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杂谈

分类: 活动公告

007?!

你想身临惊险无比的场面吗?

你想感受邦德的无穷魅力吗?

……

密集的打斗、斗智斗勇、暧昧、帅哥、靓女……

心动了吧?

一起加入我们吧!

我们将带领你们去感受这场视觉盛宴!

本周日下午,厦门电影院,我们,不见不散……

 

活动时间:11.16(本周日)14:10分

活动地点:厦门明发金逸影院
每人费用:30(不包括交通费)

报名方式:手机短信报名。编辑: 姓名,系别,联系方式的手机短信至指定手机

         漳州校区:15892021707 林同学

                   15892025565 陈同学
                   15892029284 张同学
             本部:15880282253 李同学

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校区电影馆

杂谈

分类: 活动公告

周五 4#205 《黑皮书》

导演: 保罗·范霍文
主演: Carice van Houten / Thom Hoffman / Sebastian Koch /

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聊影斋

杂谈

分类: 电影评论
    

 头来来回回的装甲车与宪兵队,老旧收音机里反反复复播着'反攻大陆'的宣传,唱机里周璇的娇媚与猫王的颤抖.....一声又一声演习的炮响撕扯着昏黄的影片画面。焦躁,焦躁,还是焦躁。

    我不知道到底在台北市到底有没有这样一条牯岭街,纵是有,也无从得知当时是否如电影描绘的那般场景:各地的方言混杂、拥挤的殖民时期的日式房屋以及颓废的少年拉帮结派,在街头肆无忌惮。少年,应该是一个充满活力阳光的词语,但是导演杨德昌展现的却尽是半熟时期的迷茫、暴躁,如同一只只迷乱的蛾子投进火中。60年代的台湾,少年们的父辈还带着不同的乡音,还存着些许的操守,而少年们却说着一样的国语,一样没有文化根基、没有精神寄托,看不到自己的未来。

    “小四”张震(张震饰演),影片的主人公,学习优秀、敬爱父母,但在学校里却怎么也找不到自己的位置。在夜间班里上学,周围除了几个死党,还有的就是自以为是的小流氓——其实小四他们一伙也能称得上是流氓了吧。课后内容,也

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杂谈

 

2007级影视协会管理层人员名单

 

理事会——

 

社长:
陈曦
07海洋
15892020663

 

副社长:
林任
07
国贸
15892021707
(分管财务)

 

副社长:

常玥
07
建筑
15892023664

 

常务理事:
林成文
07
中文
15892023772
(分管影视文化研究中心)

 

常务理事:

吕家声
07
音乐
15892026837

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(2008-06-01 21:48)
简体中文名: 两生花

编剧: 克日什托夫·基希洛夫斯基 / Krzysztof Piesiewicz
导演: Krzysztof Kieslowski
主演: Irène Jacob / Halina Gryglaszewska / Kalina Jedrusik
制片国家/地区: 法国 / 挪威 / 波兰
上映年度:
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(2008-05-22 22:29)
简体中文名: 深海长眠

导演: Alejandro Amenábar
编剧: Alejandro Amenábar / Mateo Gil
主演: Javier Bardem / Belén Rueda / Lola Dueñas
上映年度: 2004
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聊影斋

杂谈

 

    在最初的一些日子里,我以为Dogma是为“戏梦人生”补充上了真实的生活琐碎,然而在一阵疯狂追随dogma后,我也静下心来仔细想了想dogma究竟对我们意味着什么。以下是我近来的心得,引用电影《黑暗中的舞者》和《美丽罗塞塔》来谈谈dogma给我们强烈颠覆之后的思考。由于dogma电影资源的有限,以下的评论也许不够客观,但这是难免。

在发表接下来的想法前,必须要解释清楚什么是dogma。Dogma也就是我们所谓的道格玛精神。

 

“Dogma95是在1995年,由丹麦著名导演拉斯.冯提尔发起的一个标准。这个标准具体分为10条,如下:

1:必须是实景拍摄。2:不准有无声源音乐。3:必须是手提摄影机拍摄。4:不能使用灯光特效。5:不得用滤色镜。6:不得有表面化处理的场面,如谋杀等。7:题材必须是现代的。8:不能拍成类型电影。9:电影的制式一定是35mm。10:导演姓名不得在片头片尾出现。

 

   与众多评论家意见不一的是,我个人以为,相比起《美丽罗塞塔》,《黑暗中的舞者》是对dogma的一种突破。

    我们先从《罗塞塔》

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聊影斋

杂谈

 

    《大象》不只是青少年犯罪,《低俗小说》也并不低俗。既然先前提到了这两部电影拍摄手法的颠覆,那么现在我就继续说说隐藏在拍摄手法之后的东西。

    首先要清楚的是:电影≠故事片,而应>=故事片,只是国内院线上映的大部分电影为了保证一定的商业市场而筛选后,所剩的绝大多数为故事片(这里没有任何贬义,保证一定的商业性才能为后续电影的投资获取保障,这是必然)。是否是故事片其实无妨,它们都只是导演叙事的一种手段,也就是“器用”。《大象》与《低俗小说》都是故事片,但导演的意图都不在故事本身,而是叙事方式,就如先前所说,是“借助拍摄手法来表达导演的思考”。

    拖了一长段,现在步入正题。先说《大象》。有人说《大象》很闷,其实不然。你看那来回转换的镜头、看到时间空间的往复错置,都是对看惯了故事片的我们一个很强烈的视觉冲击。以往的电影,或者说以往的视角(这样说也就包括了裸眼所观察到的事物,不再只是电影自身),我们都是将自己设置为当事者——或是自身经历故事的主角、或是旁观故事的看客,总是局限于单方面的视角。电影则更为有限,观众不是看客

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校区电影馆

杂谈

分类: 活动公告
 
简体中文名: 费城

编剧: 罗恩 内斯万尼尔 (Ron Nyswaner)
导演: 乔纳森 德梅 (Jonathan Demme)
主演: Tom Hanks / Denzel Washington
制片国家/地区: 美国
上映年度: 1993
语言: Engl
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(2008-04-16 14:00)
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聊影斋

杂谈

分类: 电影评论
     在正式说《孔雀》之前,我想先从顾长卫的另一部作品《红高粱》说起。

《红高粱》——“雕琢的朴素”

    《红高粱》并非顾长卫导演的作品,但作为该片的摄影师,顾长卫用他独特的摄影审美成就了一部经典。撇开主题和思想而单独品味那些镜头,不得不为那些转瞬即逝的镜像中所展现的画面所叹服。

构图:

   

    顾长卫是深谙摄影与绘画技术的,在他的镜头中,我们会发现主要任务往往不出现在荧幕正中,也不刻意地生搬硬套某种构图法,而是有其更为独特更为自然的设置。顾长卫的画面也从不单调,哪怕是单一主体的构图,也巧妙地运用色彩的渐变与背景的衬托来丰富、调和画面,既不因过分夸张而喧宾夺主,也不会因简单而缺乏渲染力度。

色彩:

   

 

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