《秘密事件》是法国导演让-克劳德·布里索2002年执导的社会情色片。布里索拍片不多，但他导演的情色片通常都很有艺术个性。当过教师的布里索跟所有法国左翼知识分子一样，喜欢思考存在与虚无，并把他的思考揉进情色片里，表达一些意味深长的社会和伦理问题。看过几部他的电影后,不难发现他的电影贯穿一种喜剧化的反讽风格，尖锐却不失优雅。他似乎想拿导筒在情色场域中做一种美学探求，从形而下的肉身欲海中打捞一片形而上的白帆，把情色的焦虑转化成哲学的观念，用知识来抚慰情欲的伤痛。所以，布里索的情色电影大都具有浓厚的象征主义味道，同哲学和知识纠缠得难分难解，是一种可以触动人文情怀、打开思想空间的“伦理情色片”。

1989年拍摄的《白色婚礼》把一段不伦的师生之恋，演绎得山崩地裂。布里索因此名躁一时，也俘获了不少中国粉丝；2002年的《秘密事件》在戛纳电影节上引起一遍哗然，却被《电影手册》列在年度十大影片之首；2006年的《毁灭天使》又掀波澜，聚讼纷纭，莫衷一时；

博主按语:

秋天时季,于鲁院学习期间,我们去了河南安阳.安阳城郊有个迷宫式的八卦阵.大家都进去玩了一票.大多很快就钻了出来,也有稍笨的,就留了一些趣味给了八卦阵外的看客助兴.我于是也联想起自已在N年前发表的随笔<猜想迷宫>.这篇文字少有人看,看过的文艺青年还大都说看不懂.但发刊的编辑一直认为是篇奇文,有一哥们喝酒喝高了后,对我说,他为了保存那篇<猜想迷宫>,专门买了那期杂志.我当然有些感动.因为我对自己的文字总没有太大的信心,总觉得写出来的都不是内心完全想要表达的,言不尽意的焦虑总是挥之不去.今天将此文翻将出来,看出文字里说到电影<去年在马里安巴>.原著是罗伯格里耶的,电影是阿伦导的.后来罗氏也导了不少电影,但水平总体上很一般.说实话,他导的电影我很难始终不渝的看下去.

既然与电影有些关联,我就把<猜想迷宫>一文发在这儿-----就在这儿-------------

猜 想 迷 宫

   爱到尽头,反倒是尽头无爱

   我喜欢安东尼奥尼。不只是喜欢他的电影，也喜欢他的名字。因为“安东尼奥尼”这个音译的外文名字，携带着我的一份少年记忆。多年来，这份记忆跟着我一道漂泊一起成长。

上世纪70年代初，我还是长江边一个古城的初中生。那年头，书没读上几本，防空洞倒是挖了不少，一次搬

（一）缘起或者说明

初冬时季，W在雪夜里独自一人看了《爱在黎明拂晓前》，然后就写了《猛虎。星团》。我读了她的文字后，也写了点文字。于是就有了关于《爱》的一种算是比较私人的对话。由于对话内容所涉及的话题完全具有公共意义，是一种看上去“小”实际上“大”的话题，所以我打算放进博客之中，让这种特别的文字在公共视野中产生它们自身的意义。当然，其误读或误认也许在所难免。好在齐泽克说过：真理就是来自误认。

另一种解读也可以，W可能是我完全虚构的一个对话者，也就是说，我其实是自己和自己在对话。

（二）W的《猛虎。星团》

对我来说, 电影是一种救赎

 ——欣欣大仙访谈录

                                       □《成都商报》记者 唐佳

在晕眩中获得“震惊体验”

Q：您为人熟悉的身份是小说评论家，从什么时候开始你对研究电影发生兴趣了呢？

欣欣大仙：我对电影的研

海滨镇（Seaside）是佛罗里达州西北部的一个小镇。镇上有三百栋白色木屋，全都是新维多利亚式的建筑风格。屋前是绿色草坪和围栏，走过围栏，便是红白相间的街道。在蓝天的映衬下，笔直的街道一路通向风光旖旎的墨西哥海湾。

