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三天五场--中国抽象艺术文化巡回演讲


2012杭州艺术博览会在杭州绍兴路国际会展中心举行。


参加2012杭州艺术博览会-当代中国抽象艺术邀请展的画家合影(左起)蔡蔚、马杰、陆云华、王克良、赵渭凉、许德民、胡伟达、朱杰军、顾文辉。


展览现场,专门为此展设计的小幅绘画作品,受到追捧。



2012杭州艺术博览会专设演讲专场。我是第一个演讲嘉宾。


2012杭州艺术博览会演讲现场。

下午结束了杭州艺术博览会演讲后,晚上赶到中国美术学院南山校区,为陶艺系学生演讲。

中国美术学院陶艺系演讲现场。



在中国美术学院陶艺系演讲结束后,参观学生工作室。边上是陶艺系主任戴雨享。

2012,5,25上午,在杭州润和房产公司企业文化培训班,为他们做关于抽象艺术文化演讲。

演讲期间,邀请单位的负责人谈听演讲的体会。

下午,演讲内容涉及到抽象诗歌。


杭州恒庐讲堂是杭州很著名的学术讲堂,在西湖边上一个很古朴的建筑里。

 

 杭州恒庐讲堂是杭州很著名的学术讲堂,在西湖边上一个很古朴的建筑里。听众大多是边上中国美术学院的学生。听众人数不多,但是都很专业。

 
杭州恒庐讲堂是杭州很著名的学术讲堂,在西湖边上一个很古朴的建筑里。

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复旦大学第六届学生抽象艺术展作品选

 









































 

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复旦大学第六届学生抽象艺术展

 


展览城市:上 海 

展览时间:2012.5.22-2012.6.14

展览地点:第一现场:复旦大学光华楼前自行车库(5.22--5.31)(邯郸路220号)

          第二现场:复旦大学文科图书馆  (6.1--6.14

          第三现场:复旦大学电子与材料系(6.6--6.14

 

开幕时间:第一现场:2012.5.22  下午1300

          第二现场:2012.6.1   下午1300

          第三现场:2012.6.6   下午1300    



      

 

 

策展人、学术主持:   许德民 (任课老师)

执行策展人 :        衣  然 (抽象艺术协会会长)

展览执行人 :        王  创 (创作指导老师)

                     李昱佳 (助 教)

  


 

参展人员:复旦大学通识教育核心课程《抽象艺术审美与创造》全体学员(2012年度)      

      复旦大学抽象艺术协会会员

 

主办单位:复旦大学中文系、复旦学院 《抽象艺术审美与创造》核心课程

          复旦大学抽象艺术协会 

       

支持单位:复旦大学学生会

 

 

          2012.5.22           

 



 抽象艺术  创新生命 

                               

 

 许德民

 

 

 

    一切艺术与学术的目的都是为了探求真理,而一切真理的起点和终点都是人的生命。“以人为本,和谐生命”就是真理的宿营地。

 

 

    “抽象艺术审美与创造”是由复旦大学首创、纳入复旦通识教育核心课程的一门创新课程,也是复旦大学在全国大学中首次开设的抽象艺术类课程。抽象艺术是一种生命文化,抽象文化是人类文化的重要组成,它提供人们另一种观察历史与社会、生命与社会、现实与未来的思维方式和角度。寓学于乐,寓乐于心,充实思想,改变观念,创新思维,丰富人生是“抽象艺术审美与创造”课程的宗旨。


 

    “抽象艺术审美与创造”课程由理论知识普及和实践创作两部分组成,系统、精要地介绍中外抽象艺术历史与现状,观念与流派、图式和技法。不仅可以让学生熟悉基本理论,了解和掌握抽象艺术审美和创作规律,开阔知识,陶冶情操和心灵,更重要的是,通过掌握抽象艺术的审美和思维方式,培养学生自由、独立的创造性思维和不同角度看世界与生命的方法,增强生命意识,改变价值观念,提高生命的创造能力和享受生命的“幸福指数”。

 



 

    作为课程内容之一,开课的每学期都要举办一次学生抽象艺术展,至今已经成功举办了六届。可喜的是,前几届的“课程”学生发起成立了中国大学校园文化史上的第一个抽象艺术协会,并且将复旦校园里的抽象艺术文化活动举办得风生水起。他们还单独举办了第五届学生抽象艺术展。这次“课程”和协会联合举办第六届学生抽象艺术展,同门师兄妹团聚一堂,共同把复旦大学的抽象艺术文化之源发扬光大!预祝展览成功!

