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从来就没有文化的@@,在挥霍了资源,贩卖了土地,再也无法找到振兴的资本的时候,聪明的发现了还有文化这块阵地,继五四运动后,再继文化大革命后,传统文化早已所剩无几,不知道将来的所谓创新和曾经的破旧到底哪个杀伤力更大!@@终将成为民族的罪!

请不要糟蹋我们的文化

 

冯骥才

 

  我们必需正视:一种文化上自我糟蹋的潮流正在所向披靡。


  我们悠久历史养育和积淀下来的文化精华,尤其那些最驰名、最响亮、最惹眼、最具影响的——从名城、名镇、名街、名人、名著,到名人死后的墓室和名著里出名的主人公,乃至列入国家名录的各类各种文化遗产等等,都在被浓妆艳抹,重新包装,甚至拆卸重组,再描龙画凤,披金戴银,挤眉弄眼,招摇于市。


  那些在“城改”中残剩无多的历史街区,忽然被聪明地发现,它们竟是一种天赐的旅游资源。已经拆掉的无法复原,没拆的虽然不再拆了,但也难逃厄运——全被开发成商业风情街——实际上是风情商业街。更糟糕的是被世人称作“最后的精神家园”的古村古镇,正在被“腾笼换鸟”,迁走原住民,然后大举招商,一个个被改造成各类商铺、旅店、农家乐、茶社和咖啡屋混成一团的“游客的天堂”;在这天堂里连一间见证历史的“博物馆”也没有,导游讲的故事传说不少是为吸引游人而编造的伪民间故事。至于各种名人故居,大都是找来一些与其主人毫不相干的红木家俱、老瓶老壶、文房四宝,三流字画,不伦不类地摆一摆,好歹布置个模样;没人拿名人的人当回事,只拿名人的名当回事。还有那种原本安慰心灵的寺庙,无一例外全成了世俗的闹市。至于种种文化遗产,更是这种热热闹闹重新“打造”的对象。其中的历史的内涵、文化的意蕴、本土气质和个中独特的精神跑到哪去了?没人管也没人问。


  有人说旅游原本就是走马观花的快餐文化,用不着太认真。那么,就再看看我们影视中的历史文化吧。


  我们的历史名人只要跑到银幕和荧屏上,不论明君重臣,还是才子佳人,大都多了一身好功夫,动不动大打出手,甚至背剑上房。他们好像都活在时光隧道里。虽然身着古装,发型和配带却像时尚名模;没有切确的朝代与地域,一切衣食住行的道具、物品和礼俗全是胡编乱造;有个老样子就行,或者愈怪愈好,历史在这里只是借用一下的名义,一个空袋子,任什么乱七八糟、炫人耳目的东西都往里边塞。


  一边是真实的历史被抽空内涵,只留下躯壳,再滥加改造;一边是荒诞不经和无中生有的伪造——这便是当今国人眼中的历史文化。


  经过这样的粗鄙化的打造,在人们眼里,古村古镇无非是些年久失修的老房子,名人故居不过是名人在世时住过的几间屋子,庙宇都是烧香叩头却不知灵验不灵验的地方,历史上的人物全有几招花拳绣腿,全离不开男欢女爱,全不正经;没有庄重感、神圣感、厚重感、甚至美感。我们不是把中华文化博大精深挂在嘴边吗?如今国人从哪里能够感知这种博大精深?只能去一座城市才有一个的博物馆吗?


  文化不精不深,怎样可能“做大做强”?真正强大的文化一定又精又深。比如唐诗宋词、维也纳的音乐、俄罗斯文学和美国电影。只有在精深的文化中,才会有大作品和大家的出现,社会文明才能整体地提高。


  问题是当下这种鄙俗化的潮流,这种放肆的粗制滥造,这种充满谬误、以假乱真的伪文化,正在使我们的文化变得粗浅、轻薄、空洞、可笑、庸俗,甚至徒有虚名,一边有害公众的文化情怀和历史观,一边伤及中华文化的纯正及其传承。我相信,在这样文化环境中成长起来的一代,很难对自己文化心怀挚爱与虔敬。如果我们不再深爱和敬重自己的文化,再伟大的文化不也要名存实亡?到底什么动机与力量使这种潮流正在变本加厉?我想应当一句话戳穿,即以文化谋利。为了赚钱发财,为了GDP。GDP是衡量政绩的尺度——这也是问题的关键与症结之一。


  任何事物进入市场,就不免受到市场规律的制约,不免依照消费需求和商业利益调整自己。但调整是科学调整,不能扭曲甚至破坏自己去换取经济利益,就像自然资源的开发不能破坏生态。文化更具特殊性。因为文化的最重要的社会功能是精神功能。它直接影响着社会文明与全民素质。不能为了畅销、热销、票房、上座率和收视率成倍增长,为了市场人气攀升,为了利润的最大化和“疯狂的GDP”,而放弃文化固有的精神的准则。即文明的、知识的、道德的、真善美的准则。这准则也是文化的尊严,这尊严一旦被践踏被玷污,文化也失去它存在的意义。因为被糟蹋的文化反过来一定还会糟蹋人的精神。


  由此说,问题真正的要害——不是拿文化赚钱,而是糟蹋文化来赚钱。还有比这样赚钱更无知、更野蛮吗?


  当社会文明素质上升时,愈美好的东西愈有市场;当社会文明素质低下时,愈鄙俗的东西愈有市场。为什么我们为赢得市场和收视率就去迁就低俗,甚至不惜糟蹋我们的文化?


  我们是否听到我们的文化正在呼叫:不要糟蹋自己的文化了!