海滨镇是一伙玩建筑的设计师捣鼓出来的个性化社区，多少有些世外桃源的意味。很多年里，岁月的风尘将它挡在人们的视域之外，而它也在海浪的轻抚下悄然地逍遥世外。

1998年，彼特·威尔的电影《楚门的世界》名噪天下，捎带着也使宁静的海滨镇从此名闻遐迩，引来游客络绎不绝。这是因为在电影中，海滨镇是故事发生的背景和空间。但它在电影中的名字，被导演彼特·威尔改写成海景镇（Sea Haven），故事的主人公楚门自打呱呱坠地后就生长于斯，当我们与楚门在银幕上初次相见时，由金·凯瑞扮演的楚门差不多已有三十岁了。

楚门是保险公司的职员，有一份稳定的收入和一个和睦的家庭，

六个月前，21岁的莉·郝洛威从精神病院回到家里，参加了姐姐的婚礼。在欢声笑语载歌起舞的人群中，莉的孤零感显得异常触目。她郁闷地注视着欢快的人群，独自一人呆在一旁，身边的一切好像与她没有什么关系。

莉有一个神秘的毛病，她在情绪激动时就不由自主地需要自虐。她从中学时代起就常用锐器扎伤自己的肌肤，在肉体的痛楚中寻求快感和平静。莉知道自己的受虐倾向是一种“反常”行为，她因此就有模糊的犯罪感。她也厌恶甚至恐惧自己的“反常”，但她就是无法控制自己。如此一来，莉就觉得自己不属于那个正常的世界，她与正常的世界之间总是隔着什么。而那个正常的世界对于莉来说也就有了一种深刻的疏离感——她生活在别处，哪怕是在姐姐喜庆的婚礼上。

为了寻求社会认同得到一份归属感，莉到一家律师事务所应聘秘书一职。老板爱德华漫不经心地对莉说，秘书要做的事情很无聊，是一桩很枯燥的活儿。莉非常认真地回答说，她就是喜欢无聊和枯燥。爱德华有些诧异地看了莉一眼，然后就下达了取杯咖啡的第一个指令。莉于是知道她被录用了。

乔治·桑是因其不幸而获大幸的文学女人。早年修道院的忧郁经历和嫁作人妇的压抑生活，使不甘屈从命运的杜德望男爵夫人惊世骇俗地演变成了名闻天下的女作家乔治·桑。2004年是她诞辰两百周年的日子。法国政府已将2004年命名为“乔治·桑年”，一系列纪念活动从年初一直搞到年底。乔治·桑家乡的人们还组成群团，提出了将其遗骸移入法国先贤祠的动议。

一个国家用一个文学女人的名字来命名一个年份，如此殊荣，在世界文学史上极其罕见。作为一个伟大而丰饶的文学女人，乔治·桑享此殊荣，也是受之无愧。但同两百年后的此种殊荣相比，我觉得乔治·桑的有生之年更加辉煌。当然，我说的“辉煌”同她著作等身、长达五十多年的文学写作息息相关——她在十九世纪中叶的文学影响甚至还在维克多·雨果和巴尔扎克之上。但对于乔治·桑来说，我以为最辉煌的事，莫过于她那群星闪烁的文化交往史和几乎是空前绝后的个人爱情史。

十九世纪的欧洲是伟人频出、天才荟萃的大师时代。读一读那个世纪的西方文化艺术史

巴黎的冬天冷得狠毒，安德烈·祖拉夫斯基走出电影剪辑房时，接连着打了两个冷噤。

安德烈·祖拉夫斯基是一个只属于小众的天才导演。1971年，他把父亲的一部中篇小说搬上银幕，拍摄了第一部故事片《夜的第三部分》。该片放映后，在评论圈中获得了广泛好评。同波兰斯基﹑基耶斯洛夫斯基等著名的波兰导演一样，三十多年来，祖拉夫斯基离乡背井侨居巴黎，拍了十来部电影，也得过不少国际电影节大奖。但论在公众中的知名度，他既不能与他的两个同乡一比高低，也无法同他的情侣苏菲·玛索站在一个平台上，分享荣耀和鲜花。祖拉夫斯基拍片走的是“作者电影”路线，其影像风格极端个人化，一贯的诡异乖张，不仅神秘兮兮而且神经兮兮。惟其如此，他的故事和人物就总有一种变态的意味，一不小心观众的神经就会被折腾得疼痛起来。比如，他在1981年拍摄的《迷恋》（Possession）虽说将伊莎贝尔·阿佳妮送上了戛纳影后的宝座，但阿佳妮扮演的女主角在故事中迷恋一个令人咋舌的章鱼似的怪物，却着实使人匪夷可思。所以，他的电影迷大多只是一些评论家，但评论家在这个世界上端得是越来越少了。在大众引领潮流的消费社会里，