 

 

抽象艺术创新生命!抽象艺术完美人生!

 

 

2012.5.22



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中国抽象艺术之光

 

——名家齐聚杭州艺术博览会

http://www.huipai.com.cn/news/gnxw/2012/0516/43657.html

 

2012年05月16日  来源:汇拍艺术网

浏览次数: 176

      

 “2012艺术杭州第五届杭州艺术博览会”第一次迎来中国抽象艺术专题展览,中国抽象艺术之光,融入杭州,与浙派艺术同辉。


  最近几年,抽象艺术已经逐渐成为人们关注的热点。更多的人希望了解抽象艺术、亲近抽象艺术,但是,苦于找不到合适的“路径”。抽象艺术在世界艺术顶端的地位和在中国边缘化的地位,落差巨大,这种巨大的落差也为抽象艺术在中国未来的发展埋下伏笔,也为先知先觉的人群提供了绝佳的“进场”机会。可以预期一个抽象艺术的上升期即将来临。


  抽象文化是最重要的生命文化。抽象的(即非理性、非功利的)生命方式,是人的生命天性和本质。人的一切理性的、具象的、社会的生命方式几乎都是生命的手段,而生命的目的则是“抽象的”,是人的“七情六欲”和“幸福享受”。抽象艺术和人的“抽象生命方式”接轨,是直接服务于人的非理性的(抽象性)生命方式,通过视觉的形式审美,抵达精神升华、生命和谐。一个“以人为本”的社会,重视人的生命价值和意义。必然应该重视抽象文化、抽象艺术。


  西方100年前创造的“架上抽象艺术”,在上世纪80年代,客观上点燃了中国当代抽象艺术的兴趣和热情。但是,在“燃烧”过程中,我们发现,中国本来就是一个遍地“抽象火种”的抽象文化大国,在我们5000年的文明历史、8000年的美术史中,抽象文明和抽象艺术的历史脉络清晰可辩,证据充足。我们可以毫不夸张地说,中国是一个有着抽象文化悠久传统和文明的古国、大国。让中国人从小就接受抽象文明的熏陶,了解抽象艺术的思维方式、审美方式,将拓展人的视野和境界,提升人的综合素质和创造能力。


  今天,杭州艺术博览会组委会首次举办中国抽象艺术邀请展,邀请中国当今著名的抽象艺术家们携代表风格作品前来参展,为素为典雅精致的“西子湖”艺术圈,带来既有中国传统文化脉络,又有当代世界视觉惊艳的抽象艺术交响,和大家共同见证当今多元文化的需求和繁荣。这些抽象艺术家这大多来自上海,上海被公认为是“中国抽象艺术之都”。上海不仅是近现代中国抽象艺术的策源地,也是当今中国抽象艺术文化最活跃的城市。参展画家大都有二十年以上的抽象绘画经历,是上海具有代表性的抽象艺术家,他们将展示当今中国抽象艺术的精神风貌和艺术水准,为杭州艺术博览会带来新的艺术气象。愿此展能够在美丽的西子湖畔,如和煦五月,温暖我们的身心。


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抽象艺术的基本概念

 

许德民

 

一、抽象是宇宙的自然本质
 
抽象是宇宙的自然本质。宇宙是由构成(星际关系)、色彩(宇宙本色)、点(星球)线(星球轨迹、流星和光)、面(宇宙空间)、肌理(星系或星球表面)组成的抽象视觉世界。天空、云层、电闪、石纹、叶脉、蝶纹,大自然的很多画面和细节在视觉上都是抽象的。
人生命中的细胞、基因,物质世界里的粒子、质子、中子、夸克,视觉呈现也都是抽象的。抽象是宇宙的自然本质,也是人类认识世界的一种视觉方式。欣赏抽象美是人类与生俱来的能力,是人类的天赋。