  任何有文化良心的人,都不能回避这个声音。

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电影剧本的格局

讲述电影格局之前,先解释两个概念:“情节点”和“情节段落”。

情节点1   2   3   4                             40

      ┣━╋━╋━╋━╋━╋━╋━╋━╋━━━━┫

                 /

        情节段落①

一部电影从叙事的角度讲,首先,它是由许多“情节点”组成的。然后,数个“情节点”组成一个“情节段落”。最后,数个“情节段落”组成一部完整的电影。

何为“情节点”

①  情节点是电影情节的基本单位。

电影影像的基本单位是镜头,电影情节的基本单位是“情节点”。如果说电影是由一个个镜头组接(剪辑)出来的,那么,从情节的角度讲,电影又是一个个“情节点”组接(剪辑)出来的。

如同镜头在影像中的作用,“情节点”同样缩短或者延伸我们所处的现实时空,创造了特殊的电影时空。同时,“情节点”又集中了矛盾,渲染了冲突,深化了主题,刺激了观众。

观众是需要刺激的,刺激是电影的特性,刺激也正是电影的魅力之所在。这里我所说的“刺激”,绝不仅仅是指它改变了现实的时空关系,更重要的是:从观众欣赏的角度讲,电影必须不断地使观众感到“意外”。观众不会满足于“原来如此”。就像镜头的剪辑是跳跃的一样,情节点的衔接也必须是跳跃的。

打个比方:观众看电影就好象一个人过一条河,观众不会满足于从桥上正常地走过。而电影中的“情节点”就好似河中从此岸到彼岸的一块块迈石。观众要过河,就要在随时随刻都可能落入水中的战战兢兢和惊心动魄中,一步一步地跳向对岸。

好莱坞电影剧作的一个核心要求是:电影中的每个情节点都必须是观众想不到的。比如“1”的后面本来应该是“2”,要是编剧在“1”的后面真的写了“2”,这个电影肯定“死定”了。电影编剧必须是在“1”的后面写“3”。观众想到的是“2”,观众没有想到,观众才会觉得确实编剧比自己聪明!这样,观众才会去看这个电影。实际上,看电影的过程,是电影编剧与电影观众的一个智慧较量的过程。好莱坞的电影编剧,为了使电影中的情节点更加精彩,他们在写剧本的时候,会把所有的情节点制作成卡片,挂在墙上。然后不断调整这些卡片。一旦编剧觉得自己想到的下一个情节点是“2”不是“3”的话,就会把这个点拿下来。这也正是好莱坞电影故事扎实饱满,好莱坞电影好看,好莱坞电影占领世界主要电影市场的重要原因。

很多中国电影很可笑,下一个情节点不仅没有到“3”,甚至没有到“2”,只到了“1.5”。所以,观众看电影的时候,就会十分得意,十分快活,就会笑声不断。因为他觉得自己很聪明,起码比电影的编剧和导演聪明。

②  数个情节点组成一个情节段落。

③  一部影片由几十个情节点组成。

一般来讲,一部两个小时标准长度的电影的情节,由几十个“情节点”组成。

何为“情节段落”

①  数个“情节点”组成一个“情节段落”。

②  “情节段落”往往是围绕情节主线展开的。

③  一部电影由十个左右的“情节段落”组成。

④  一个情节段落如同一条铁链中的一环。

一部影片应该如同由十多个铁环钩在一起的一条铁链。其中,一个铁环就是一个“情节段落”。所以作为“情节段落”的“落点”的那个“情节点”非常重要。它要巧妙地“钩住”前后两个“情节段落”,使前后两个“情节段落”有所关联,从而既结束了上一个“情节段落”,同时又巧妙地引出了下面一个“情节段落”。

例如美国影片《唐人街》的一个情节段落。

 “调查私通”:

私家侦探吉蒂斯受当地要人墨尔雷太太之雇,去调查墨尔雷先生与哪个女子私通。吉蒂斯终于拍到了墨尔雷与某女子幽会的照片,而且,照片上了报。大功告成后,吉蒂斯回到办公室。这时,一个女子在办公室等他。女子问吉蒂斯:“你认识我吗?”(她才是真正的墨尔雷太太。)

“调查私通”是一个完整的情节段落。这个段落的最后一个情节点是:真正的墨尔雷太太来到侦探所,她质问吉蒂斯:“ 你认识我吗?”该情节点就是“调查私通”这个情节段落的“落点”。该情节点既结束了该情节段落,同时,它又巧妙地引出了下面一个情节段落。

我们继续讨论电影的格局。美国电影制作者悉德·菲尔德著有《电影剧本写作基础》一书(中国电影出版社2002年出版,钟大丰译)。该书最大的特点是:它是以好莱坞电影剧本创作为依据,来讲述电影剧作法的诸多问题。

中国电影工作者有句口头语:“剧本,剧本,一剧之本。”我们从这句口头语可以派生出这样的话:“好莱坞电影的成功,首先应该归功于好莱坞剧本的成功。”

所以,我认为:悉德·菲尔德的《电影剧本写作基础》,对于我们学习电影剧本写作的人来讲,有重要的参考价值。

悉德·菲尔德认为:一部电影,在格局上,它应该是下面这个样子:

 

            情节点Ⅰ               情节点Ⅱ      情节点Ⅲ

├──────┼────────────┼──────┤

 _开头 1/4__/ _____ 发展 2/4 ______/ __结尾 1/4__/

    30分钟              60分钟             30分钟

 

我们观察上面这个图例,它包涵的主要内容有:

① 电影格局的三部分

一部影片,不管它的“情节点”有多少,“情节段落”有多少,它都可分为三个部分:

A、开头       B、发展        C、结尾

② 三个部分在影片中的时间比例

如果一部电影的长度是两小时(120分钟)的话,那么,开头、发展、结尾三部分所占的时间比例如下:

开头:30分钟,占整部电影时间总长度的14

发展:60分钟,占整部电影时间总长度的24

结尾:30分钟,占整部电影时间总长度的14

③ “情节点Ⅰ”、“情节点Ⅱ”、“情节点Ⅲ”

“情节点Ⅰ”、“情节点Ⅱ”、“情节点Ⅲ”是电影中异常重要的情节点。它们不仅是电影开头、发展、结尾三部分的重要标志,同时,它们在电影的整个格局中,其作用也至关重要。

示例:

《飞越疯人院》

下面,我们以1975年荣获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳男主角、最佳女主角五项大奖的美国影片《飞越疯人院》为例,介绍一下电影的格局:

《飞越疯人院》故事梗概:

精神正常的迈克被送到了疯人院。迈克不断挑头向以护士长为代表的院方作斗争,并且,不断试图逃离疯人院。迈克不断失败。最后,迈克被医院摘去部分大脑,变成了痴呆人。迈克的好朋友酋长不忍看到迈克变成一个痴呆生活下去,他闷死了迈克,并带着迈克的灵魂逃离了疯人院。

