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《三月，桃殇》，萧泊零羽著，九州出版社，2009年8月
书是新的，故事是旧的。
这本书写于2004-2005，修改于2007，我最晚一次完整地看它，也已是两年之前的事情了。尽管过程诸多波折，中间有诸多不如意，现在它出版了，也算是对过去的一个交代。
五味杂陈地想起了自己的大一。寒冷的冬夜，空气混浊的网吧，是这个故事最初诞生的地方。
它最初的名字，叫做《花鸟》。
写给一个叫C的女孩。她已伴随着我对爱情的憧憬，在我心中永远死去。
这一夜，人烟稀少
种豆与种瓜，都毫无意义。
属于你隐居者的高贵身份，被一一扒取
只剩唯一。
这一夜。路途无限漫长
远方属于马，属于无限个悲观者
黎明和村庄，相互交合
炊烟和我们，父母弟兄
此刻，他们都属于我
饮取我
我是他们的切肤之痛。
其实，这一切都和它无关
只是，它恰好在此时离开
符合你默许的感慨
其实，那些都是转瞬之间的事情。
就像时针在零点前后滑动
轻盈的，切割时间的声音，像带血的利刃
如此残忍，却美。
继续向前奔跑的，追赶或者落荒而逃
都是相同结局。
风声平息。入夜。无人的灯盏，空空怀抱。
这些，是属于今夜的。但又不仅仅是今夜那样简单。
我常常说，你们，躲在自己躯体之前
先于自己出发，先于自己说出。先于自己坚定地死
但死去的，其实是真实的自己。
继续矫情。镣铐上泛着雪原的醉意
它们给我故乡最寒冷的温暖
这一切都不能被指尖触及
因而，醉了。它们都活在尘世里。
植物们被高高举起，挥舞着手臂，表情光鲜青翠，像我们失散多年的亲人。
还有那些花朵，隔年绽放在我们的记忆里。它们蓬勃的芳香，会流淌很远，有可能超过这一整个春天。
无论是田野还是广场，都在晨光中面目祥和。早市的声响，或者炊烟缓缓升起的姿态，在这个春天，都与以往不同起来。人们像鱼群般，游走在一个春天的清晨，像植物一样生长出交错的触角，充满希望。
到处都是重逢的声音。和风，雨水，桃红柳绿，甚至明媚得忧愁的情绪，都似乎离开太久了。今天，我们与它们一一拥抱。我们坐在高高的山冈上，仰面呼吸，这个似曾相识的春天是如此之近，仿佛禁不住鼻翼的翕张，马上就要滑行到我们的体腔中去。春天声势浩大地占领到细枝末节，仍具有强盛的力量。它们有时像疯长的春草，有时像额头的皱纹。所谓春，大概就是时光罅隙中的一抹绿意。
春天迅速将我们占领，同时也在迅速撤离。它将繁盛
河流，如边境的草原；房屋，如寂寥的雨声；人群，愈发困顿而渺小。它们都突然变得轻盈简洁，像是远古的图腾符号，存活在无尽的静默里。你则变得沉重，如同日光明亮，在大地上投下乌黑侧影。空中有羽翼滑翔的声音，似大鹰展翅，掠过年少者洁净的心。
它们，都是昨日的旧梦了，带着泛黄的记忆，飞过缥缈的岁月。往事像断线的风筝，滑过高高的院墙，消失在无尽的旷野。它们，有骑马的少年，有欢笑的女子，有幼时的玩具，有夜行的人……如同幻象，如同倒影，居住在河水的对岸。
对岸有洁白的马，安卧在草丛中。有花，在水边。有临水的房屋，升起炊烟。有善良的老者，面目祥和。它们太像我们的某段曾经了，以致于隔河相望，都感觉到了隐隐的忧愁。
阅读花朵的人，站在高高的桥上。明月在桥下流淌，天空布满星辰，这是异乡的夜。花香肆虐，像明亮的灯盏，静静浮动于水面。这样，春天就仿佛一场蔓延的疾病，密封在时间的容器中。
还有什么能在时间之外吗？一切就像风声过境，那些明晃晃的过往，突然就闪烁在了河水的对岸。我们走过的路愈长，就愈发感觉
河流越来越远了，成为了故乡的一部分。
