天津的季节转换总是令人措手不及。单层外套还挂在衣柜里，今天就是想穿羽绒服也没什么夸张的。

于是，今天又成了蜗居动物。

（下两图：宿舍楼下）

    前几天张罗着换个新博客，但对着空荡荡的网页，感觉却是不佳，反而挂念起这里满满的痕迹。

    这几日心情低落。纪德说，忧伤是低落的热情。呵，如果忧伤的本质依然可以是热情，该有多么的乐观与达观。过去的一周，女巫闹闹的星座运势里给我打了个小黑叉。少有的准呵。

    那些真假是非早已没有去辨别的心气。真的假了如何，假的真了又如何？只能叹一口气，当做不曾听见，不曾遇见，然后，拾起支离破碎的心情，收整得貌似如初，继续向前。

    崔常爱念叨一句话，无事献殷勤，非奸即盗。此刻的我，举双手赞同。

    预计这会是一篇又冗长又乏味的日志，不知道点开这个页面的人里会有几个能逐字逐句耐心地听我说完？

    昨夜到家时已近今日凌晨。匆匆洗漱睡下，却是一夜辗转难眠。习惯了宿舍的软垫，家里的硬板床硌

得我浑身上下无一处关节不疼。早上一肚子怨气地起床，打开笔记本，竟是死活搜索不到无线网络。打了

多个电话均是无能为力。罢了，用网线接上。并自我安慰道，也好，接线的结果落座于全家最热的书房位

置，如此或能减少每日使用电脑的时间，有益身心，何乐而不为？
    乐而为之的“后果”便是自午后三点始至方才，读马家辉的《死在这里也不错》。这本书买了一月有余，当时本想用于旅途阅读所用。但是惊觉，对于身在旅途之人而言，这样的书名是太不吉利了。于是，填写了家中的地址，回来再见。
    套用梁文道在序言里形容马家辉的话，他确是一如既往的“鸡婆”。再借用作者自己在书里谈及莫言时的赞叹，何以有人能对语言敏感得那般高级。我说马家辉，你亦是敏感，敏感到令在你文字里徜徉的读者有了些心疼。

    上研之后，时入六月，日子会变得重复而相似。

    今年是真正意义上90后参加高考的第一年。现实生活中一年的年龄之差通常可以令人忽略不计。可是体现在卷面上，竟然真有如此大的差别。我们这些自以为是的学院派知识分子，无能为力地忧心忡忡顶什么用？P用不顶。休息间隙开玩笑，编一本《G考作文高频错别字字典》一定大卖挣钱。其实笑谑后头应该是悲凉，不是吗？经历了10年教育的学生，写不对“关注”、“建议”、“见证”、“绚丽”……，满篇语病，究竟是谁的悲哀？而那些尚未经事的孩子潇潇洒洒地呐喊着：“我不在乎！我就这样，怎么着了？”我们这些“前浪”是不能拿他们怎么样，能怎么样？可我就是不信，这种无知的无畏真的可以经受历史残酷的考验。把“前浪”拍死在沙滩上有什么好值得称道的？因为纵使没有任何努力，时间的长河终会拍死一代又一代的人。我们的结局不会有不同。

    改卷结束，到办公室帮忙办毕业手续。满校园的离愁别绪。拍学位服照的，吃散伙饭的，玩“杀人”的，夜里在宿舍楼下唱歌吼叫的……年复一年，表达的方式不外如是。

    大一的时候上现代文学史，选本里有《永远的尹雪艳》。

    大二上太太的文本分析，她的书里有《游园惊梦》。

    至于《金大班的最后一夜》，忘了是因什么缘故读的了。

    那天翻董桥先生的散文，看到一篇有关《台北人》的，遂去图书馆找了来，完整读完这册薄薄的集子。而后觉得，机缘巧合零散读到的几篇还真是运气好，那几个女人差不多是书里最有风致的女人的前三甲。

