随着全球性金融危机的纵深发展，通货膨胀的压力一直环绕在人们的心头，如何使资产保值，如何使货币资产不贬值成为当下人们的一个重要问题。传统的投资通道自不待言，充满了竞争与风险，虽然当今艺术品市场面临不少问题，但由于其巨大的投资收益空间已引来不少关注与热切的期盼。在这场资产保值战中，中国艺术品市场是否会迎来新的一次快速发展的机遇，面对机遇是否能够取得发展的成效，还取决于中国艺术品市场内在机制的整合及投资者对中国艺术品的信心。这对中国艺术品市场来讲，是一次极为难遇的发展机会。问题是如何运用理性的视角，针对当前中国的经济环境，来具体分析中国艺术品在当下经济周期中怎样演绎资产的保值问题。

一、机遇已将中国艺术品市场推向前台。

中国在历经了近30年的高速发展之后，自2007年起，其经济发展速度开始趋缓。加之当前的国际经济形势变得扑朔迷离，外部有益的能动力量便开始转向反面并逐步展现出它的破坏性本能：物价不稳，失业增多，经济增长难以持续，各领域投资的收益也在

1.从画廊方面讲：画廊代理的艺术家作品进入美术馆收藏的程序是怎样的？画廊的定价会影响美术馆的付费吗？或者，画廊代理的艺术家，美术馆收藏作品的付费与市场价格之间的差别？

画廊代理艺术家的作品进入美术馆需要一个运作过程，即艺术家---作品---美术馆收藏专业部门关注、推荐---美术馆收藏委员会决策---完成作品收藏。一般来说有三种方式：一是通过运作与宣传提高艺术家的知名度，已引起美术馆收藏决策者的关注，从而达成收藏的；二是通过展览与学术研讨，进一步发掘其艺术内涵，通过学术定位的张扬而进入实现美术馆的收藏的轨道；三是由画廊进行公关运作，完成美术馆收藏的。

一般来说，画廊的定价对美术馆的收藏费在一定时段内是有一个参考作用的。关键是看艺术家与美术馆是谁处在强势地位，对同一个艺术家的同一幅作品来说，中国美术馆的收藏费用与一般民营艺术馆的收藏费用肯定是不一样的。中国美术馆的收藏行为可以看作是一种国家行为，国家相关部门会有相关的标准，而这种标准可能会与市场价格相去甚远，象征意义大于价值

新时期以来，由于各种生存及危机的压力，文化从来没有像今天这样受到政府层面的重视与关注，难怪不少有志之士发出感慨：文化的春天到了。在这个节骨眼上，又发生了一件让人兴奋的事件，即国家文物局首次启用国家优先购买权。据报，日前国家文物局向中国嘉德国际拍卖有限公司发出《关于优先购买“陈独秀等致胡适信札”的函》，对于“中国嘉德2009春季拍卖会古籍善本专场”第2833号拍品“陈独秀等致胡适信札”按照成交价行使国家优先购买权。这是我国政府首次采用“文物优先购买权”的方式，对拍卖市场出现的有必要国家收藏的重要文物进行购买。过去，我国更多地是采用限定竞买者，如只允许国家博物馆和国营企业参与竞拍的方式实施收购。而这次政府有关部门采取了并不直接参与竞拍，只是在拍卖之前发布相关声明，根据相关拍品的拍卖结果来考虑是否行使优先购买权的方式。这种方式的推出，被普遍认为是一项既考虑了国家的收藏需求，又尊重和兼顾了各利益方利益的多赢之举。看似一个微小的变化，一件普通而又简单的事件，却让我们可

中国艺术品市场经过一段时间的不断发展，在具备一定市场基础的同时，也聚集起了一定的市场规模，这是中国艺术品市场转型及上台阶、上规模的前提。当前中国艺术品市场系统的要素、结构、机制及其环境，只能支撑现有的市场基础与规模，要做大做强中国艺术品市场，从近期看，如果不考虑艺术品本身，就是要尽快推进中国艺术品市场资产化的步伐，从远期看，就是要大力发展中国艺术品资本市场，且自始至终把中国艺术品市场的征信体系建设作为诚信体系建设的核心来抓。同时，围绕这条主线，搞好理论研究、理性精神培育等环境建设与优化措施。

一、中国艺术品市场资产化进程是当前推动中国艺术品市场规模化的核心环节

在艺术品市场逐渐成为一种文化产业的背景下，艺术品资产化发展更是一项具有远瞻性的操作，需要站在中华民族文化战略的高度上来进行，因为中国艺术品本身彰显的就是中国文化的高度。艺术品资产化的运作实务