《飞越疯人院》全片长度两小时(120分钟)。三部分所占时间如下:

“开头”:0分—30分,长度30分钟;

“发展”:30分—1小时30分,长度60分钟;

“结尾”:1小时30分—2小时,长度30分钟。

 

①  开头:

             情节点Ⅰ

├───────┤

      30分钟            

迈克来到疯人院。他与护士长交锋。

他与众人打赌:一周内把护士长制服。

(“情节点Ⅰ”:迈克与众人打赌:一周内把护士长制服。)

 

②  发展:

                                情节点Ⅱ

├─────────────────┤

               60分钟

迈克与护士长不断斗争。最后,迈克遭受电刑。

(情节点Ⅱ:迈克因为反抗,遭受电刑。)

 

③  结尾:

            情节点Ⅲ

├───────┤

     30分钟

迈克誓死逃离疯人院。迈克逃离失败,脑子被作手术,变成痴呆。酋长“杀死”迈克,带着迈克的灵魂奔向自由。

(“情节点Ⅲ”:酋长“杀死”迈克,带着迈克的灵魂奔向自由。)

 

悉德·菲尔德对他的电影剧本格局的划分非常自信。他讲:

“它是一个模特儿,一个式样,一个构思的规划,一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话,你可以简单地把你的故事‘装’进去就行了。”

有人问他:所有的好电影剧本都符合这个示例吗?

悉德·菲尔德回答:“肯定是的。”

 

下面,我们详细讨论电影剧本的开头、发展、结尾三部分和电影剧本中的“情节点Ⅰ”、“情节点Ⅱ”、“情节点Ⅲ”。

㈠ 电影剧本的“开头”

在众多的影评文章中,我们经常可以看到,影评人评价这部电影的开头如何的“好”,如何的出手不凡、先声夺人。

我认为,一部电影的“开头”,不应该说它“好”还是“不好”。检验一部电影开头的标准应该是看它是否完成了以下功能:

1、交待背景

就是要将影片故事发生的时间、地点、背景交待清楚。

2、主要人物出场

影片中的主要人物都应该出场,并将他们的主要情况(身份、家庭环境、工作环境、个人性格特点等)介绍给观众。

3、写好“第一本”

“第一本”是电影开始的头10分钟。电影的头10分钟很重要,一定要在头10分钟抓住观众(包括抓住制片人、导演)。一部电影,观众看了10分钟,他就会决定这个电影是否继续看下去。同样,一个电影剧本,制片人、导演看了10分钟,他已经决定这个剧本是否可用。所以,头10分钟要吸引观众,商业片靠的是情节设置、人物表演、电影特技等。艺术片靠的是它独到的艺术韵味。

4、建置好“情节点Ⅰ”

前面我们例举了美国影片《唐人街》中的一个情节段落“调查私通”。“调查私通”这个情节段落的最后一个情节点是:真正的墨尔雷太太来到侦探所,她质问吉蒂斯:“ 你认识我么?”而这个情节点不仅是“调查私通”这个情节段落的落点,同时,它也是电影《唐人街》的“情节点Ⅰ”。在影片中,这个情节点不仅结束了“调查私通”这个情节段落,而且,它也结束了整个电影的“开头”部分。正是这个情节点的巧妙设置,使它既结束了影片的“开头”部分,同时,它又巧妙地引出了影片的“发展”部分。人物的全面展开,故事的详细讲述,从此开始。

 

为了讲解清楚,我们把《飞越疯人院》的主要情节框架(主要情节点)展示如下:

 

《飞越疯人院》

开头:

“第一本”(0分—10分):

护士长出场(黑衣)。

护士长强迫众人吃药(优美的音乐)。

迈克(蓝色衬衣)来到精神病院。他戏弄守卫,跳舞,大叫,带来色情扑克

院长(黑衣、黑领带、黑眼镜架)盘问迈克。交待迈克的过去,迈克是一个正常人,他来此完全是误会。

 

10分—30分:

第一次开会(8分钟):讨论哈丁的妻子为什么看街上的男人。

打篮球:迈克教哑巴酋长打篮球,酋长观察迈克(副线)。

第一次交锋:打牌时音乐声太大,迈克请求声音低一点(迈克与护士长第一次交锋)。

护士长让众人吃药。迈克把药吐了。

迈克和众人打赌(一块钱)“一个星期之内我把她制服”“情节点Ⅰ”)。

 

发展:

30分—1小时30

第二次开会:继续讨论哈丁的妻子为什么看街上的男人。

迈克要求换电视节目,众人表决,迈克失败(得3票)。

众人打牌,迈克用水浇众人。

迈克搬大理石水池子,未成功。迈克却说:“我试了!”(酋长看迈克,伏笔)。

第三次开会:讨论比利为什么想自杀。

再次为电视节目表决,结果99

最后酋长举手(副线)。

护士长说已经散会。迈克对着未打开的电视机解说垒球比赛。

院长与迈克谈话:“滚的石头不会长青苔”,“不要当众脱你的裤衩!”

迈克甩掉警卫,开车和众人外出。他叫来妓女凯蒂(红衣)。

船上,众人钓到大鱼,迈克与凯蒂发生关系,比利注意凯蒂。

院长问如何处置迈克。护士长表示:我不愿意把我的难题留给别人。

打篮球,酋长投篮(副线)。

第四次开会:讨论大家为什么来精神病院。

杰西威要香烟,迈克打碎窗户拿到香烟。迈克被打。

酋长帮忙,被抓(副线)。

杰西威受电刑。

佯装哑巴的酋长对迈克开口说话(副线)。

迈克遭受惨无人道的电刑。(“情节点Ⅱ”)

 

结尾:

1小时30分—2小时

第五次开会:讨论吃药。

迈克回来。

晚上,护士长(黑衣)等离开。

迈克打电话,让凯蒂帮他逃走。他劝酋长一块走,酋长对迈克说:“印第安人无处可去。”

