秋天就这样来了！

从7月中旬到现在，写了一个月的剧本，倍受北京夏天气温的折磨。

在夏天，不洗澡根本就受不了像毒虫钻进皮肤一样的热浪浪的空气。每当这时就想发火，就急躁。夏天，夫妻吵架很正常，很可能在开了空调后，就会调节好。

空调一天天的吹更受不了，反正这个夏天我真正的感觉到了热，感觉到了内心的烦躁。

秋天就这样来了！

开了门窗，风把烟吹出窗外，一缕一缕的。更让人舒爽的是风吹在身上，吹走了急躁和烦躁。让你可以心平气和的看着这一缕缕烟划出的线条。

秋天就这样来了！

我想我这个秋天应该是平静的，女朋友也该平静。

我们在准备让双方父母见面，我们要结婚。

两个人在一起，真的没有自由。

最亲，最近的人在起初，常常不能去容忍彼此的小错误。朋友间可以，甚至陌生人也可以。朋友你知道对方的弱点避开就好；陌生人你最多不理他。可两口子不行，一定要讲清楚，而常常有的事就是讲不清楚。谁理多，词重，谁就是有道理。我常常讲不出理，词又比较弱，所以我经常犯错。

我常常要考虑到她的感受，我相信她也亦然！

爱易——

处难——

没错！

    可以说，我很喜欢《革命之路》这部电影。一部合情合理反大对体失败的悲剧，正常的疯狂。

    有好多细节被巧妙的设计，如在两人吵架后，男人忍到什么地步开始抓狂，怎么砸手中的东西，怎么用话语伤害女人，怎么逃避这个现状。当发现女人要离开这个现状时，在瞬间消除怒火，放下怨恨，追出去平息事件。几乎是所有已婚男女的写照。

    既然生活在已经形成的实在界中，有些价值观是违背不了的，违背了便是一种背叛，类似于越轨的背叛。有些甚至是你一生追求的理想，在这个大对体中被否定，被变为异常。如果你要违背大对体去做某件事，那你一定要默默的承受反常规给你带来的痛苦。否则，有两个结局：放弃或者变成悲剧。

    萨姆·门德斯的电影都很好看，他继承了经典好莱坞时期的电影语言，怎么用镜头拍好一个有力量的故事。Frank最后一次和同事聚会的戏，在分镜上就是最典型的例子。4个人的坐位是，Frank和其中戏多的人坐对位，其

唐僧的家书:
     亲爱的悟空，我这封信写的很慢，因为知道你看字不快。
     我们已经搬家了，不过地址没改，因为搬家的时候把门牌带来了。
     这礼拜下两次雨，第一次下3天，第二次下4天。
     昨天我们去买比撒，店员问我要切成8片还是12片，我说8片就成了，12片吃不完。
     我给你寄去件外套，怕邮寄时超重，把扣子剪下来放口袋里了。
     嫦娥生了，因为不知道是男是女，所以不知道你是该当舅舅还是阿姨。
     最后告诉你本来想给你寄钱。可是信封已经封上了

我总觉得剧本这东西没个标准，遇上能站在客观角度看问题或包容度很广的人除外，但这样的人都是有大智慧的，类似于伯乐的人物，所以别期盼，一生遇到才可以，要遇不到就就只能天天干窝囊活，埋没才华了。

    我遇到几个25岁左右的人，他们都是做剧本审批工作的，他们只会说：“题材有问题，怎么这么不故事，没有冲突呀！”之类的费话。建设性的意见根本就没有。如果你要和他是朋友，剧本差不多就能过，拍出来有点事总是能够看的。你要不认识他，他自身就有排斥你的心理，因为只有挑你的毛病他才能在心理得到满足。异性就有些不同，多少他会回复你时比较客气。

