今天是牛年的正月十五，首先祝大家节日快乐！正月十五又叫上元节、元宵节、灯节等等。梅花大鼓《葬花》不是说了吗“孟春和风庆上元”。庆的就是今天这个节日，也不知那个时侯林黛玉吃的元宵是什么馅的？哈哈！
为了庆祝节日上传一段金万昌先生的《黛玉葬花》，这是1929年在高亭公司录制的。伴奏是廉德康、祁凤鸣二位，这张唱片有一个特殊的意义，就是保留了“梅花鼓王”唯一的鼓套子录音，虽然只有一个下三番，但是也可以从中领略金先生高超的技艺了。
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近一个时期我经常听弹词开篇，被吴侬软语深深地吸引，作为中国曲艺的重要曲种已经受到海内外朋友的关注和喜爱。
咱们北方曲艺和南方的弹词异曲同工，就曲目来说南北有很多相同内容的节目，比如《剑阁闻铃》《刀会》《战长沙》《活捉三郎》《黛玉焚稿》等等。以上这些开篇虽然篇幅很短，但是故事情节高度概括。
比如《刀会》
波涛滚滚水东流，
鲁大夫设宴请君候。
是月十三亲赴会，
见关公稳坐顺风舟，
好长时间没写了，今天有时间写一篇。
上一次写的是“牡丹奖”获得者安冰，这次简单的写一点王喆。王喆在年轻的梅花演员当中属于一位特殊的。因为她在曲艺学校以京韵、梅花双第一的成绩毕业，我曾经采访过她并且与她比较熟识。
她学习京韵大鼓得到了孙书筠老师的真传，前两年我倒孙老师家拜访的时候老太太不止一次的提到王喆，说王喆是“小孙书筠”。这个评价可以说是“到头了”，因为这是孙老师自己说的，可不像有些演员利用报纸、电台、电视吹一吹“小**，小**等等”。
京韵的咱们先不提，主要谈谈梅花调，王喆的梅花曾经得到过花五宝、周文如二位老前辈的传授，后来又得到赵学义的加工，现在从他的《思亲》和打鼓中能找到周老师的影子。
老天津卫大年初五都不拜年，说这一天家家吃饺子是捏小人嘴。这个风俗流传了多少年我也说不清楚，反正我记事起家里就这样做了，我感觉这是为了叫劳累了很多天的人们休息一下。也可能是为了过几天的上元节做准备充电。总之我这个人都是遵循传统，这一天不串门，在家里包饺子——捏小人嘴！
在曲艺节目中最能体现这个年俗的就是马三立的《吃饺子》，这个单口小段本来是《醋点灯》的垫话，可到了马老嘴里就成了一段经典的小笑话。其中提到初五捏小人嘴的时候马老还有一个一语双关的“暗臭”。就是这句“三家两家捏小人嘴，捏谁呢？我呀！”这个捏字用的太绝了！
下面转贴一张传统年画中的“钟馗”，咱们大家也避避邪。
刚刚看到好友“九龙祚”先生的父亲过生日，他的博客上提到了传统群曲《万寿香》，今天也贴一张民国时期《万寿香》的影印唱词，一来祝寿，二一来跟大家共享！
今天是大年三十，提前给大家拜年，感谢朋友们对我的支持和鼓励。祝大家心想事成，牛年走牛运！
奉上照片一张：叫这四位当红的演员也给大家拜年吧
从左至右依次是：王喆（梅花大鼓）、冯欣蕊（骆派京韵）、刘渤扬（天津时调）、陈宝萍（单弦）
今天在家里休息，蒸了一大锅叉烧包。味道比买的还好了！
上周到沈阳道旧货市场买了一张白凤鸣的《文帝出家》，胜利公司出品，品相八成。我收藏老唱片近十年以来从未见过白三爷的唱片，这次年前相遇，欣喜非常，以一百元的代价入藏。写出来跟大家分享一下吧！
白凤鸣先生早年录制的唱片数量不算少，但是流传的极少，现在电台播放的就是一段《马失前蹄》（电台只有一张丽歌翻版百代公司的《马失前蹄》），白三爷唱片流传不广的原因有很多，一是发行量小，二是除了《马失前蹄》以外都没有再版，我听过唱片翻版录音也很少只有《马失前蹄》《战岱州》《文帝出家》《方孝孺骂殿》，至于《汜水关》《七星灯》（秋景）二本《战岱州》（上板）《击鼓骂曹》等只看过唱词，录音和原片至今无缘得见。
收藏老唱片可不是容易的事，除了有钱之外，最重
这句话从我小时候就听大人说，到了腊月二十三，就意味着年越来越近了。今天除了吃糖瓜还得包饺子，过年的饺子序幕已经拉开。在文艺界今天还是封箱的开始，天津的演出队伍第一个封箱的是天津市曲艺团，如果有时间一定去看看。
以前到年的时候总会忙个不停，因为除了工作之外还要去老几位家里转一转，随着时光的流逝，老前辈们一位一位的走了，离我们越来越远了……
咱们曲艺博大精深，节目内容包罗万象。今天最适合听的节目就是《五圣朝天》。咱们能听到的有两个半版本，一个是常澍田先生在高亭公司录制的唱片（一面南城调，一面怯快书），第二个是曹宝禄解放后的实况录音。那半个是张永熙、赵世忠相声《南弹北弦》中学唱的一部分（曲头、数唱、南城调）
演员在舞台上的态度应该算是艺德的重要组成部分。以前的老演员都是认真对待每一场演出，哪怕是几个观众。
我在听曲艺的时候很多的老演员高尚的艺德叫我终身难忘，首先是评书大家刘立福在燕乐演出的时候，由于长寿园约请金文声，再加上一位姓董的观众煽动，老书座都去听金文声，而刘老这里每天的观众只有十位左右。刘先生丝毫没有因为观众少而偷工减料，而是把最拿手的《天津实事》《田七郎》《张鸿渐》《辛十四娘》等节目贴出来，来答谢知音。
再有长寿园曲艺厅在张雅琴离开之后，只有廉月儒和陈玉华两位老前辈支撑演出局面。同样上座率不佳，两位老人每场都拿出最拿手的节目。其中有一天张雅丽有时没有来，前场的演员演唱的都是比较短的节目，陈玉华老师上台的时候才四点，她就说“今天观众不多，我们后台还有一位没到，我今天为大家演唱一段《
前些天有位朋友说想了解骆玉笙《剑阁闻铃》的版本，我这几天整理了一下，写出来，请大家指正。
骆玉笙是曲艺史上一位重要人物。她不仅创立了“骆派”京韵大鼓，而且成为了北方曲艺的代表人物。她一生演唱了几百段的传统、现代节目。（骆老弟子罗君生曾有文章统计过）
在“骆派”众多传世佳作中大家最喜欢、传唱最为普及的就是《剑阁闻铃》。这段节目是根据子弟书《忆真妃》改编的。在骆以前梨花大鼓、河南坠子、唐山大鼓、辽宁大鼓、梅花大鼓等曲种早已传唱，根据骆的回忆说“我是在南京夫子庙听梨花大鼓演员董连枝，从而喜欢上的”。上世纪四十年代初她的弦师刘文友帮助她成功上演，从此大获好评，成为了她的保留曲目。
至于这段《剑阁闻铃》的录音，最早的是上世纪五十年代中期。（据说她1938年在国乐公司录制过唱片，但是现在没有见到实物，暂且存疑）这个版本只有刘文友、钟吉瑞两位伴奏。这个版本骆玉笙唱的非常
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