灯下---自言自语
不知道为什么，我对灯有点异样的感觉。其实要说清也说不清，记得以前网友说我首首有灯，今天偶尔无事自己翻翻，两年来胡写的东西里，灯出现的频率是最多的。也许是这两年工作益繁，熬夜甚多，荧屏街灯对伫，或者偶尔在窗口、在楼顶遥望小城的灯火，一片黑暗中的光辉，莫明所感。
最早的似乎是这句“微微昏黄灯，孤零照小楼。心事不欲写，写久人多愁”，还有些幼稚的笔触，写一点点酸愁。“晨闻捣衣声，暮有油灯光。”是写故乡的，在我离家时大致上柴油灯是夜里主要的照明工具。“灯明掩星微，楼远连山嵬。空渡廿四载，秋风又暗回。”却是在楼顶时写的，夜还未深，灯火辉煌。
“如线长街风里斜，依稀飘荡有灯华。”这句是七律的起句，那时好像是看王家卫的一部片子，林青霞、金城武的那部，有个镜头很像这样。
“落夜阑珊，一灯渐黑，幽窗乱影春风寂。”天微明前的时间是我所惯渡的，觉得早晨不过是深夜的附属一般。“万盏灯红浮混沌，垂垂其上是轻霞。”其实城市的灯光很光彩，黑夜的颜色在此退却，特别是灯华聚簇的上空，像涂抹的红霞一样，这个想法后来又换脸了一次，换成“不夜灯灿烂，
〖古代爱情物语〗
古代象征爱情的物品，大概上常用的是同心结、红豆（相思子）、比翼鸟、连理枝、并蒂莲、合欢树、鸳鸯、比目鱼、玉连环等。皆都是成双成对之物，彼此连结，永不分离，相思情深之中。
只不过恩爱的向来无几，古人也如是，举案齐眉的不过是孟光夫妇，如胶似漆的多是新婚之时，能做到相敬如宾的也不是很多。古代的青楼是合法的，古代的男子是准许三妻四妾的，古代的妇女独立性是比较弱的，也许是这样，古代的婚姻比之现代是韧长得多。上面的爱情之物，在情深时、情浅时、情无时、情恨时，在情人眼里，想来都是不同的一番滋味。
说到同心结，它的常用程度远远超过鸳鸯之类，同心结的含义是“永结同心”，又称“同心方胜”，在古代婚礼上是不可缺少的一物，而更多地出现在当时人们的日常生活中，表达对白头偕老、永结同心的爱情生活的向往和追求。唐才女晏采幼时，与邻生文茂私缔婚姻，便就用两人的头发剪下结成同心结的样子，她的《子夜歌十八首》中便有写到：“侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结”。
同心结还常用来作腰带、佩饰、束发的发饰、床帐的吊饰等。'罗带悔
〖蝉与蟋蟀〗
蝉与蟋蟀都是古人诗词下的常物，一声声“知了”，一声声“促织”，那秋来岁迁、旅途倦客，就似巫峡猿鸣、蜀地杜鹃一般，声情哀切，引起无限情思。
“明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益！”汉朝的古诗读来总是那么自然，半点雕饰的痕迹也没用，不过小时候是总无此类的感触，爬上树去捉鸣蝉是件常事。
乌啼或猿鸣，常常是很凄凉的感觉，蝉与蟋蟀在古人心里多也是一种愁恨，“世间最是蝉堪恨，送尽行人更送秋。”秋风落叶中、夕阳如血，若更兼古道长亭，真不知是那番滋味在心头。“朝朝暮暮，奈一度凄呤、一番凄楚”，若是生不得志、运遇乖张，更是“病树有凋叶，残蝉无壮声。书生守故态，已复理灯檠。”，睹景伤情都是心头事，正如杨万里说“细叫恐声无自乐，人愁却道是他愁”。秋天是萧杀的季节，秋天的人、秋天的物自古总是多多少少带上愁气。
秋天一到，已是如过了一年，俗语云：“月怕十五，年怕中秋”，那
听歌这些年------对流行音乐渐渐失去兴趣
年纪不大，80年出生。不少歌都是回过头来听的。就我自己的欣赏角度来说，民歌及六七十年代的歌要比现在舒服，而且对别人来唱的声带操作难度不大，不过感情上的难度则要高得多。同样《在那桃花盛开的地方》这类歌也觉得很不错。不过既然说流行音乐，还是把主题放在流行音乐上。
大概听香港的比台湾多，台湾的又比国内的多。特别是小时候，四大天王、BEYOND的炸轰密度巨强。不过延伸上面的舒适度，个人觉得女的邓丽君是极为精致的代表，而这种余势在后来不多，基本上属酒廊歌手类，像韩宝仪、龙飘飘等，当然，香港的徐小凤在歌唱方面也不逊邓，不过由于语言的区别，在国内的流行度知名度不高。国内的顶级的声音我觉得还属李娜，只是似乎不少歌包括歌词不太怎么样，然后是毛阿敏，但毛的声要重得多。