凯蒂和女友(红裙)来,带来酒(红酒)。

黑人看守被酒色所动。

众人喝酒(红酒),众人跳舞。

迈克欲走时,比利想和凯蒂亲热,迈克成全了他。

迈克酒后睡着。

第二天早上,护士长等来到。比利请求不要告诉母亲,护士长不同意,比利自杀(红血)。

迈克掐住护士长脖子。迈克被抓。

众人打牌(优美的音乐)。

迈克脑子被做手术,变成痴呆。

酋长:“我不能留你像这个样子”,他用枕头闷死了迈克。酋长搬起大理石水池子砸开窗户,他带着迈克的灵魂奔向自由的原野。(“情节点Ⅲ”)

 

分析《飞越疯人院》的“开头”部分,我们并未看到有多少离奇和惊心动魄之处。它只是在完成作为开头部分的功能。为下面的“发展”部分进行充分的铺垫。如将故事发生的时间、地点、背景交待清楚。还有,影片的主要人物全都出场,而且,还要介绍清楚主要人物。

介绍主人公迈克,最重要的就是要交待清楚迈克是一个正常的人!所以,影片特意安排了迈克与院长的见面。这次见面后,院长在后面几乎未再出现。可见,这里的迈克与院长见面,完全是为了完成介绍人物的功能。通过院长和迈克的谈话,我们清楚地得知:迈克是一个正常人,迈克来这里完全是误会。

《飞越疯人院》的“情节点Ⅰ”是迈克与众人打赌:一周内要把护士长制服。与前面我们分析的影片《唐人街》一样,这个“情节点Ⅰ”巧妙地结束了影片的开头部分,引出了影片的发展部分──“一周之内要把护士长制服!”演出开始了。更大的矛盾就要出现了。

㈡ 电影剧本的“发展”

电影的发展部分是一部影片的主干。它的主要任务是:

1、展开故事

充分展开影片的人物和故事。

2、设置好“情节点Ⅱ”

原则上讲:“情节点Ⅱ”是仅次于“情节点Ⅲ”的情节点。

《飞越疯人院》的“情节点Ⅱ”是迈克和众人反抗护士长和院方后,迈克遭受惨无人道的电刑。这是仅次于给迈克大脑做手术的突出事件。也就是从此开始,迈克下定决心,一定要逃出疯人院。

㈢ 电影剧本的“结尾”

讨论“结尾”问题,其实就是在讨论“情节点Ⅲ”。

如何理解和在创作中如何运用“情节点Ⅲ”:

1、“情节点Ⅲ”出现的时间

充分铺垫后,在全片即将结束的时候,亮出“情节点Ⅲ”。

2、“情节点Ⅲ”的任务

“情节点Ⅲ”的任务是把全片推向高潮,同时它要结束故事,完成人物塑造和影片主题的升华。

3、“情节点Ⅲ”的作用

“情节点Ⅲ”应该是全片的点睛之笔,它往往是优秀的与众不同的、天才性冲突或者细节

4、“情节点Ⅲ”出现的两种情况

“情节点Ⅲ”与电影中前面一系列情节点的关系往往有两种情况:

①  步步登山,最后到达峰顶。

《老枪》、《骗术大全》。

 

 

 

 

 

 

 

 


②  打两张牌,一明一暗,暗藏杀机,顾左右而言他,最后亮出那付暗牌。

《阿基米德后宫的茶》、《飞越疯人院》。(后面论述)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


5、“情节点Ⅲ”与影片结束

“情节点Ⅲ”是影片的高峰。高峰之后的最佳处理是:“情节点Ⅲ”之后,影片嘎然而止。把余味留给观众,或者,在最短的时间内收口。

 

 

 

(待续)

 


 

                                              ——摘自《荣誉》修订版  苏牧

 

 

     电影剧本的格局 之二


          电影剧本的写作格
 

          电影剧本的选材

 

 

 

 

 

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如果你喜欢电影并且充满丰富的想象力,你可能认为自己动手创作电影剧本应该是一件很有趣的事情。借助于互联网上大量富有创造性的资源、能够告别令人头疼的格式问题的剧本编写软件以及能够将剧本送到制片人手上的机会,即使不生活在好莱坞,你也可以打造属于自己的电影剧本并最终将其搬上大银幕。

第一步

确定希望创作的电影剧本篇幅以及电影类型。如果还是这个圈子里的一位新人,你最好从创作短片剧本开始而不是长片。短片的时长一般从3分钟到1小时不等,只需要为数不多的演员和拍摄地。相比之下,长片则更为复杂,时长一般从90分钟到3小 时,平均也要达到2小时。所谓电影类型主要是指剧情片、喜剧片、爱情片、魔幻片、科幻片以及西部片等等。作为自己的电影剧本处女作,你所创作的类型最好是你个人喜欢和推崇的。

第二步

至少观看10部属于你所选择的类型的影片,熟悉这种类型的故事架构以及需要添加的元素。如果是创作一部喜剧片,你自然需要勾勒出搞笑古怪甚至于荒谬的情节,苦思冥想插科打诨的对白以及层出不穷的包袱和段子。相比之下,恐怖片则需要借助光、影、音乐烘托同时奉献令人毛骨悚然的情节和场景。

 

第三步

找一些优秀影视剧的电影剧本,研究格式和结构。租与所下载免费剧本对应的影片DVD观看,将剧本上的内容与最终呈现在大银幕上的影像进行比较。剧本创作围绕“简洁”二字展开。也就是说,你不可能将片中人物的每一个细节都附之笔端,比如具体穿什么、房子什么颜色或者镜头对准他/她的次数,因为这些事情都是导演、摄像师、服装设计师以及其他专业人员的工作。

 

第四步

阅读有关剧本创作的著作并仔细研究学习。类似麦基这种大师的著作,能够为你构架故事提供宝贵资源以及业内专业人士的建议,同时阅读影视界其他书籍,会帮助你了解电影融资、拍摄以及发行的方方面面。

 

第五步

在正式动笔前勾勒出故事大纲。简单地说,电影剧本就是一个三幕结构。第一幕是介绍主要人物、矛盾冲突或者需要探寻的主题。第二幕是逐步展开情节,让主角踏上惊心动魄的冒险之旅。最后一幕是设置更多障碍,让主角陷入进退两难的境地同时解决掉所有突出矛盾和问题。勾勒故事大纲的一种最简单方式是首先敲定剧本篇幅,而后将其一分为三。如果1页相当于银幕上的1分钟,一部时长15分钟的短片其剧本篇幅便是15页,每一幕的篇幅为5页。