二、抽象、抽象画、抽象艺术的概念

 

抽象,非具象。抽象分“逻辑抽象”和“形式抽象”。“逻辑抽象”是人通过概念、判断、推理、论证来理解和分析客观世界的理性思维过程。“形式抽象”是视觉形式抽象,是非具象绘画的表现形式。通过色彩、构成、点线面关系、肌理与细节来表现人的非理性情感与直觉创造。

创造“形式抽象”的过程是理性的,但这种“理性”是“形式理性”,区别于表达主题和思想的“逻辑理性”。
抽象画是画家运用“形式理性”创造的“非理性形式”。

即便有些抽象画家在创作抽象画时赋予主题和逻辑理性,但是只要画面是非具象的,对审美者来说,依旧是“非理性”的。接受美学揭示审美接受者的主观审美,可以不按照创造者的思路而独行。


抽象画(抽象艺术)定义:非具象、非理性(非主题、非功利)的纯粹视觉形式。抽象是相对具象而言。具象画也称为写实画。
非具象、非写实的绘画就是抽象绘画。


抽象艺术还应该包括抽象雕塑、抽象装置、音乐、舞蹈、抽象诗歌、抽象摄影、建筑、抽象装饰艺术等领域。
中国文字历史记载中一直没有出现过“抽象”两个字,抽象两个字的汉字翻译是从日本转过来的。在中国文字历史上,有“意”、“象”、“意象”和“超象”的词义和抽象接近。另外还有:“道”、“气”、“气韵”“心象”、“神”、“玄”、“禅”等字和抽象有关。
 

三、中国的抽象文化历史
 
中国是世界上抽象文化最发达也是历史最悠久的国家之一。
在中国5000年的历史上,抽象符号、抽象元素、抽象形式、抽象装饰、抽象审美比比皆是。从早期的瓦罐图案、彩陶纹饰、甲骨刻痕、青铜铸纹、篆刻书法、服饰佩戴,到后来的庭院设计、山石摆设、斗拱窗格、缕衣绣品、玩玉赏石,无不透露出抽象形式创造和抽象审美交织、纠缠的渊源。中国人创造和欣赏抽象美的历史已经几千年。中国是一个有着灿烂抽象文化悠久历史的国家。

 
四、当代世界架上抽象绘画史的起源
 
抽象形式的创造和审美是人类的天赋,是和人类历史一起发展成长的。从原始时期开始,人类创造的艺术品就有了抽象形式,并且一直存在并延续至今。抽象画和具象画作为人类两种绘画方式,从古到今一直并存。
尽管抽象艺术与人类共生存发展的历史悠久,但是,早期的人类并没有明确将抽象和具象分开来理解,人类的抽象艺术作为一个整体一直是被忽略的,抽象艺术常常只是被当作装饰画来轻描淡写。对抽象艺术的本质,抽象艺术和人类审美心理的关系,抽象艺术独立存在的价值体系,人类历史一直没有认识。直到20世纪初,俄国人康定斯基画出了第一张架上抽象画。由此开创了人类的“架上抽象绘画”的历史。在上个世纪50年代,美国抽象表现主义盛行时达到高潮。20世纪,抽象艺术是对世界艺术贡献最大的现代艺术。

 
五、抽象艺术的类型

 

半抽象风格
第一种是从具象到抽象,对自然对象外观加以简约、概括、提炼或重组。这些抽象画里面往往有局部的具象的影子,或者依稀可以看到人的经验熟悉的物象(如毕加索的立体主义绘画)。
第二种是自然主义抽象,这些抽象画有大自然山水和宇宙空间的自然痕迹(如赵无极、朱德群的绘画)。

纯抽象风格
纯粹抽象完全放弃自然物象,以纯粹视觉形式:点、线、面、空间、色彩、肌理、材料、构成形式出现。纯抽象大致有三种风格:热抽象、冷抽象、“温抽象(中间抽象)”。
热抽象是色彩自由构成抽象,也被称为抒情抽象、感性抽象、表现主义抽象。代表画家是康定斯基、波洛克、德库宁等。
冷抽象是几何构成抽象、硬边抽象、装饰抽象,是形式理性抽象。代表画家是马列维奇、蒙德里安等。
“温抽象”风格居于“热”和“冷”之间,既有色彩的自由表达,也有几何构成的框架。

