由四川电视节组委会、四川省广播电视学会主办，四川师范大学电影电视学院、四川共缘教育基金会、四川共缘实业有限公司承办的2009四川电视节娱乐中国电视论坛于11月7日在分会场四川师范大学电影电视学院落下帷幕。

    

   参加本届论坛的嘉宾包括来自海外、澳门、台湾的著名专家、著名大学的学者、制片人、投资人、主持人及传媒界的代表。

     整个论坛分为两部分，第一部分为6日的论坛开幕式和大会主题发言，7日为论坛嘉宾在分会场四川师范大学电影电视学院与学院师生进行交流和对话。

    

       附：2009

真人秀的源头可以上溯到20世纪50年代的美国，当时有一部叫做《一日女王》(Queen for a Day)的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。这个节目的内容大致是女性通过种种可怕的考验后博得观众的同情心，来赢取作为奖品的皮草大衣和家用电器。但真人秀节目的兴起却是在20世纪70—80年代。美国的公共电视（PBS）在1973年首播一出叫《一个美国家庭》（An American Family）的纪录片，一户姓刘（Loud）的人家开放其家庭让摄制队拍摄7个月共300多小时的片段，最后剪接成12个小时的节目，吸引了数千万观众观看这一家人由儿子出生到婚姻破裂的整个过程。
   摄录技术的普及使人们能够在电视上看到他们自己，真人秀节目离观众越来越近，亲和力越来越强。1979年出现的《真实的人们》节目从某种意义上说是一个标志。随后，《难以置信》节目也于1980年3月3日与观众见面了；《20/20》是一个介于《60分钟》和《名人杂志》之间的节目形式；最红的《考斯比秀》真实地反映了抚养孩子方面的问题；《希尔大街布鲁斯》和《圣埃尔斯韦思》则真实地反映了警察一生的生活[1]。
   1990年1月播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目

 

    第三届沪台民间论坛9月11日在上海召开，来自沪台两地的200多位专家学者出席了论坛。本届论坛以'传承中华文化，发展城市文化'为主题，论坛共收到了两岸专家学者提交的40多篇相关论文。上海市政协主席冯国勤出席开幕式并讲话，台湾民进党前主席许信良，台北市文化局长李永萍等台湾知名人士参加了论坛。

     论坛上，上海交通大学传媒经济与管理研究中心主任、教授、博士生导师谢耘耕发表了题为《上海创意产业发展的基础、现状与对策》的演讲，以下是谢耘耕现场发言的全文：

 

 

   创意产业(Creative Industry)于上世纪90年代首先由英国提出，主要涵盖了广告、建筑、设计、电影电视广播、音乐、表演、出版、软件与计算机服务等以知识要素为基础的产业部门。世界上经济发达的国家和地区,均十分关注创意产业的发展。据统计,目前全世界创意产业每天创造的产值高达220亿美元,并正以5%左右的速度递增,在创意产业先发国家,增长速度更快,如美国达到14%,英国达到12%。以创意产业为核心推动力的新经济已占据美国GDP的70%,加拿大GDP

   尽管危机是与人类并在的，但今天我们所面临的危机仍然具有过去时代所未有的特点和性质。社会学家吉登斯（Giddens）在《超越左与右》中指出，“我们今天生活在一个人为不确定性的世界，其风险与现代制度发展早期阶段的风险完全不同。”狂飙突进的科学技术所带来的风险如核风险、基因工程风险等在摧毁着现代制度应对风险所依托的理念和概率计算方法，德国学者贝克（Beck）大声疾呼：“对工业时代现代制度产生根本性冲击的‘风险社会’已经来临了！”

   从国际上看,世界各国出现了自然灾害损失上升、其他公共危机多发的现象，突出表现为9.11事件、马德里连环爆炸、印度洋海啸、伦敦地铁爆炸、人感染禽流感病毒、墨西哥湾飓风等自然和社会事件的连续发生。进入新世纪以来，我国也进入到了一个各种危机频发的时期，表现出了多发性显著、突发性更强、破坏力更大、危机全球化等特点。

（一）多发性显著

    一方面，各种自然灾害的发生频率增大，损失加剧；另一方面，各种社会危机事件频繁发生，影响扩大。

（1）近年来我国自然灾害损失加剧。我国自古以来就是一个自然灾害频发的国家，每一次严重的

   作为新闻资源，突发事件的即时性、影响力和冲突性赋予了它极大的新闻价值。在新闻史上，由突发事件新闻报道所造就的媒体品牌屡见不鲜。海湾战争造就了CNN的新闻神话，；9.11恐怖袭击使凤凰卫视初露锋芒……
　　突发事件是一块“试金石”，检验着媒体对新闻的掌控能力和报道能力。
　　所以，有竞争力的传媒无不把重大突发事件的新闻报道看作是展示自身综合实力和提升传媒核心竞争力的绝佳机会。
　　但是，媒体的自身资源是有限的，媒体在报道重大突发事件时，应尽可能地扬长避短，挖掘内在潜力，追求特色，使自己的报道出彩。
　　本文将与突发事件关联度不同的媒体表述为中央级媒体、事发地媒体、非事发地媒体，并根据这些媒体的特点，提出了不同类型媒体相应的突发事件报道策略。