第六步

确定主角(英雄)背景和身份。这个角色是银幕上最突出的人物,身在矛盾冲突的中心或身为探寻之旅的核心,其他所有事件都要围绕他/她展开。敲定阻止主角完成目标的人或事。对于反派(恶棍),不能因为他们被打上反派烙印就让他们从里坏到外,这种人物设置显然过于肤浅。与英雄形象一样,反派的目标必须加以明确,如此才能为观众奉献一场值得欣赏的正邪较量。

第七步

确定情节发展所需场景和额外角色数量。第一次做电影编剧的人最好关注拍摄和制作成本,尽可能让自己的剧本让制片人所接受。例如,一部15分钟的短片如果需要动用500名演员,多次换装并且充斥着大量爆炸和自然灾难场面,这样的剧本可能无法吸引任何买家的眼球。

第八步

开始正式撰写剧本。如果没有类似Final Draft(finaldraft.com)这样的电影剧本编写软件,下载一个到你的电脑上。当然了,你也可以使用Word撰写剧本。但Word毕竟不是专业剧本编写软件,剧本写完后,你还需要进行大量额外工作。更为严重的是,最后呈现在你面前的剧本看起来一点也不专业,无法在竞争中脱颖而出。所谓工欲善其事,必先利奇器,准备一个专业剧本编写软件非常重要。

第九步

积极寻求他人对剧本的反馈。他人指观众、同行、导演、制片人等。

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  1、“权威”腐败

  包括在京的某些总编、主编、教授、博导、评论家、各种名人,以及国内常“飞来飞去”的名家,常年去参加各种“某某作品研讨会”,其中绝大多数是作者搞钱举办的,这些作者不是一般的文人,而是有钱当权的,有些别看官不大,就是个小科处级,或不大不小的企业负责人,开一次会能不眨眼花数万至十几万或更多,,到场的权威们一次收获“红包”3000、5000、甚至1万,数万,还有的有用的“评委”更多,几个小时就散会,研讨的作品有时前一天临时发给权威们,而有时甚至现场分发,临时翻看一下就即兴发言,会后,由作者根据现场“发言”的录音,整理成一篇篇文字,就成了报纸、网络、刊物刊登的“评论”,书的“序言”,各处发表,甚至登上网站、广播、电视来报道,作者再负责“买版面”,形同“软”广告费,报刊们更乐得如此创收。
  
   2、“诗歌活动家”腐败

  整年奔跑于国内、沿海、发达地区,内地各个大小城市,以开笔会、全国诗会、搞各种诗歌活动等名义,名目繁多,搞策划,拉赞助……,有的几万、十几万、甚至几十万一次,多数暗饱私囊,并完全逃税,和与地方文化人士、小官员、经办人勾结私分,只有少数落入单位账目,遮人眼目。同时不光捞利,还要名利双收,每次大型全国活动,排列名字时,自己与他请来的“全国著名诗人、学者、评论家”并列,报道在电视、报纸、刊物、网络上,几年、十几年,久而久之,本人也成了读者、观众“耳熟能详”的“名人”了。这些人包括主编、总编、编辑部主任、各个学会负责人、什么莫名诗歌机构的秘书长等等,有的已经捞成大富,满世界旅游,子女送出欧美澳洲留学,大多领着国家高薪工资、特殊津贴,有的暗地经商,还往脸上贴金。

  现在有的民间诗人也学会了,开始时候为诗歌做点贡献,以后变了质,脚踩几只船,主流、民间、网上处处都要有名、有利,搞“活动”搞“出版”等,处处捞,已经不认真搞诗歌,而成了以民间诗歌活动家掩护的挖“财”巨匠。
  
  3、诗歌刊物总编、主编腐败

  关系网上的企业家、富商、地方官人的稿件重点发,大组发,连续发,他们一般不直接“收钱”,而是隐蔽性被邀请出国旅游、前往考察等名义,或安插子女亲属关系等的工作、就学、提升等,或者为其国外子女亲属提供资金、为亲属经营的国内外公司提供资金、投资合作、购买产品等支持,当然日常也收取认为“安全的”贵重礼品、外界看起来合法的某某“大奖”奖金,(每年多地、多次,都要上万以上一次的,少的不收,比如,全国性的奖项、重点行业投资举办的奖项、各个报纸副刊举办的年度奖项,地方省市县每年举办的“某某杯文学大奖赛奖金”,基本落入这些权威关系户手里),以及高额的“讲课费”,各地为了套取关系,常请他们以讲课为名给以报酬,一逃税,二安全,三名声好听。另外请他们列席各种地方大小型会议,作为县市”“重要嘉宾”,由公家出钱,打入“会费预算”报销,给他们一笔,每次少则万八,多则数万,以及参加各个地方文联、各个行业文联学会、地方省市县诗词学会的活动等,都有“出场费”,这是必须的潜规则,年收入很高,又隐蔽。

  还有:提名、题词、写序费,等等,都有不菲的收入,每次低于几千是不行的。这些主编有的以前不是很出名的诗人,多年下来,经过如此这般“宣传”、“广告”,几乎全部“活动”成为国内“著名诗人”,名利双收,他们是一些隐蔽的富人,一辈子就成了吃“著名”“权威”饭的人物了。有的地方掌权人物为了回报“奖励”他们的“支持”,还以给予当地“经济、文化贡献人物”政策,奖励其住房、别墅、车子等,许多沿海小地方就这么拉人下水,黑得很。
  
  4、办刊腐败

  几乎第一、第二、第三栏目,以及所有栏目的头题、二、三题,都是刊物里“说了算”的主编、总编、主任的“关系稿”,钱权交易,编辑部分为三等人,一等是主编和主任,二等是正式编辑,三等是打工编辑,打工者的工资待遇很差,却干着最重的活,比如打工编辑白连春得了重病治不起,呼吁社会捐助,一层压迫一层,编制里养着一群不干活光捞好处的人,他们整年忙着出国,开会,各地飞,拿奖,评奖,热衷于举办和参加有好处费的各种“活动“,住高级酒店,吃宴会,拿礼品,各地“出场亮相”然后“发稿”,成了一群躺着吃“国家刊物”这一无形资产的“编辑大爷”。
  