 

综合抽象
   综合抽象包括综合材料抽象、抽象装置、抽象大地艺术、抽象摄影、抽象诗歌、抽象影像等。
   综合材料抽象是运用非传统绘画材料、工具和技术制作出的架上抽象绘画。材料无所顾忌,无论是建筑材料、日用品、棉麻水泥、铁沙石木纸,均可入画。代表画家是西班牙塔皮埃斯等。
  装置抽象艺术是非架上抽象绘画艺术,也可以是雕塑和物品构成。
  大地艺术多用几何构成,利用大地现存材料进行创作的大地作品,视觉形式上属于抽象艺术。中国民间传统的梯田,也是客观上的“大地艺术”。
   抽象摄影是专门以视觉构成,色彩、线条,点线面关系和肌理作为拍摄对象的摄影。抽象摄影本质上是用照相机在画抽象画。
   抽象诗歌是抽象文学的一种表现形式。抽象诗歌将传统文字中的语法、词组、逻辑、经验全部解构,独剩下没有理性、逻辑关联的单独的字,构成字组。用陌生的字组构成的诗句,展示文字独立的意味,超越人类理性的局限,将更多的被人类经验、语法和逻辑埋没的文字天赋解救出来,构成具有强烈宇宙感的无限字义空间,将我们对文字的解读,上升到抽象的境界,和音乐、抽象绘画并驾齐驱。
   抽象影像包括、网络视频、电脑合成影像、抽象电影等多媒体抽象表现艺术。


六、现代抽象艺术的意义

 

现代抽象主义艺术思潮起于20世纪初,盛行于上世纪50年代,蔓延至今,整整流行了一百年。现代抽象主义运动整体上是对模拟自然、现实的传统绘画观念的颠覆,是对新视觉和审美形式的开拓,它是20世纪世界艺术最伟大的成果,对现、当代艺术产生了深远影响。抽象艺术现已经成为欧美经典艺术,尽管不像20世纪初、中期那么火爆,但是地位非常稳定和牢固。
抽象艺术符合人性的独立、自由和创造精神。自由和创新是抽象艺术的精神实质。抽象艺术是形式艺术、审美艺术、快乐的精神艺术,和人性最本质的意义吻合。人性最本质的意义,就是追求快乐和幸福的意义。抽象艺术应该就是满足人类快乐和幸福的艺术。
抽象艺术精神和宇宙精神一致。抽象艺术因为非理性、纯形式而与宇宙的永恒形式保持一致。抽象艺术是永恒艺术。
抽象艺术是生活中到处可见的视觉存在,抽象审美是人的天赋,将这种天赋开发成人的审美习惯,能够给人的生命带来更多美的、快乐而有意味的享受,极大地提高人的生命质量。


七、艺术创造:不一样的形式

 

在艺术圈里,有一句名言,就是英国美学家克莱夫·贝尔的“艺术是有意味的形式”。全世界所有的批评家和艺术家,都知道这句话,都认可艺术就是“有意味的形式”。
但是,什么是意味?意味和思想、意义的区别?据说“意味”也可以翻译成“意义”,如果是“有意义的形式”,那么这个意义究竟是主题的还是非主题的?是理性的还是非理性的?
尽管克莱夫·贝尔因为这句名言而流芳百年,但是,他只是从审美的角度来阐述艺术,而非从价值的角度来衡量艺术。从审美上,我们希望一件艺术品能够让我们读到更多的“意味”,“意味”越多,阅读的经历就越丰富,艺术就耐看。“意味”越少,说明艺术就越浅薄。但是,从价值理论分析,“有意味的形式”只是告诉我们什么是“好看”的艺术,没有告诉我们艺术的 “好坏”。而且,因为对“意味”的不同理解容易造成对“意味”的误解。
中国自古就有评判艺术“意味”的不同方式,既有逸品、神品、妙品、能品之说,也有谢赫“六法”之论,更有司空图“二十四诗品”阐述。其中,“每品”、“每法”都有“意味”,如何来区分“意味”高下,克莱夫·贝尔“艺术是有意味的形式”没有得出结论。
克莱夫·贝尔的“意味”只是审美“意味”,用审美“意味”是不能代替价值评估的。如果我们需要对一件艺术品作出价值评估,仅有审美“意味”是远远不够的。因此,克莱夫·贝尔“艺术是有意味的形式”这句话,只是艺术审美的重要内容,对艺术价值却涉及不深。
“意味”从形式而来,必须先有形式,然后才有意味。任何形式都有自己的意味,不同的形式产生不同的意味。“二十四诗品”就有二十四种“意味”,每一种“意味”都有自身的价值。有些形式“意味”单元,有些形式“意味”多元。意味之间,虚无缥缈,完全靠个人的修养把握,个人修养之间的差距,使得虚拟的“意味”难以比较,也给“意味”审美带来了难度。
但是形式真实,形式是否创新,通过图式、风格、符号、技术表现,画家功力和修养一目了然。因此,我们只要强调形式就可以了,形式就是意味。
“有意味的形式”和“有形式的形式”是同义重复。艺术最重要的是“不一样的形式”。不一样的形式有不一样的意味。独特的形式创造独特的意味。
 
