那自持甚高的马幼常，即便是瑜老板这瘦小的孔明先生，着实也不是一位高明的军事家，如若不然他也不会以空城假象作为备选的应敌之策。

   说孔明，更是为了说瑜老板。瑜老板，我支持你做这样的尝试，这出失空斩，我冒昧打一个八十分。到您四十岁时，再演这出戏，我们还看。希望那时看到的是一位羽扇纶巾仙风道骨的卧龙妖道。

   先说说戏外。票卖得不太好，不到五成，也许是最近的冷空气吧。前半个池子大部分是中老年人与外国友人，后面是些成对的年轻人。坐在前排的两位忙得不亦乐乎，又是相机又是望远镜的，只是不知听了几成戏。感觉上海人也许真的不那么懂戏，对他们来说世界上没有纯粹的艺术，所有艺术必须与其应用价值相结合才能引起他们的注意。他们不像京津两地戏迷，找乐子就是找乐子，陶醉就是陶醉。值得一提的是瑜老板唱那两段最脍炙人口的唱段之时，几乎是台下台上大合唱，上海人好这一口。窃以为戏是要在园子里听得，就好像郭德纲的相声不能上春晚而一定要在天桥乐听一样。艺术需要心灵相通，我

如题，有意者请加MSN：chengkai657@hotmail.com

一个人去看戏也没个人可以交流，望圈主将此帖加精，多有拜托。

   我问身边的复旦大学生：你知道为什么给高登叫好吗？他说:他会使枪又会耍大刀。

   他们一共有20人左右，他们不会知道髯口飞舞在枪棒之间而又挥洒自如才是精髓，尽管他正在选修一门叫做京剧艺术鉴赏的课程，应老师的要求花15块来天蟾看戏，中途老师要点名抽查。在胡氏发疯之前，他们无组织的集体撤退了。三三两两的，越过老人直不起来的腰，中年人微秃的头顶，还有我的视线。

    对我来说，并没有什么艺术或者是高雅，不就是图个乐子吗？不必找那么多冠冕的理由。爱听流行歌曲好啊，只要你听了乐和。对于京剧也是一样，本来就是让人找乐子的东西，不应“粹”化。因此只有像要寻找快乐的人应该来看戏，为了应付点名的人应该离开。

    在该走的人离开之前，一出火爆的艳阳楼，一折失子惊疯已然演毕。身边的复旦小姑娘乖巧的整理完果壳垃圾后说：这个李国静阿是脑子疯掉啦？哪能袖子转得个能样子快的啊？当然，在别人叫好的时候他们也不时发出啧啧的赞叹声，大学生的素质不能丢。

    最后，在该走的人走光了以后，等待了一个多月的《双投唐》终于开演

    戏曲剧本大多来自民间传说或传奇本子，此类文学形式中，男性似乎总是忘恩负义的代名词（女性弱势的极佳佐证）。金玉奴棒打薄情郎便是其中之一。男主人公莫稽，一位薄情寡义至此的毛面畜牲，比我们熟知的陈驸马更厉害百倍。可气的是这畜牲最后结局甚好，只不过挨了一顿莫名的棒打，外加众人一顿痛骂便蒙混过关，抱得美人归也。
    想来比我等更恼怒百倍的该是虎头铡下陈世美的冤魂。陈驸马虽说也乃背弃盟誓之高手，论心肠之狠毒，手段之毒辣，与莫公子依然相去甚远。陈大奶奶带着一双儿女进京寻夫，驸马爷虽属绝情，初时尚且与其银两意欲私了，并无害人之心。待到计谋败露，考虑到宦场前途身家性命，不得以才痛下杀手，且未得逞，杀人未遂而以。莫大公子同为天子门生，做事却着实的荒唐。与莫大奶奶金玉奴一同进京途中，只因胡思乱想，揣测糟糠之妻土得掉渣，必遭同僚众人耻笑。国人性命事小，面子事大心理作祟，于是便将金玉奴推入江中溺死（不知可否算得杀人之事实），又将其身为丐帮头目之岳丈驱逐。两相比较，陈驸马自然要大大的叫屈啦。
    究竟国人还是大大的讲情义，法理之学到底是敌不过这骨肉亲

美人计--转自黄裳《旧戏新谈》   

    《甘露寺》，《回荆州》，《芦花荡》，常在一起串演。戏里的主角没有一定，大约要看头牌角色为准。如梅兰芳演自然是孙夫人为重，但马连良演则重在乔玄了。其实乔玄并不能算主角，不过是硬里子的本功而已。孙尚香自然应该是主角，刘备的地位也应该比乔玄更重要。我更十分讨厌马连良的那一段“劝千岁”，其贫无比，然而喜学者极众，尤其是歌女们，登台表演十九是这段，可厌已极。

    梅兰芳的这戏极好，扮相雍容华贵，别的人不可及。然而唱工少，只在洞房有四句慢板，而配角又极重要，所以普通不大演，而有好堂会或义务戏则多有此演出。曾有过这么一次，杨小楼赵云，侯喜瑞张飞，刘砚亭孙权，马连良乔玄，珠联璧合，十分精彩。

    这出戏之所以引人入胜自然也有其重要的原因，不谈大节目，小地方亦多可使人会心，刘备拜见乔玄，先送门礼，以致乔国老不得不帮忙而捧出了乌须药来。后来甘露寺一宴乔国老犹大主其和，几乎为死硬派孙权骂得狗血喷头而不惜。相亲一场，我觉得比《群英会》还要精彩，那位头插草鸡毛的大将，几次三