  5、“编辑部主任”腐败

  某著名主流诗刊编辑部主任,竟然伪造现役军官简历,在社会混够了混进大学念两天,从腐败“博导”手里买的文凭,靠行贿调入,一不会写诗也从来没有写过,二不会写评论,出一本评论的书一大半从网上东抄西抄,只会拉关系,仅仅是一个从前在部队混迹的“兵油子”,现在,摇身一变,竟然成了名刊“诗歌权威”,经常下到底下国内各地伸手,找在基层当小官员、公务员、经商、或有点权的作者招待,要钱、报销票据、要礼品,要洗浴按摩甚至要嫖娼,公开卖版面,暗地卖“评选”参加某权威性全国著名诗会名额,影响极坏。这是一个典型,不典型的“各有其类”。

  6、“节假”腐败

  首都各个全国文学刊物某些主编、总编、编辑部主任、“名牌编辑”,或被邀请出国旅游,或被专车接走,或自行联系叫底下搞接待,负责他们全家的差旅费、飞机、火车票、住宿费等跑到各地,下了车有专车接,很奢华,能请起他们的都不是一般的平民诗歌作者,有的是县市局长,有的是地方公务员里的小领导,企业领导,再起码也是个体工商业主,或文联主席、秘书长,这些人会被他们“重点培养“,久而久之也成为渐渐有所名气的新秀、或“优秀诗人”,他们也会经常获奖,评为年度诗人,被认为优秀好作品等,以回报他们的“盛情款待”。
  
  7、“风格”腐败

  刊物的“主编制”,容易把一本刊的艺术风格办成单调的“清一色”,全是他一个人的喜好,所有的编辑看他一个人的脸色,所有编辑的能力水准不过成了“传声筒”,工具,恰恰许多主编们不学无术,业务不通,水平平庸,或仅精通权术,擅长跑官买官,钻营拍马,讨好上级,于是官运亨通,成了国刊、省刊、市刊的领导,这种情况有越来越严重的倾向。
  
  8、“产权”腐败

  刊物是“公有制”,但领导却不是群众民主选举的,而是上级“委派的”,于是监督机制失衡,下边职工管不了他,上面领导包庇他,碰上贪官会将国有刊物资源,实际上据为己有,以“市场化”等繁多名目,内外勾结。几任领导下来,原来盈利的,会变为亏损,甚至面临倒闭,但悄悄肥了个人。结果,一个人、或几个人富了,大家穷了。刊物办不下去了。只好“改制”。

 9、编制腐败

  诗歌报刊的质量下降的原因是用人,如果“用人编制”能卖,调入的人才可想而知。卖主编、社长、主任、甚至编辑,卖调动,或明或暗,明的是钱权交易,暗的是“权权交易”,而暗地的更难防,更严重,更腐败,更黑。
  
  10、“获奖专业户”腐败

  这些年有的地方文化部门,如文联、作协、文化馆,或大学中专教师,单位规定以创作能够各级奖(国家、省、市),出 “专著”,作为长级、升迁、奖励的标准,得奖与否更是一个人成功的公认性标志,所以重要。于是有的所谓学者教授作家诗人名心太重,发现“获奖”最容易出名,得利,引起诗坛文坛的注意,埋头写多少本书不如得一个奖,于是不去认真写作,不去出真正的创作研究成果,而是“跑奖”,跑省里、市里、北京,成为“跑奖”专业户。

  于是大、中、小奖一个不拉!他们有的是小官员、有钱人,小商人,企业家,也有的是文联主席副主席、秘书长、校长,讲师、教授、名心无度的“专业作家”、文化馆长、文化部门负责人等等,他们有的扮演省内外“活动家”,有的扮演假作家诗人真社会“活动家”,有的扮演专职“文化皮条客”。

  有的已经获了几十个奖还在年年厚颜“申报”。有的把评奖当成“办事能力”,不光为了自己获奖,还经常为别人操办获奖。那些有权利经常参与评奖当评委的,或自己单位能设奖的还可以“以奖换奖”,或者干脆颁发给自己。他们有的手段特低劣,有的手段超高明,有的明目张胆,有的暗箱操作,有的攀上国内最高权威,有的拉上低劣评委。一个共同潜规则是:奖金的一半或全部要用作回报,再不然就得有能力“交换”,不然下次免谈。有的人专有活动天才,“操作”能力:送钱、送卡、送土特产、送好处、送交换。层次高雅体面的送“权威评论”文章、送下次“权威提名”、以及回送其他“奖项提名”。手段高超的送“邀请来本地参观”“出国考察”、办理进修代培生以及入学等等。有的有能力操纵北京在本地举办各类会议。

  总之,除了写出好作品以外,其余他们都是“专家”。当然钱是文联出、企业出、地方政府出、文化部门出、院校出、基金会出、名目繁多的课题组出等等。几乎所有的评委都是他们的“导师、哥们、加朋友”,所以各种“大奖”落到他们手里确实是——宾至如归。
  
  11、写作“入会”腐败

  作家、诗人参加行业协会,学会,本来是天经地义的事,现在却变成一种很大的“人情”,一般没有“关系”只有作品写得再优秀也没有用。于是,从国家的学会、协会,到省、市的协会,各个“设卡”,拿出“买路钱”才能通过。某省一企业家为了入会,竟包了一家专机,前来接“入会大员”去游玩,其腐化可见一斑。

  这个不用多说,看看:那些主管者“入会大员’的名车、别墅、多套房产、存款、出国记录、隐蔽资金,隐蔽产权,就清楚了。所以,今天的作家协会,诗人协会,人数越来越多,多的离谱。于是,名演员成了作家,爱写几笔的企业家成了作家,银行家、金融家成了作家,附庸风雅的小官员、捞公款的公务员成了作家,体育明星成了作家……就是中国能称上的“世界名著”的书却越来越少。穷作家入会也很难,慢慢一年年排队吧,有希望没前景。