                                                                                              2006

 

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2012中国抽象艺术邀请展·义乌文博会

2012。4。29-5。2

 

2012中国抽象艺术邀请展·义乌文博会在浙江义乌文博会举行。义乌文博会是国家级的文化艺术博览会。主办单位是文化部和浙江省政府。开幕式来了很多各级文化官员,如此庞大的主席台都站得满满的。


来自上海的艺术家左起吴军、王克良、陆云华、赵渭凉、朱杰军,还有许德民、胡伟达、顾文辉(为出现在画面上)。



当主持人宣布开幕式结束的时候,礼炮轰鸣,没想到就有两门在身边爆炸,喜庆的彩纸乱飞,场面热闹。

八个参展艺术家合影。左面的是奥地利艺术家玫瑰,是中国美术学院的博士,也参加了我们的阵容。胡伟达、吴军、王克良、许德民、赵渭凉、陆云华、朱杰军。

邀请展海报前留影。


在布置完的展位前,一排椅子有行为艺术的痕迹。



王克良作品



许德民作品



陆云华作品



顾文辉作品



朱杰军作品


参观义乌小商品市场。

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2012年4月28日,杨元昌摄影作品展在尔冬强艺术中心举行。宾客盈门。








80年代,就和元昌相识。当年举办上海首届现代摄影艺术大展,元昌是评委,作为上海现代摄影的开创者,杨元昌对上海现代摄影作出了杰出的贡献。


1988年,元昌要拍摄一组文化人的摄影作品,我作为诗人,也被他纳入拍摄对象。在我居住的小阁楼上,拍摄了一组很有特色的观念摄影作品,成为上海最早的观念摄影。


这组作品是在阁楼上拍摄的观念摄影艺术作品,成为杨元昌的代表作之一。


许德民  陈村  杨元昌 尔冬强

在答谢晚宴上,朋友高先生赠送书法作品给主持人林华和杨元昌。

尔冬强艺术中心的主人,摄影家尔冬强先生。


作家陈村、林华、杨元昌在答谢晚宴上。拍摄者是尔冬强。

答谢晚宴上,众多朋友祝贺杨元昌摄影展览成功举行。

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震驚中國人的一篇演講-------餘世維

 

餘世維簡介:著名跨國公司總裁,美國哈佛大學企業管理博士後、英國牛津大學國際經濟博士後,美國諾瓦大學公共決策博士。現任上海慧泉企業管理諮詢有限公司董事總。曾服務的客戶有:日本航空、飛利浦、柯達、聯合利華、ABB、三得利、3M、西門子、摩托羅拉、中國電信等國內外著名企業。

 

下面是其演講節選:

……我在中國大陸又讀到一道學生歷史考試題:甲午戰爭是西元哪一年爆發?簽訂的叫什麼條約?割讓多少土地?賠償多少銀兩? ……(完全是死記硬背題目)

