《那一年，那一天》同题诗赛

作者：石乐

1、《冬夜》

那一年，那一天

严冬的风，像一把刀

在寂静的夜晚，到处挥舞

一个人，站在路旁

或等待另一个人，或借着灯光

缝补自己流血的伤口

2、《有……》

有一段废墟的时间

永驻于人生的某一站

有一些成为灰烬的事

总想复燃

有几间破旧不堪的老房

突然倒塌

有一片荒草，在缺雨的季节

悄然疯长

有明媚的阳光，沐浴生活

让日子变暖

有汹涌澎湃的大海，孜孜不倦

咆哮沙滩

有起伏的山，在云海的淹没中

挺拔依然

有曲曲弯弯的路，如蛇行

爬上山巅……

有许多事，慢慢发

      摇曳是一种态度

-----读石乐诗作《村庄》有感

        文\井上人家

      偶然的闯入了诗的王国。其实我读不懂诗。有人说诗会使人情感的天空更晴朗，也会使人心灵的世界更纯洁。我也是这样认为的。基于这种对诗歌的理解我斗胆的班门弄斧一回。
　　对石乐我未曾谋面，也不熟悉，但从感性的诗意中揣磨。其中既有心灵的传真，也智慧的呼应，更有生命的透视。淳朴的乡土味渲染了读者。喜欢那直白的描述“列车经过的时候，那么多村庄翘首/疑惑的目光，像铁轨一样拉长/”很自然的延伸到一种境界。让人不经意间想起了山沟沟那遥远的轨道，虽然冷漠但很亲切。“这里没有车站.只有寂寞和荒凉/他们不知道，曾经的一片片绿色/被谁收割、运走/又在哪儿装车、卸车？”呼唤一种原始自然的回归。村庄曾经的原生态遭到人为的破坏，呐喊近乎于撕心裂肺，但无济于事，流露出的无奈与拷问很值得现代人

从小村庄到大村庄
——读石乐的《村庄》

      文\流竹

　　
　　在石乐笔下，村庄的一片片绿色被谁收割并运走。诗人总是关心村庄的原貌。而随着城市化，和经济的发展，村庄在一点一点地被吞没。一些绿色消息了，村庄的地盘越来越小了吧。
　　作为诗人，村庄是其关心的对象。这些现实的问题，让人惋惜和痛恨，诗人用诗歌作为武器来揭示和批判这种对村庄的蚕食。
　　当然。有必要提到一点的是，石乐这一组作品中的

7、无题

阳光从窗户簇拥进来

洒在桌上，也洒在我的脸上

我睁不开眼，侧头躲闪

生怕藏在阳光中的细菌

混进房间，让我的眼睛迷茫

让方向再次迷失方向

还好，我的心智清醒

能在温暖的时候，耳听八方

清楚地听见，电报大楼的钟声

我知道现在是13点。时间匆忙

正大步大步地走向黄昏

4、花

无意，住在了冬

雪天，春意正浓

来的不易

走亦不易

不要，伤了冬

也伤了你

5、阳光

在大雪弥漫的白天

站在高处，也看不远

可在云层上的人

能看到天外的天

天外的天,阳光依然

明媚、灿烂

6、屋里屋外

已经很疲惫了。我放弃天空

走进窄小的房间，自己的窝

白色的屋顶，冷若冰霜

和我一起，拒绝外面的黑暗

它用表情，我用语言

尽管窗外，只有微弱的星

可我的笔尖，在熊熊燃烧

像不熄的火把，照亮方向

照亮和温暖我的小窝，我

驰骋的疆域

          2009、11、2、

            我的村庄

——对太阳岛文学论坛同题诗赛活动的感受

             文\石乐

    由太阳岛文学论坛首次举办的《我的村庄》同题诗赛活动从11月6日开始至12月1日结束。本次活动在《陕北诗报》、《山花》主编白琳主持下，在论坛诗友的热情支持下，取得圆满成功。此次诗赛活动共收到43位作者上百首诗歌作品，经公开投票，编辑部和总版主最后审核，确定了一等奖获得者为柴棚，二等奖获得者为流竹、李腾飞，三等奖获得者为石乐、秦海、老樵、尹士林。按照白琳主编的要求，由我写一篇关于此次诗赛的总评文章，虽感心有余力不足，但实则却之不恭。于是，只好抽时间像学生一样完成好作业。拙文不到不当之处，请文朋诗友批评指正。

一、     关于诗赛的主题

    诗赛，简而言之即诗歌的竞赛活动。通过诗赛除可以选出较好的诗歌作品，还可以给大家提供一个更好的交流机会。大多数诗赛都有一个明确的主题。此次诗赛活动的主题也非常明确：我的村庄。我认为这

1、在晚秋

在晚秋，走一段林荫路

发现秋，很深很深

秋风浪一样的翻滚

枯叶，找不到埋藏的坟

在晚秋，想一件事

感到秋，很凉很凉

寒冷隐藏在黑夜

正一步一步，向你走来

在晚秋，等一个人

耐心地等待，要等的人

不知不觉，已站在冬天

飞扬的雪，挡住视线

2、痛

------写给V

V，不要挥手

你，早已走进

我的骨头

像风，溜进我的

关节，天一阴

就钻心的痛

3、智者

黑夜挤走了阳光

却被思想的灯点亮

城市，吵醒清晨的人

吵醒清晨的，是城市的

第一班车和那些坐在车上的

人。他们踩着夜的尾巴

牵着黎明的手，走自己的路

吵醒清晨的，是大街小巷的

环卫工人。他们用岁月的帚

清扫夜色和微弱的星晨

吵醒清晨的，是那些

卖早餐的人。他们把自己的生活

摆在路边，辛苦地出售

对那些和他们一样忙碌的人

吵醒清晨的，大多是那些

如晨星一样微弱的人。他们停在

黑暗和黎明的过度带

生活很清晰，又非常朦胧

除了他们吵醒清晨，还有那些

坚持晨练的人，或清晨的一阵风

一阵雨这样的不速之客。甚至

黑夜的一声咳嗽，黎明的一个跟头

心情

十一月的气温，像瘸了腿

一高一低的，行走在残秋

数月前，母亲就躺在床上

腿的骨折处，等待

时间的钙质，焊接

这段日子，家里的电话

常常能让我屏住呼吸

我担心，晚秋的风

哪一天，我不小心的时候

将我吹个趔趄，抱一怀寒冷

                      于坚

    程一身:   上个世纪四十年代，闻一多提出其“非诗化”观点：新诗所用的语言更是向小说戏剧跨近了一大步，这是新诗之所以为“新”的第一个也是最主要的理由。其它在态度上，在技巧上的种种进一步的试验，也正在进行着。请放心，历史上常常有人把诗写得不像诗，如阮籍，陈子昂，孟郊，如华茨渥斯（Wordsworth），惠特曼（Whitmen），而转瞬间便是最真实的诗了。诗这东西的长处就在它有无限的弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容。围绕这个观点以及你的作品，我想就《Ｏ档案》向你请教以下几个问题：
　　
　　1、从我对《Ｏ档案》的阅读来看，你可能比较认可“诗这东西的长处就在它有无限的弹性”这种说法，是这样吗？我赞同诗歌及其语言具有弹性，但是其弹性真的是无限的吗？它到底有没有一个限度？诗歌固然可以通过“非诗化”的方式扩展诗歌的边界，但在诗与非诗、以