  如今的“入会大员”肥了,可以说多数都是一个个小“企业家”级别的,若没混上是他脑子灌水,“太笨”死。
  
  12、讲座腐败

  讲座,顾名思义,交流学问,学术,本是一件严肃的事。可是如今近年来变成一件“权权交易”,因为设置了“丰厚讲课费”,一次少则数千,多则数万。今天甲处请乙教授,明天乙教授请甲处回讲,如此这般。

  还有的“成功人士”特精明,在好几个著名大学弄了个“客座教授”头衔,借此做一些杂七杂八的事,你看,又有钱,又有企业,又成功,又有“学问”,天下有这样美的事情吗?!于是,大学里有的“学术蛀虫”发现这个空子,卖“客座教授”头衔,或常年办企业家精英培训班,获益不浅。甚至一直卖到北京的名牌大学。还有的人更黑更厚,花钱运作某大学请他讲了一二次课,就一辈子在名片印上“客座教授”,管你大学乐意不乐意。

  有的大学某些人乐得收钱,给几万就可以来讲一堂课,给10多万更欢迎,你要给1个亿就在大楼刻写你的名字,仿佛国家多年掏钱培植的大学竟是些院校“要饭花子”。名为“助学”,不问来历。有的连中学中专也没念过,甚至靠坑蒙拐骗、违法犯罪起家的所谓“民营”企业家,就随便就来当“临时教授”,讲的牛头不对马嘴,事实更未经核实,错字连篇,文理不通,误导学子,败坏学风。

  学问呢?真知灼见呢?杏坛尊严呢?
  
  13、“笔会”腐败

  笔会一般分为高、中、低3个档次,按照级别人物来排。

  高的:人数很少,对外很低调,很隐蔽,几个,10来个,都是“铁关系”,海滨别墅、或旅游度假休闲胜地,高级消费,“不差钱”:大红包“出场费”、高级纪念品、甚至温泉异性按摩,外加偷偷的色情服务,范围当然要很小,很保密,举办人的“层次”也不会太高,但当然请的都是头面人物啦。

  中档的:范围也不大,不能超过10个、20个,也是应酬回报型的,如可以带带情人啦,请请所谓“女作者”啦,有女性陪酒啦,跳跳舞啦,听听歌啦,外加游山玩水等等,再发发礼品、土产名产、不菲的“车马费”红包。

  低级档次的:就是可以请一般作者参加的,人数几十到上百,要收费,“创收”,讲的课草草收场,粗制滥造,有的谁缴费谁参加,吃住行当然你自己掏腰包。

  缺乏真实、交流、学术内容,参会者不过借机拉拉关系,送送礼,为以后发稿、评奖,办事等铺铺路。也有个别有意义的笔会,但很少很少。这种“关系网”式的笔会近年也不断向“民间”蔓延,形式各异。
  
  14、稿件腐败

  由于有了总编、主编、编辑主任这层大鱼、中鱼,就有“责任编辑”这层小虾米,他们也照此办理,一点不逾规。于是副刊、刊物的稿件,经常是百分之80、90的“关系稿”。很多的普通作者的稿子无人看,看了也没用。期期如此,报刊的文学艺术成啥样可想而知。
  
  15、培养“新人”腐败

  先锋诗人、现代诗人、70后、80后、“驻校诗人”出来了,就用这些名目与有权、有钱、有用的做个人“交换”,不管质量往上推——从纸的媒体——再与网络宣传结合,反正当代文坛混乱,谁也分辨不出来优劣,分辨出也不在乎,久而久之,人们就记住他了,这些“新秀”,“新星”“诗星”,如此办理,一批一批。所以“新人”虽多,真正有价值的好作品却廖若晨星。

 16、写作与诗歌学会机构腐败  

  动辄上百万、上千万的挖赞助,一个几个人的机构要这么多钱干什么?出国、环游世界、国内游玩、评评奖、给自己做些“国际交流”,比如,让自己到欧美讲学啦,把自己的书翻译成多国文字啦,包装成国家级、国际性的作家诗人啦,或做些与文学、诗歌无关痛痒的事,比如,搞一个少数人玩的写作中心啦,挂挂牌,过几天就忘了,或给自己的几个好朋友颁发“大奖”,给赞助商看。再不干脆变成一个“经营机构”,搞成文化企业,搞国内作者自费集资出书、搞发行、搞各项“创利”、收费、再不办成一个“名人和大亨玩的诗歌俱乐部”。就是不怎么搞实际的底层的诗歌服务,因为那太吃苦伤力费时间,诗歌只是他手里一个“旗号”而已。

  办各类协会在西方先进国家是纯民间机构,是服务的,在我们是必须有背景有挂靠单位的才能批准,所以目前在中国还应该是一种社会“公共资源”,把宝贵有限的“公共资源”转化为“个人资源“,甚至“个人财源”,是目前相当多学会的一条歪歪路。
  
  17、名人、权威“写序”腐败 

  一翻开诗集,满天下都是名家、权威、著名评论家等写的序,有那么多值得写的人吗?

  而且其中有很多不实溢美之词,轻易乱评乱点,既不对作者负责,也不对社会负责。原来,写一篇序,要3000、5000,现在到8000、10000,1万以上,要是企业家、大款拿的更多。名家们很多人已经早就写不过来,根本不写,也根本没法了解那么多作者、作品,叫学生、研究生写,或某小作者代笔,写个一两千字。甚至有的就是本书作者本人预先写好,名家签字挂名,真乃“欺世盗名”。

  还有的,竟至根本不认识任何名家,干脆,自造一个名家写序,冒牌的《序》。,反正“天下之大”找不到!