我後來到了日本大阪,才知道他們考這道題目不是這樣考的,而是下面的論述題:
日本跟中國100年打一次仗,19世紀打了一仗——“日清戰爭”,他們叫“日清”,我們叫“甲午戰爭”;20世紀打了一場“日中戰爭”,我們叫做“八年抗戰”。21世紀如果日本跟中國開火,你認為大概是什麼時候?可能的遠因和近因在哪里?如果日本贏了,是贏在什麼地方?輸了是輸在什麼條件上?請分析之。

兩個國家的每個學生都努力作答案。結果我們一天到晚研究割讓遼東半島、臺灣澎湖列島,賠償二萬萬銀兩,1894年爆發甲午戰爭,1895年訂馬關條約,那又怎麼樣,反正都賠了嘛!銀兩都給了嘛!最主要的是將來可能還會打!怎麼辦?所以人家就分析了,日本跟中國很可能在臺灣回到中國以後,有一場激戰。臺灣如果回到中國。中國會把基隆與高雄封鎖,臺灣海峽就會變成中國的內海,日本的油輪就統統走右邊,走“中國未來臺灣基隆和高雄”的右邊。這樣,會增加日本的哂统杀荆毡镜氖蛷牟ㄋ篂尺出來跨過印度洋,穿過麻六甲海峽,上中國南海,跨臺灣海峽進東海,到日本海——這條在日本叫做石油生命線;中國政府如果把臺灣海峽封鎖起來,日本的油輪一定要從那裏經過,日本的主力艦和驅逐艦就會出動,中國海軍一看到日本出兵,海軍馬上就會上場,那就打!

按照判斷,西元2015年~2020年,這場戰爭可能爆發。所以,日本現在統統做了對華戰爭的準備,所以什麼事情都要進入長期準備狀態,他們的情況,現在開始,把這個事情當作是時事,小心謹慎地在那裏準備。按照他們的判斷,中國跟日本的摩擦,會從東海開始,從臺灣海峽開始,時間判斷是2015~2020年,他們的學生統統在開始答題了。這種題目在他們那裏是這麼考慮的,在我們這裏是“李鴻章和伊騰博文”,所以他們這就叫做“思考”(而我們那叫做“死記”!),全世界都在研究他們中學的教育,小學的教育,都在研究他們的啟發性思考,而我們中國的教育就對國家的未來孤獨教條化,僵化學生的思想和人生!

什麼叫做“國家興亡、匹夫有責”(就是誰都沒有責任?),我們應該改成“國家興亡、我的責任”(每個人都要自覺負責!),有誰想這樣一個問題嗎?我們把問題,上綱到國家,看看國家在想什麼?我們來看一個概念,日本一直在不停的部署,就是隨時準備做好跟中國打仗的準備。所以日本人,在這個事當中,全國都基於這種共識,不光日本國防部有這個想法,這個沒有什麼稀奇,而是整個日本全國都有這種想法。為什麼?我講四個道理你聽聽看,他們是否真的全國皆兵,全民皆兵?

第一個例子,中國大陸一個河北的石家莊,一個山西的太原和大同是產煤的地方,你認為最大的買主是誰?是日本!其實日本這個國家是不燒煤的,你有沒有注意到,為什麼日本大量的向中國採購煤炭呢?其實二、三十年來日本大量不斷地向中國採購煤炭,回去以後在日本的下關下船,然後統統用水泥把他封起來,封成一個個石方,然後沉在日本內部的內海的海底。聽說現在已經沉下去半個太原,這些煤炭是準備將來跟中國打仗的時候要用的。西元2015年至2020年,中國跟日本可能開戰。這時候中國的核潛艇可能封鎖他的太平洋,中國如果那時有航空母艦,可能出動在日本海,日本主力艦如果跟中國戰艦作戰,就把這個煤炭挖起來燒。所以,現在就開始在採購了。所以,中國一船一船的煤呦蛉毡救ィy統沉在他的海底,我們卻不知道他心中有什麼想法?

