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第一首
她知道暖些时
可以穿薄衣服
她知道数个城市的天气
更多的地方
也可能知道
她有时潜水、穿泳装
浮游如一瓶樱桃罐头
是甜的,并且安全
有时她也做鸟人,行于高空
此时她一丝不挂
因为男人的目光总是向下
更多时她小心翼翼
蜷缩在天气预报里
在好日子里滚进爱人的手机
呵,那些多雨的好日子呀
第二首
她展开衣翼如塑料袋遭遇大风
她闯进地铁气喘吁吁:
谁见了我的眼镜?
她不近视但用美瞳寻找
发丝、发丝、还是发丝
“一切信物都可能成为物证”
从地铁到床
从天堂还是到床
她突然就哭了
她经常哭成洋娃娃的模样
因文学之名
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日期:[2011年12月7日] |
1、你对新世纪以来的诗歌生态满意吗?你同意有学者所认为的这一时期是中国诗歌生态最好阶段的说法吗?
答:我并不认为新世纪是中国诗歌生态最好的阶段,但这并不意味着我会用反义词来描述这个阶段的诗歌生态。我想说的是,不能用简单的道德判词去描述一个文学时期,作为一种时间陈述,新世纪诗歌应该是中性的。
2、世纪初的诗歌在艺术
临 安
他有漂亮的衣服和干净的胃。
他有兰花指。活色生香。
他临街开绸缎庄、
沙县小吃、西湖特产。
他不喝龙井茶。
他半夜招宫娥
不按摩不推油不做爱。
小皇帝。临安人。
他收复失地在三尺牙床。
夜半敲门的女人
“仿佛有回声。”
“仿佛有回声。”
“仿佛有人手捧花束立于
阳台之侧。”
宝宝——
“仿佛有人手捧花束立于
大床之侧。”
不是遐想、臆造和自欺
也不是任何孤独的面壁构造
相信我,宝宝——
我空旷的居所容纳得下所有的夜晚
相信我,啊,
终于听到了敲门的声音……