  有的作者的脸皮比墙还厚,就拿着这样的“名家的序言”,各处发表,吹嘘自己,真的假的,只有鬼知。

  还有能糊涂乱写几笔的女人,被贱者嘘为或自嘘为所谓“女作家“,“女诗人”,拿“女”字磨人,诱惑那些老头子,真真假假,骗来写序,不知耻辱。还有的作者趁机不注意硬与名人合影,或礼貌性跟“名家”“权威”合个影后,就不经允许、不打招呼,随便印在书上,其实名家连他姓什么都不知道。他的书上照片说明赫然写着: “著名某书作者跟中国著名某名人在一起”,并满世界乱发表,配发其他不相关文章,还在报刊、网络、博客发,抬高身份,误导不知情者,弄得名家看到后“哭笑不得”,直摇头。
     
  18、评论家腐败

  (存目,看了以上的厚黑,大家能知道)
  
  19、新书发行仪式腐败、作者作品研讨会腐败

  (存目,看了以上的厚黑,大家能知道) 
  
  20、稿件交换腐败

  一、与“名”有关的腐败

  有不少的总编、主编、副刊主任、编辑等,管版面的权威,以前都是不甚知名、或名声不大之辈,当了几年、十几年、20年的头,岸然一介国内“名家”,原因就在“互换稿件”,互相“隆重推出”,互相推举为著名作家、诗人,互相评奖、评选,颁“星”,久而久之,“假作真时真亦假”假的成真。现在,省市地级的报刊都学会了,如法炮制。这种情形民间也在推广,可醒可戒。
   
  二、出书腐败

  今天已经不是谁“出书多”,谁就是好作家的时代了!!

  出书多,说明他权利大、活动能量大、钱多,能乱写,瞎写,胡编,或有“写作狂”欲、永无止境的“出名”欲。

  你在报刊经常发表我的残次作品,我就在出版社里通过你的粗劣、胡诌的“出书选题”,给你免费外加发高额稿酬出书,免费帮你发行,再给你“市场化运作”,在国内某大城市搞个隆重发行仪式,签名售书,叫你大大的名利双收。其运作形式可猜想。如果你是钱爷、官爷那更好办。

  所以,今天出版社出的文学作品、诗集,除了历史经典外,当下的任意化认定的作家诗人,不是不合格品就是次品。所以今天出版社很随便,高兴明天就推出一个叫整个社会读者都莫名其妙的“名家“,因为实行的基本是“市场规律“法则:“等价”交换。令出版社的人越来越腰包鼓鼓的。好的书却越来越凤毛麟角,避而远去,并不足奇。没有“关系“的书稿对不起无人理睬,等不了请你自费出书嘛,很自由的。——悲哀吗?!   
   
  21、翻译腐败、颁奖腐败 

  比如,有的人吹嘘说:我的作品“已经翻译成10多个国家文字”啦,其实,是花钱、运作,找人翻译的,再在国外华人里找个人帮忙,在外国的某小杂牌报、刊上发一下,或把一笔钱打到国外哪个小出版社,人家都是私人办的谁拿钱就印,管他有没有读者买一本,赚钱就行,于是反过来糊弄中国人。再如,为“嘉奖”自己的哥们、姐妹,导师、学生……建立个什么“诗人档案”,推介他们参加什么“华人某诗歌大奖颁奖”或者某某奖项“入围”,引人瞩目,或去邀请参与什么委员会评审,不过是一、二个人说了算,再找一小帮领评审费的名人,陪陪绑,巧立一个自取名目的全国性“大奖赛”,左边拉住赞助商,有利;右边拉住“关系网”,卖名,满足市场供求关系。这实际是一场场“小团体狂欢”,但却打着“中国”招牌,颁奖、出选集、集体亮相曝光、网络宣传、普及天下,以报刊的名义——“诗人就是这样炼成的”!!一点也不严肃,形同于闹剧
  
  2013-06-24 
来源:中国南方艺术 作者:鲁李龙

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(2013-10-01 23:07)



    空想社会主义的创始人托马斯·莫尔(英国人)在他的名著《乌托邦》中虚构了一个航海家航行到一个奇乡异国“乌托邦”的旅行见闻。在那里,财产是公有的,人民是平等的,实行着按需分配的原则,大家穿统一的工作服,在公共餐厅就餐,官吏由秘密投票产生。他认为,私有制是万恶之源,必须消灭它。

    这是共产主义的理论源泉,整个《极乐空间》的故事结构就是共产主义革命成功的过程。革命人物可以归纳为企图通过政变改变现状的改良派,暴力革命者和主角马克斯三种流派。不管过程怎么样,导演还是无法解决革命成功后的问题,他简单粗暴终结一个阶层的特权,让所有被压迫的人民当了主人,跟历史的剧幕一模一样。

    真不知道谁能有一个正确的答案,穿越回去,告诉马克斯,世界应该是什么样的,最起码不是这样。

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(2013-10-01 22:40)

一杯红酒对月 解两散离愁

两杯红酒相交 结百年白头

一个是形单影只 清风明月

饮一杯 就凉透了心扉

       化成半行清泪

一个是你侬我侬 柔情缱绻

啜一口 便温暖了暗夜

       酣睡至天明

 

葡萄暗紫  饱满圆润

密密麻麻的挂在架上

收囊了从春到秋的心酸和甜

把它们轻轻剪下,清水洗净

然后  一个个挤碎

填进厚厚的糖 全部糅合

过滤掉杂质与仔皮

封闭到与世隔绝

安静的等待时间的发酵

慢慢沉积到澄清

慢慢变得浓郁  甘美

 

酿 一生的酒

从此 对饮

天天快乐是种奢侈

祝  岁月静好

干杯!

 

 

 

 

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(2013-09-12 23:02)
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原文地址:微光宣言作者:笔者行歌

黑眼睛丛书正式出版___





 临溟的早晨,总要有诗人的呐喊方能觉悟夜的曙色!临溟的诗人总是在卑微中凸显孤傲!我们是七位用诗歌寻找光明的诗人。不管是在庙堂,还是在乡野,我们都能听到竹林里贤人的风声。是风光把黑夜踩得生疼!比黑夜更黑的是诗人的目光, 比热血更红的是诗人的真情。我们相约前行,为诗歌精心编织神圣的殿堂,七位诗人叠加着射出不同颜色的七束微光,尽管光亮很是微弱,但诗歌的光芒聚到一起就是一堆火把,就是一群光柱,就会让平静的夜晚多一些闪亮的色彩!

    七位诗人、七本诗集、七束微弱的诗光,定能折射并不卑微的光芒!

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佛前论诗亦善缘

——“临溟七束光”诗集研讨会掠影

 

会程:

 

 

 

 



 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
















 

 

  花絮:

      

 

















 

 

 







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