漩涡

你见过漩涡吗?
我见过
我们一张嘴它就在口中呼喊
闭上眼它在脑中转
轰轰轰
它在最下一层和最上的楼层中呼喊
就算逃到最高最远的地方可我仍然/听见
它的声音
不管你哭你笑/它还是会
代替你歌唱

它将代替你
它代替你恨
代替你喜悦
它代替你而你代替它
是无区分也没法区分
在漩涡中找自我是一个游戏/为了把我们的头正过来一些/换个姿势转动

你以为控制了我而我以为你失去控制我再也不能控制你/其实我们都在压倒一切的漩涡中/我们的抱团敌对也是一种漩涡/我忽然觉得世界它真奇妙/它怎么那么相象?就象星云的形状分子的运动/人也一样/他们自己旋转/相互旋转/一起旋转

现在我沉到它们所有的下面仰望世界
不要再为它痛苦了/它多美

今天真感到悲伤，当

9月26日下午喝多了酒. 开始呕吐. 首先吐出的东西十分艰难. 它又长又重达三十年也许更久. 就像盲人额前想像的横梁. 它永远悬挂在前. 让我不敢向前迈步. 然后吐出的是灌输的是非. 小心翼翼尽管困难最后还是吐了出来. 吐出课堂上学过的每一本书每一句话都令人骨骼酸痛45分钟一格一格的牢框. 逃脱的欲望如此之强. 竟能信仰童话. 现在我. 吐出天使尽管她们十分可爱. 可我毫不留恋. 吐出阿童木、排球女将、米老鼠和唐老鸦童年的记忆一吐而尽. 可当我吐出河流、泥屋、自行车和柏油路它们的名字念出声多么温柔. 我吐出一首歌在希望的田野上. 泪流不止.‘在那希望的田野上’.　空旷、金黄、广阔. 不见唱歌的人．已经是多少季的的希望. 三十年. 未曾一刻消停的风驱动麦浪. 枯残的穗草晃动更为强烈. 一无所惧.已经藏好她的种

《佛陀之心》，马俐送给我的书，抱歉一直没看，我总是更愿意看别的书，更多反映社会或人生的书，我收集负面的信息。对于心灵，我常想，如果我们看透了事物背后一切真实念头，心灵自然没什么可负担的，其实并不，仅仅是试图变得更坚强更耐苦而已。

今天很累，办公室下班时拿了这本书回家，我是用颤抖的声音读出这一章，这些话我早读过，但是在不同的时候重读就不一样，每次我想着“太难了！”的时候都会去读它。

《佛陀之心》第一章

佛陀不是神，而是如你、我一般生而為人，且同樣受苦。若我們敞開心胸，走向佛陀，他會以充滿慈悲的雙眼注視著我們說：「因為你心中有苦，所以你就有可能進入我的心。」

維摩詰居士說：「因為世界病了，所以我生病；因為人們受苦，所以我必須受苦。」佛陀也曾如此說過。別以為你不快樂、心中有苦痛，所以就不能走向佛陀；正因為你心中有痛，才有可能與佛陀溝通。你、我的苦是我們進入佛陀之心的基本條件，也是佛陀進入我們心中的基本條件。

（以前我搜到一个“奔跑的人博客”，大概每过一段时间，他都会总结出一句话来，不过他的博客从没有人看过，我有时会留言：哥们！往下写啊。他从来不回，也许早就不看了，在一个没有人光顾的博客，他说出心里的痛苦，然后消失于人群中。

有时我想；我和他很多相象的地方，他说的那些话也许就是每个人心声。
每个人痛苦的时候都想诉说，说出来如此重要。

序
我用足了这三十年
用足每一个时间，
我让这时间奔跑，
我让时间有用，
我让时间变现。

我做梦都在想
在不用奔跑的路上休息

我有没有感觉安静时刻?