    董桥先生的文章里，引了91年余秋雨对《台北人》出版二十年的重新评价：“大家都知道他是国民党高级将领之后，总希望他在作品中传达出某种一鸣惊人的社会政治观念，但他却一径不紧不慢地描写着种种人生意味，精雕细刻，从容不迫。”

    其实没怎么读过余秋雨的东西，但就是很主观地对他没什么好感。但这段评价，还是精当得很。

    上小学时，班里有好几个调皮捣蛋的学生，老师日日气急败坏地骂他们是“老油条”。管你老师家长如何连番辱骂暴打，照旧不认真听讲不写作业，我自岿然不动。那时，好好学习，天天向上，为的就是千万不可有朝一日亦沦落为一根老油条，对此形容避之惟恐不及。今日回想，其实老油条的心态也真不可谓不好。

    下午正躺在床上看书，崔MM在底下说出一套传说中的“XX百题”。所谓“XX百题”，即是寄身这里数载，管它健康傻弱正确与否，你我皆不可不做之百件事。
    不知其中是否有这么一件：夏季时，女生穿着吊带睡衣，踩过校园里的马路牙子，直奔浴园。如果没有，窃以为，实不可缺。
    这件事，我虽然没做过，但类似的事却干过好几次。
    昨天傍晚便如是。懒得系胸罩，找一件后料深色的衬衣罩上，套一条中裤，跻一双人字拖，抓一把零钱，外加钥匙，就抬头挺胸，大摇大摆地在西南村的人肉丛里穿梭，脸不红，心不跳。
    自问若是大一新人，敢不敢如此？定是摇头摆手，匆忙否定。想当年，从校区上本部，宿舍里哪个姑娘不是

    昨晚去天津大剧院看孟京辉《恋爱的犀牛》。一出声名远扬了10年的剧。

    第一次看它，大约是大二或大三，霞姐在课上放的碟子。那是第一版，郭涛和吴越。

    第二次看，是因为那段时间喜欢段奕宏，在网上找来了它的第二版，段奕宏的搭档是郝蕾。犹记得郝蕾现场嘶唱的那首歌，直指人心。后来她在《颐和园》里又唱了一遍。

    昨天是第三次。虽然是第三次，但也说不清究竟都有哪些细节发生了更改和变动。可以肯定的是，明明的现场演唱，以及她在马路肚皮上的书写，没有了。

    剧场太大了，对于这样的剧来说。演员们的部分台词只能依稀听见。而台词却无疑是这出剧最出彩的地方之一。

    我不知道是不是因为我老了。当年看它时的震动和难过，丝毫觅不到踪影。偶尔的表情变化却缘于那些在我看来为何竟像插科打诨的笑料。

    那些曾经坚固的，关于理想，关于信仰，关于爱情，是烟消云散了，还是根本就不曾存在过？

    是我老了，还是，其他的，都老了？

    《南京！南京！》22号在天津开始上映，我们次日去看了它。电影散场的时候，我在影院的卫生间里看到好几个女生对着镜子整理哭花的妆容。我也是哭红了眼睛出来的，可那又怎样？

    网上关于这部电影的评论已是铺天盖地，我看过的几多文章篇篇精辟，遂觉得不如别人站得高、看得深，就没必要赘言了。但事有巧合。

    早上在资料室看今年四月号《人民文学》刊载的加拿大华裔女作家张翎的《金山》，看到如下一段话时，鼻子莫名地酸胀了一下。

    孩子是锦字辈。名字阿法几个月前就想过的。若生男，就叫锦睿。若生女，也跟锦字，叫锦绣。可是当阿法看到孩子脸上豆子一样滚落的泪珠时，突然就改了主意。
　　“锦山，就叫锦山。”阿法对六指说。
　　因为阿法想起了京城都察院门前那个泣血跪叩，高声呼喊“还我河山”的台籍举人。等到锦山长大，也许，大清的山河就不是今天这副衰样了。

    回到宿舍，打开电脑，QQ留言迸出一个学弟关于这个电影的感想，突然之间，自己也很想说点什么。

    这里的陆川自我想象他身