那些逃离家乡的人，席地坐在道路上，满脸疲惫的灰尘。呼吸着潮湿的空气，躺在青翠的植物中，仰望天空静美的浮云。他们像散落在大地上的湖泊。每一个人，都像一座遥远的村镇。
炊烟，已经是久远的故事了。被风吹拂的时候，他们大声唱着歌。来自故乡的歌谣，来自河的对岸。它们是干燥的、缺乏液体滋润的声音，流淌在喉咙里，流淌在血液和灵魂里。像是无法摆脱的疾病，被他们一路携带到南方。南方四散游离的鸟群，睁开惶恐的眼，看着暮色缓缓漫过这一支陌生的队伍。没有了方向感，他们只能向南。
南，是他们的向往以及记忆。他们在这个字的笔画上工整地行走多年，渐渐被时间的沙尘风干。骨骼散落在柔软的泥土深处，隆起一方浅浅的坟。他们是最早一批的泅渡者。
我们，都是泅渡者的后代。居住在温暖而柔软的南方，记忆中残存着故乡干燥寒冷的气息，偶尔候鸟飞过时，它们会被悄悄唤醒，像一根针刺在肌肉里。这是我们与生俱来的疼痛，它们主宰着我们的乡愁。
在日光的照耀下，我们常常变得慵懒闲适，知足而又易怒。这是不好的习惯，却又很难改变。每一个
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高度是六楼
窗口是比五楼更广阔的积雪
但还是越不过冬季
对我来说
这一切都深不可测地美丽着
我关注过
那个清晨在公园清扫积雪的人
那时我在四楼，窗口，离冬天不足一尺
比如我端起相机时，那距离就还不到一寸
红色的衣衫，一闪，冬天就远了
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没有什么
就仿佛睡觉前发发牢骚
前方那么平静
像简短的往日回忆。
一个词，一个词
继续下去。
能怎么样。你被分割了
彻头彻尾。
我不能悲伤。假装从未发生吧，多么不堪
一切早就变了。
变了出发。变了抵达。预期有多可笑
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题记：07年我在德令哈，冬季，中华说给泊夕斋写点娱乐娱乐，我说好，却一直未写，如今星散各地，再写，也算是一份念想，祝卤肉排骨面馆的聚会永远未散，一笑。
中华曾说我与亚明皆是由情入题，他却是拿情节开刀，我深知自己容易为其所困，所展无非心情，徒限笔墨于私怀，大千文华，终无下文。
再多悲喜只在心间流转，成不了可供一读的完章，只是只言片语，聊供回忆耳。
一如泊夕斋往事，笔未动，情却远。渗着这般的沧桑味，连我自己也觉得惊诧，小西说中华的文字中有一种叫作晚年意识的神奇东东，据说只有诗人或者选民才能拥有，我觉得并不贴切，中华的外貌倒是颇具‘晚年意识’的神韵，年纪比我小，面相却比我成熟，作别时日，不知机灵的小下巴上蓄势待发的胡渣是否已勃然成势，内外兼具了诗人的神采。
而内心，赤子灼灼，如其文笔翩翩其然，不事修饰自然端丽，最开始我这样论断，以后也坚持，我担心的是生活，坚信的是天性。
这种天性有时被滥用，被专属，它是上帝筛选的尺度，也是地狱开启的密匙，这种天性不是诗
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这是我一贯的感觉
时间空了
只剩下钟表
水空了
只剩下杯
大地空着
只剩下脚印。
人群空着
只剩下不安
左边和右边的区别
上面和下面的区别
空着的表达方式总有很多种
丰富多彩，像彩虹。
怎么办
钟表是时间的废墟
已经很久没有下雨了
你还生长在雨声里
怎么办
马匹是奔跑的废墟
没有了自由
翅膀该有多耻辱
怎么办
河岸躲那么远
河水就成了废墟
你扬起脸，微笑就成了废墟