有，我去年过年时回家，睡的太多，每天都会做一个相同的梦，在梦中一个小球不停地吞大球，那个小的是我，我必须整个把自己翻出来，里朝外，包住更大的，不停重复，在梦中我尝到一种虚幻的吞胀感。
这个梦每晚不停地做。
几天之后，我吃过中饭低头刚要休息一会，脑袋只沉沉往下这么一顿，忽然就像进入了白日梦，那种感觉奇怪，什么都在变快，即使我坐在那儿不动，也感觉自己正在不断

他人的噩梦

我以前做业务，跟每家公司的老板很熟，和公司内部员工也很熟，员工们每天感到岌岌可危，他们也在倾轧甚至仇恨，甚至神经了，但这一切都是老板的小计谋，他全知道，每晚喝着红酒，兴致勃勃拉着我神聊这一切管理游戏。
每个人都想要平静而幸福的生活，但是他们不会有，他们活在一个被制造出来的梦中，以为必须如此如此，压力重重，别无他法。
整个国家都是如此，他的政治和经济法则都在制造痛苦，每一家公司都是如此，甚至从孩子开始，甚至在我们最亲近的家庭中也是如此。
就像那位管理者说的；给他们自由度，你就没法管了。
我们这样管理，让他们奔跑，一圈又一圈，疲倦地追逐，永远不要抬起头。
因为只有痛苦、只有剥夺他们的尊严，只有让他们生活在巨大压力下、让他们互仇内耗，才能控制人，他们相信痛苦。
而我相信快乐，在这世界中，它是有限的。

昨天的梦

    这是我昨晚做的梦，梦中我又二十多岁时，回到青春回到没日没夜地工作累死人的青春，这世界大多数人的青春不是用来轻狂的，都是用来压榨的。添添叫醒了我，忽然发现我仍然是

    在熊亮这个名字下，我做了许多儿童图画书，一直是可亲的好爸爸形象，但我其他创作或想法却恰恰是另一种形象，我连博客都不太更新，怕搜上来一看，感觉不对啊。

    其实两个并不冲突，不过为了有所区别，我还是把笔名改了，童书还是熊亮，其他作品用熊暗，在这个名字下我感觉新的自由。做完一件事，就应该离开，没有什么需要守住的。

    前几天鸟英雄还提议用“黯”这个字，写起来有感觉，的确是，不过最后我还是用了“暗”，比较直接些，象我的风格。

月亮

由于造了新站
柳园站
更少有人经过
而我仍保持原有线路
凌晨一点五十分到达
乘一个小时小巴
穿过戈壁

今天是阴历八月十五
司机说;这是历年月亮最大的一年
的确
月亮大而清晰
殊毫毕现
在空无的戈壁上悬起
更象是
     两个星球

冷清冷清;他说

忽然，车灯照到路中间落着什么东西
白色的方块、散发荧光
是一个倒扣的空塑料箱
在月光下它是半透明的

一路上，他一共捡到七个
整整齐齐，摞进后备箱
他说；一定是前面司机没捆紧
十几块一个
边走边掉
这次他
白白开了一程

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童书不好做

我的博客显得沉重，另一面呢，我还是个童书画家。

不过两个不矛盾，写儿童不代表人要简单纯粹，有童心也是不够的，它其实是一种技巧，要求你放掉自己的角度，这很难，中国人通常心境复杂感触颇多，写什么故事都不自觉会带一点出来。

做书，在展示自我或能力方面其实没那么过瘾，相反他就是要创作给孩子看，所以艺术家很少愿意干这个。

不过真正进入儿童视角思考是很有趣的，孩子想的根本和你不一样，这需要无我的智慧。

有许多朋友想做书，我都尽力鼓励，这世界上的人都各自孤独工作，大多数人没有一丝机会，所以有时连“开始工作吧！”的勇气都鼓不起，就是有也很快泄气了。

长期创作给抽屉或仓库的人，再乐观也变悲观了。

前几天有学生对我说；她被‘能不能出版？’这个想法困扰住了，也许他们需要一些明确的保证，比如说；画吧，我百分百给你出。

该怎么回答？创作个性太强的东西很难让出版社接受，难到足以让人绝望，虽然内心矛盾，嘴上还是极尽鼓励，因为不功利的创作对个人肯定有价值。

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