剧本这东西真没个标准，一定达到什么程度就能过，所以人家几句话就能搪塞你一星期的劳动。不怨这帮人了，注定就是合作不了的。

我只想说，我不会在为你们写剧本了，太没意思，还得按照你们的要求去想“悬疑”！没意思透顶！

我可以在一间客厅里找几个人拍出很有意思的东西，镜头放那，怎么动，怎么切才有力量，我一清二楚。何必呢！

等待不如自救！

今天想了一下冲突的问题：1、外部冲突：人物外部动作，如去救人中间经历的事件。

                        2、内部冲突：人物内心左右摇摆的选择，如为什么这样做、这样做的原因。

很简单的问题，运用起来却很难。  一部电影中必须承载这两种冲突才好看。 

外部冲突，养眼的成分大，必须紧凑、激烈。

内部冲突，承载的是叙事动力，和情感表达。

布列松的死囚越狱，逃跑那段，要好莱坞电影会拍怎么艰难的翻墙，怎么被拦住等激烈的动作。而布列松却选择了在翻墙时系鞋带等小动作去描写在逃跑时的复杂心情，也很好看。

写完两个故事梗概：1、短篇，《职业：骗子》

                  2、长篇，《鼠疫》

希望可以卖出去。

最近接到很多要剧本的消息，都要悬疑片，要女人是主角的悬疑片。要节奏快的，要“吓人”的，我想了几个故事梗概，都找不到很强烈的主题，我也看不到别的悬疑片有多强烈的主题。今天看了几集《迷失》，看不到整个的主题是什么样，但能看到细节把人物塑造的有情感，一个个意外，合理的意外让故事很好看。好像有个奇怪的东西，惊险和内涵总不能同时到达一个顶点，到达了就一定是好的故事，我感觉现在我的能力有限，主要原因还是不肯花时间去“想”，同时矛盾的点出现就是，想的很好却卖不出钱。

于是我就想：“全中国的年轻编剧都在写悬疑片吧！”要不怎么悬疑下去呀。希区柯克的故事肯定不能满足现在人的口味，因为美剧做的比他好看多了。

悬疑，一定要悬疑，故事离奇，又能解释清楚，还要表达真、善、美。想吧！想的吐血一定能想到好的悬疑的。

赚钱养家责无旁贷！

理想终归是“想”

现实遇到的问题最大

事在人为

选择了就别怨天尤人

    马上国庆节放假了，北京的天气也开始凉起来，早晚比较明显。下午看到小区有两个小学生在打羽毛球，才感觉到，以前的我在这个假期来临的前一天也会很兴奋，现在却无所谓了。

    下午瞎想的时候，突然想到最近总忘事儿，感觉记忆力甚是不好。接着“无所谓”的思绪想到可能是人大了，不会把一些小事放在心上，觉得无所谓，等到真的要想的时候却要动脑子了。不像小的时候，一点点小事都记得很牢，可能是来这个世界上事事都好奇的缘由吧！可能是，现在感觉是这样。

    国庆节期间第一次去女友家，希望自己表现好些。去年国庆节看了十几部电影，和它比起来今年充实多了。呵呵！女友的妈妈说要带我们钓虾，这事我比较兴奋！

    国庆回来动笔写我的《邻居》，应该不会太陌生，把熟悉的东西转化一下就行了，尽量的要把冗长的时间去掉便好。

    国庆快乐！我很快乐！

    不讨厌《文雀》，也不喜欢它。杜琪峰和梅尔维尔是两回事，后者是在讲故事，故事的结局在之前可以看到，杜琪峰是在作秀，作到自己满意为止。

    一个妙龄少女被一个老偷给“囚禁”了，这少女知道在这“社会”里有四个市井小偷伸手极高，便用各种方法和四人接近，传达出自己苦衷，让四个小偷救自己。结果两面交手，没想到老偷也是个极有“道”的人，两方商定做一场较量，各有赌注，老偷输了放女人走，小偷输了断手。经过苦战，高潮是老偷赢了，结局却是老偷用力过猛，违背了偷儿的“道”。老偷遵守了“道”放走女人，自己却像小男孩被甩了一样哭哭啼啼。女人狂喜，四个市井小偷送走女人，心情却有些失落，无奈，依旧像往常一样各自找乐，继续偷儿的日子。

    梅尔维尔会拍这样的故事；他会把四个小偷和老偷的“道”法拍的清清楚楚，他也会把四个小偷和女人在接触过程中明知不可能又不得不做的感情拍的清清楚楚。这样才有意思，故事里的人为什么去做不说清楚，故事片还有什么意思？

    对了梅尔维尔是拍《红圈》、《独行杀手》的法国犯罪题材大导演，杜琪峰拍的是《文雀》，