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因为网络流传的缘故，看得比公映要早。 本没有要写的意思，但是朋友忽然提起来。“很不错。”他说，“却是看完会迷惘的电影。”
很迷惘——这正是我起初不想写的原因。《夜·上海》，它想表现什么呢。明明不是悲剧，甚至是活泼泼的电影。看完之后，却觉得寂寞了。
它想说的，或许只是彻头彻尾的无力感。飘忽又薄弱的爱情，努力与否，都由不得你。
可能只是发生在酒吧的邂逅。你们搭讪，聊天。“我的心情时晴时雨”——电光石火的一瞬间。像火柴把黑暗擦亮，但谁都知道只能燃烧几秒。 &n
海报让我联想起《台北晚九朝五》。如果往深里扯，情节和架构也有类似的地方。都是多角色交错的故事，都关乎女性的爱情、肉体和人生理想。 同样小成本小制作，拍摄略显粗糙，演员寂寂无名且发挥平庸。相比之下，几年前的《台》甚至要更精致一点点。 听起来还真让人失望。
但《草莓松饼》也有它自己的优点。哪怕只有一点点，那也是优点。 刨开那些不完美的硬件，《草》的人物设定颇有意思。四个女人，她们的身份基本囊括了所有城市女性的类型——应召女郎秋代、打零工的里子、上班族千裕和SOHO插画家塔子。 &nbs
对它感兴趣的理由非常私人——我想看看和《恋爱写真》相隔三年后，广末凉子的模样。海报上的她五官依然精致，却沧桑了。真的，眼角眉梢都藏着时间的痕迹。 ——不不，那些痕迹与容颜完全没有关系。因为如此，更忍不住郗嘘不已。
所幸甫一开场，柔软光线下的广末依然完美。标致的侧脸，大眼睛，笑容甜蜜。并且很快，片子本身比她更强的抓住了我。
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“我只是想要分享你的世界，呼吸同样的空气，看见同样的事物，一同欢笑，一同感动，我想永远和你在一起。 只有我们两个，一起到永远。”
2003年的电影，或许是因为早，连找海报都有些困难。实际上如果不是因为广末凉子，我怀疑它早已被湮没在电影的海洋里。 2003年的电影，虽然那么早，但它的感觉却远比三年后的《只是爱得你》来得更好。看完了它，你会有拿起相机的冲动——几乎每个镜头，每张照片，都美得让人恍惚。
这是另一个濑户诚人和里中静流的故事。一样的东京和纽约，一样的生死相隔。但除了人物、地点、这些大框架上似是而非的类似，我看不出