男的还是在台湾，就个人听过的，觉费玉清为最，次是费翔。相对来说费翔的音色要华丽，而耐听度不如费。费玉清则如他名字一样，得一个清字，就拿最近他和周杰伦的合唱《千里之外》来说吧，当费的声音出现，周的基本如同混浊。费翔的歌很舒适，而且发声上也很自然，这点
云梦东楼闲笔
一 苏东坡
东坡之词，不复多言。虽若有正别之分，然千古之下，文气逼人，自是词家巨手，生花妙笔，然东坡之胜处不在所谓豪放，而在幽微妙思，奇笔摄人。如拣尽寒枝不肯栖一首，较大江东去相距非只一阶，而流传最广之中秋词，则并非其佳作，但文意浅而有味，易为流传耳。
东坡之诗，于七律不如山谷，也不如放翁。山谷奇涩处多，但筋骨自有古藤盘根之力，而东坡非无排健之笔，终不如其不刻意之流放。古风更是如此，每至经营时都觉一滞。然东坡自有文气，为韩愈后古文入诗之大家，且平滑于韩。
东坡名声之巨，非在于诗，非在于词，而在于诗词之外。
二 楚辞
今年大半年枕上看楚辞，深有所感。楚辞设无离骚，可取者无多，仅贾谊、东方朔、淮南小山、宋玉几首可取，如王褒、王逸则可弃之。如屈原之作，于离骚之外，也多有赘文之觉。概一篇之中意重之句、意重之节，每有出现，而篇与篇也每有。
千古诗词双源之一，毕竟为始流之祖，地位自不可撼，概文时无法，无法故自然郁郁，而无法也自有粗疏之处，楚辞不如诗经多兮！
楚辞
无题
孤坐何所娱，空语子与鱼。错莫于盛世，来径荒无车。繁喧荡市井，薄冰真成居。弹箸诀草歌，播剧直戏嘘。太古衍怪乱，春秋屡轮回。宴上锦衣客，列座间歌姬。奏乐吴娃媚，垂手郑婉低。风尘潜四野，胡星耀旄斾。北极七星冷，蓬瀛立鬼尸。黎黎丧其元，精神无可依。扶持问白头，失语昔兵危。吁嗟走马灯，脸谱倏忽更。何当问卜巫，轩辕篷盖倾。譬若无源物，怳怳不能名。
哀某事
荒山深埋何悲欢，春色二月犹冰封。没足野草唯寂寂，夜风摇裂灰穹窿。百万灯焰城中夜，氤氲满是旧血红。庄严诸客影委地，蠕蠕揖揖类斯螽。中天茫茫黯云积，月光凄凉透微缝。已死魂灵憟然痛，隔空流矢碎枯瞳。
无题
春华未曾掬，清和尚微寒。深绿或相悦，独期殊为欢。旦夕费想像，依旧跼且安。四壁皆幽白，影昏疑涂漫。虚窗递夜辉，稀薄不可攒。
望远行
江南憔悴，云水路、想像几能招集。百里尘风，半空楼阁，望里满城烟幂。碧亦如灰，朱还似锈，迅影渐枯，喧哗没溺。暗镜窗、微薄形躯作装饰。
花瘠。一列长街华室
疏影
时间累叠，在眉梢走过，滑落双睫。细雨飘零，残酒渐醒，眼前魅影消没。天空此夜灰沉久，把记忆、重新温热。像某刻、拥抱风中，言语仿如枯竭。
黑发为谁染白，镜中已不识，片片撕裂。暗淡灯光，雾里依稀，花朵绽开红颊。还惊幻灭须臾后，欲摘下、顿成空折。突记得、你我凡人，原是说于分别。
古诗
超然眸大城，楼群奔若山。拨地崚峥起，百里列森然。参差争先后，虽殊莫不安。齐整画方罫，路衔桥飞旋。玻璃透耀光，钢铁筋骨坚。不夜灯灿烂，华彩动云端。岂唯造化力，人工亦奇观。日夕有生机，所趣在寂喧。静照得自适，寓目皆可欢。
生查子 悼紫阳公
久寒霜露侵，一夜回纨素。星没大荒东，微照销
似水流年·日记数则
一
00.05.11 星期四 有雨
思念仿佛是一条漫长的丝路，路的起点是风沙后面孤单的我，路的那头是愈来愈模糊的脸——你那许久不见的脸。
还好吗？日升时渐渐感到孤独，还好吗？你在路的那头过得还好吗？是否像过去那样执着追求梦想；还是在日作夜息的生活中寻找简单的快乐；还是悠闲着精神平静的过着安然的生活。在记忆中，你总是微笑，一付自信又知足的样子，一双聪慧的眼眸，你无惊也无恐地对待着生活；在记忆中，你总是缓慢却有条不紊、不落人后的行动着，姿势永远的说明你自强不息的奋斗，又充满迷人的温柔，像天上那轮半弦的明月；在记忆中，你会拢一拢额前那缕细黑的秀发，整成弯弯的晚妆样式。在如今，你还是这样嘛？不让我的思念走了样嘛？
二
00.11.13 星期一 晴
写自己很难，了解自己本已是难事，太抵是朦胧多于清晰，错误多于正确，何况要写出来，那更是难了些。
读别人是有趣的，能欣赏、可挑剔、种种之类，读写自己却艰涩得很。要如何公正冷静的看自己，是很多人都难做得到的事。无聊的时候，若能解剖下自己，也许是不错的，正如反证了正证的那道数学公式一般。
庖丁解牛，游刃有余，是理明构清，又熟
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