09年春拍还未落下帷幕，有关艺术品市场“回暖”的声音就不绝于耳，我们非常理解他们的苦衷，因为当下信心比成交额更为重要。但是，现实的粗糙与生硬，往往会磨痛理想化的想象。

一、如何认识当下的中国艺术品市场

面对中国艺术品市场，特别是中国当代艺术品市场，我们如何去分析，采用什么样的标准是十分重要的。一是我们必须明确当下的中国艺术品市场还是一个小规模化市场，也有人将其称之为边缘性市场，市场体系及其运营机制很不健全，在快速成长的过程中积累的问题也非常多，可谓是乱象丛生，在这个时候要做出判断一定要看主流、主体，而不能仅靠一、二个现象，甚或是未经分析的数据而轻易下结论。因为回暖，我们需要的是理性的发展与提升，而不是追求一种外表的热闹。二是随着国运的增强，中国概念的强化，中国软硬实力在迅速提升，在这个阶段，中国资产的增值在所难免。作为一种文化标志的中国艺术品当然

从世界范围内艺术品市场发展的基本经验来看，资本的介入程度往往标志着艺术品市场的规模及其成熟程度。既就是在礼品市场占主导地位的中国艺术品市场，其进一步发展也充满了对资本的困惑。也可以这样说，如果没有资本的深度参与，中国艺术品市场就无法看到希望。问题的关键是资本在哪里？资本如何参与？资本参与的具体条件有哪些？

当然，今天我们讨论这个话题并不是心血来潮，而是源于瑞士银行在全球金融危机中关闭艺术投资部这一事件所带来的思考。瑞士银行近日宣布，将关闭该银行在瑞士的艺术投资部门，这个部门一直为那些渴望通过购买艺术品来投资或保值的客户提供顾问服务。作为瑞士银行(UBS)的一个分支机构，这个艺术投资部门是1998年在巴塞尔成立的，该机构一直为瑞士和来参加巴塞尔艺术博览会的顾客提供艺术市场的价格研究数据，以及艺术品真伪鉴定和购买艺术品顾问等服务。

当然，这一事件总的来说尚属于企业的商业行为这一范畴，但在金融危机中世界艺术市场所出现的种种变故，不能不引起我们的警觉，结合对当下世界艺术市场的分析，资本已经开始展

    西沐认为，田黎明作为当今中国画坛的一个重要存在，已引发了学术界及市场的广泛关注，并产生了重要的影响。为此，不少论者就此做了大量研究，涉及到很多方面。如从绘画风格入手，谈起个人面貌；从绘画语言入手，称其将光影引入中国画创作，拓展了水墨文化的体验；也有人从绘画表现力上研究，指出表现力及方式的独特性等等不一而足。但在我看来，田黎明的艺术创作最让人称道的有四个方面，最关键的是在审美哲学层面而不仅仅是技术层面上的一些展示。可以这样说，田黎明艺术探索所取得的成果，首先取决于其对笔墨认识的新高度，之所以这样讲，是缘于当今画坛很难有人从认识上超越他，正是有了这种认识，才使他找到了笔墨与造型、文化与表现的契合点。正是有了这样的一个基础，田黎明才在探索中实现了笔墨语言文化范式的一次变革。对范式的变革，从科学学的角度来讲，就意味着新范式对旧范式的超越，可谓是科学理论上的革命，意义重大。由此可见田黎明这种变革在当代中国画坛上的意义，这是第二方面。第三，这种变革虽然是发韧于对现实生活的感悟，但他已经上升为艺术哲学层面的探究，田黎明有意或无意地建立并完善着自己的审美经验，从感悟入手，丰富了文

——西沐答文化部核心期刊《艺术市场》记者杨列问

背景提示：瑞士银行近日宣布，将关闭该银行在瑞士的艺术投资部门，这个部门在这之前一直为那些渴望通过购买艺术品来投资或保值的客户提供建议。作为瑞士银行(UBS)财富管理公司的一个分支机构，这个艺术投资部门是1998年在巴塞尔成立的，担任该机构的负责人是卡尔·舒威哲(Karl Schweizer)，他们一直为瑞士和来参加巴塞尔艺术博览会的顾客提供艺术市场的价格研究数据，以及艺术品真伪鉴定和购买艺术品建议等服务。而本月出炉的梅·摩艺术品指数2009年第一季度艺术品市场跟踪报告显示，报告期全球各类艺术品普遍遭遇下跌，其中下跌最严重的是“战后和当代艺术品”，为33%。综上所述，有了以下问答：

1．您对瑞士银行关闭艺术投资部有什么看法？

瑞士银行关闭艺术品投资部可能会