表1 与突发事件关联度不同的媒体的优劣势和报道方式比较

　　一、事发地

    2009第七届亚洲传媒论坛近日在吉林省长春市召开。以“经济危机：传媒业的困境与机遇”为主题，来自中国、美国、韩国、法国以及香港等国家和地区的的数十位传媒业界领袖、专家学者就此主题开展探讨交流。

　　这届亚洲传媒论坛共设置了“经济危机与传媒业的发展”“传媒应对危机的国际经验”“寻找传媒经济增长新引擎”“经济危机下的广告新变局”四个分议题，与会嘉宾分别围绕这些议题，从不同角度进行了发言和阐述。　　

    论坛上，上海交通大学传媒经济与管理研究中心主任、教授、博士生导师谢耘耕发表了题为《中国传媒如何“危”中寻“机”》的演讲，以下是谢耘耕现场发言的全文：

 

危机传播是危机管理的关键环节

---《突发事件报道》序言

童 兵

 

  对难以预测或未能预测而突然发生的事件进行新闻报道谓之“突发事件报道”。十年前，在中国坊间或新闻界还很少有人谈论“突发事件报道”，而当今人们不仅常常把它挂在嘴边，有一批论文在各种学术刊物上发表，而且谢耘耕博士等人还以“突发事件报道”为题，洋洋洒洒写了一本几十万字的专著。由此可见讨论突发事件及其新闻报道，在今天的重要性和必要性。

   之所以十年前后情况会发生如此大的变化，主要是当今世界的突发事件太多了。定格在我们记忆中的那一幕幕惊心动魄的事件：美国9.11恐怖袭击、印尼海啸、伊拉克人体炸弹爆炸、俄罗斯别斯兰人质事件……在中国，仅在2008年这三百六十多天里，年初南方暴风雪、3.14拉萨打砸抢烧事件、5.12汶川大地震、由美国次贷危机而引发的部分中小企业倒闭、奥运会期间美国游客鼓楼被害事件……

   对近年全球范围内突发事件接二连三发生可以有多种原因的解释，而且不同

          突发事件报道

 

 

《突发事件报道》封面

 

 

·         ISBN：978-7-313-05654-2

·         出版社：上海交通大学出版社

·         出版日期：2009年07月 &nbs

 

    在类型多样的电视节目中，电视剧始终占据着第一的收视市场份额。由电视剧带来的广告收入占全国各级电视台广告总收入的50%以上，超过200亿元。[i]据国家广电总局统计数据显示：在经济发达地区的省市级电视台，黄金时段的电视广告收入占到了他们整个广告收入的70％以上。

   全国2000多个电视频道中，90%以上的频道播出电视剧，电视频道出现了剧好排名攀升、剧弱迅速探底的直接关联现象。一些在全国排名十名之后的卫视就因为一两部好剧而迅速跃升到前五。尝到甜头的各省级卫视纷纷倾尽全力，投入到电视剧的“血拼”中。

   各传统电视媒体在电视剧播出上主要纠缠于抢夺电视剧的独播权、首播权。许多电视台沉浸在电视剧“买播”成功、收视份额大涨的喜悦当中，安徽卫视等一些电视台大打“电视剧卖场”招牌，获得了可喜的成绩。但电视剧“买播”成功并不表明电视台就拥有了核心竞争力。

一、电视剧频道的核心

   近年来，国内真人秀迅速发展，其中，以“海选”“全民娱乐”“民间造星”为主要特征的“表演选秀真人秀”成为最大赢家，除了央视和湖南卫视这两家老牌劲旅外，东方卫视、江苏卫视等新生力量也加入角逐。东方卫视先后推出《我型我SHOW》、《加油！东方天使》等节目，江苏卫视《绝对唱响》、湖南卫视《快乐女声》,  选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。选秀节目的关键元素有五个：

1.海选
   “海选”最先是一个政治用语，用来描述全体村民自由提名村委会候选人。这个政治术语用于娱乐，其影响力甚至已经超过了原先的意义。《超级女声》活动以不分唱法、不论外形、不问地域的互动性、参与性超强的“海选”为主要特征，只要喜爱唱歌并年满16周岁的女性，均可报名参加。通过层层淘汰选拔，征选出真正具备培养前途与明星潜质的歌手。《超级女声》的海选、拉票，娱乐界刮起一阵“海选”之风。《超级女声》的报名人数在2004至2005年一年内从6万人增加到近15万人。