中共十七报告明确提出，要“扩大人民民主，保证人民当家作主”。民主党派作为中国共产党的亲密友党，作为中国的参政党，作为人民的组成部分，扩大人民民主自然包括扩大党派民主，而扩大党派民主，对推进高校民主监督工作无疑具有积极的意义。民主党派的两大基本职能就是参政议政和民主监督。在民主监督职能的行使过程中，民主是基础，监督是目标。如果没有民主作为基础保证，并形成有效的制度，监督就只能流于表面形式，最终民主党派参政议政的职能也将无法很好发挥。

一、高校民主监督的问题症结

近些年来，高校民主党派在民主监督工作上取得了长足进步，发挥了不小的作用，但是问题依然存在，主要表现在：（一）监督信息不对称。高校民主党派与高校党政机关应当是互相监督的关系。前者由于受学校党委统战部领导和管理，因而便于受到监督；而后者由于民主党派获取学校信息并不是同样多，因而受到监督就比较有限。（二）监督渠道不宽广。大多数高校定期邀请民主党派和无党派代表人士举办情况通报会，征询对于学校工作的意见和建议，而其它渠道就相对较少，其实不少途径和方式值

   卞国福的诗，很早就读过不少，他的名字和诗都给我留下很深的印象。以往读卞国福的诗是在报刊上，比较零散。现在案头有了他的一本诗集《朝霞满天》(解放军出版社)，不胜欣喜，可以较完整地了解诗人的创作风貌了。

    《朝霞满天》“以情真意切、朗朗上口的诗句，歌唱了作者钟情眷恋的故乡人民和朝霞满天的热土”，引起我的关注和共鸣。它是“一组锦长的乡土的恋歌”，我从诗作中则深切地感受到诗人的热烈、奋进的人生情怀。

    卞国福的社会工作繁忙，长期担任领导职务，他是坚持利用业余时间，进行诗歌创作活动的。这一点令我敬佩，甚至惊讶，保持一颗不衰老不磨钝的诗心确是不易。在喧嚣渐弱的城市之夜，卞国福窗前的灯光常常坚持到很晚很晚。他不是专业诗人，却有着一些专业诗人所无法比拟的创作收获。他写作的范围涉及诗歌、散文、歌曲、文艺评论等，且多有著作问世。在诗歌方面，他用力最多，至今已有《热土地的歌》、《青春的旋律》、《一树春天》、《拥抱明天》以及《朝霞满天》等五本集子出版。此时，我想到“人类诗意地居住着”这句话，卞国福的诗歌创作，似乎是为这句意义深刻的话，作着很好的

中国现代诗歌走向在20世纪70年代末发生巨大变革。以北岛、舒婷为领头雁的朦胧诗派逐渐从纷繁的诗歌万象中突显出来，影响波及整个诗坛，并使诗歌主潮完成由现实主义向现代主义的嬗变。可以说，1979年至1985年是中国朦胧诗充满生机和光辉的鼎盛时期。但是作为有深厚传统的现实主义诗歌并没有成颓败之势，而是坚忍地向前发展。它对现实生活给予了深切的关注，以主题鲜明、诗风健朗为特色，从而赢得了当代读者的喜爱。朱文根的诗歌创作可以说就属于这后一种。

一、从婉约到刚健的诗风转变

朱文根70年代就开始诗歌创作。1978年考入大学中文系，使他有更多的机会接触中外名家的诗歌作品，加上系统的中国语言文学专业的训练，此后，他的诗歌创作异常活跃，诗情勃发，灵感泉涌，不断有佳作问世，并发表于《诗刊》、《飞天》、《星星》、《安徽文学》等文学刊物及报纸副刊。朱文根的诗歌创作主要结集为《太阳吟》。正如作者在《自序》中所说，这些诗作从一些侧面反映了他“对人生的追求”和“所走过的道路”

这本诗集题名《太阳吟》是有其独特寓义的。对太阳这一明朗、热烈意象的喜爱表明了作

“摄影文学的主流不是诗化的而是叙事化的，对于我们这个时代来说，理所当然。”（孙绍振：《画面和文字：必要的错位》，载《摄影文学导刊》2001年12期）——这种对摄影文学的现状和前景的判断是符合客观现实的，正如小说之于文学，故事片之于电影，电视连续剧之于电视，前者现在总是在各自的艺术领域里占据突出的地位。由此看来，摄影文学工作者重视摄影文学的叙事语言，并注重对摄影文学的重要体裁——摄影小说的叙事理论探讨，实在是对时代的必然回应。

克拉考尔在《电影的本性》里指出电影和文学的区别在于：电影是“物质的连续”，而文学是“精神的连续”。仿照此话，我们也可以这样说，摄影是物质的瞬间，文学是精神的连续。摄影的叙事是物质基础上的叙事，它的特点和优势是诉诸人们的视觉、直觉和感性，而文学的叙事是在精神现象中构成的叙事，它的特点和优势在于诉诸人们的思维，启发读者的心灵，唤起丰富的审美想象。而且，摄影作为视觉的空间艺术对于读者来说，是共时的，总体的，而语言的时间艺术是逐步呈现的。摄影小说把摄影和小说相结合，构成一种新的边缘艺术，它就要求把摄影的优势和文学的优势发挥出来。