第二件事情,從人造衛星看下去,整個日本是條綠色的,你知道為什麼嗎?因為他們的樹一棵都不砍。在日本砍任何一棵樹,都要經過日本政府的許可,因為他們把森林看成重要的資源。可是全日本都用筷子,那怎麼辦?就將中國東北、黑大興安嶺的木材統統向日本出口,從烏蘇里江送下去,在符拉迪沃斯托克裝船了以後,向日本外銷。所以日本人買的全部是我們東北的木頭,買回去以後全部削成筷子,給一億一千萬人口使用。當他們吃完以後,沒有一根筷子是丟掉的,全部收起來,再給它磨成紙漿,賣給中國的《人民日報》印報紙。所以《人民日報》印報紙的紙漿全部是自己的木頭,不過是在日本人的嘴巴上面轉了一圈。

第三是中國的稀土金屬,出口最大的是日本,中國稀土金屬企業的老總沾沾自喜于“廉價國家資源出口創匯多少?”,卻不知道日本人將這些稀土原料加工成一種粉末,塗在“點離子彩電”螢幕上,以昂貴的高價格賣給中國人,中國人的家庭買了還向鄰居客人炫耀!日本要壓制中國稀土企業降低價格,不降就停止進口,中國企業就要破產倒閉發不出工資,於是爭相降價,相互殺價只為了討好日本,而中國國務院稀土辦公室昏潰的沒有任何應對的商業戰略。前段施加日本壟斷提高鐵礦石價格壓制中國鋼鐵企業也是這樣的戰略,中國沒辦法!

第四件事情是在中國的雲南山區一所破爛小學的課桌卻寫著“日本政府捐贈”的字樣,我不禁為“日本鬼子從中國孩子幼小心靈開始公關腐蝕而我們的卻貪污腐敗不願意投資教育”而感到悲哀!

這四個故事,給你一個什麼啟示?一個國家要有危機感,就要像這樣子,全日本都有這種危機感。每一根筷子都不丟,知道那個是紙漿的原料,每根筷子來自中國的木頭,知道自己的樹是不能砍的。所以這個道理在他們那裏講是一個國民意識,就是全民動員積極備戰!日本的海軍一直在刺探中國的情報,很少有人知道日本海軍的總人數,已經是世界排名第二位,已經超過了俄羅斯了,僅次於美國,他還叫做海上自衛隊。其實只差航空母艦和主力艦沒有做,其實是個標準的海軍,他卻只是稱他為自衛隊;但是做軍人總要有磨練的機會吧?有機會總要打打仗吧!所以他一找到機會,就總是要操兵一下,練一下。

有張照片是剛剛照沒有多久的,日本出動咻敊C,支援阿富汗戰爭,其實那地方揮手的統統是日本軍人。那個飛機已經在巴基斯坦,所以日本為了這個事情出動。為什麼?做軍人就是要常常練習練習,所以日本的軍隊好久沒有打仗了。上一次打了波斯灣戰爭,日本就想要參戰,美國總統就是現在那個小布希的爸爸沒有同意。這一次日本人又出動了,這一次他們美國改變了一個方針,允許日本做後勤。所以他們的咻敳筷牐崆诓筷牼徒y統出動了。日本實際很想參加前衛部隊,希望美國讓日本參加,打那個野戰。可是美國怎麼想,都覺得不太妥當。所以日本的前衛部隊到現在沒有出動,下次如果世界上再有什麼戰爭,日本兵還希望出兵,來練習練習他的野戰部隊。其實他們在做打仗的準備,積極地做好跟中國戰爭的準備,中國是亞洲新強國,日本是亞洲霸權,這兩個國家非打一仗不可。不打一仗,不能夠分出誰更強,沒有辦法了,你們的兒女小寶要上學了,注意你們小寶的EQ,注意他的管理,注意他從小長大的生活習慣,到那時你們家的小寶,是跟日本家的小寶,打一仗,我們看看是誰的訓練比較好。

中國跟日本100年打一次仗,19世紀幹了場甲午戰爭,我們輸了;20世紀又打了8年抗戰,我們又輸了;要不是美國丟了兩顆原子彈,我真不曉得、真難想像,那次中國是否要亡國了?我到日本去的時候,你猜他們講了句什麼話?他們說:“我們是一頭野狼,挨了十幾拳,死於兩顆槍彈”,那十幾拳就是中國,那兩顆槍彈,講的就是美國原子彈,這句話全日本都在講:“我們是一頭野狼,挨了十幾拳,死於兩顆槍彈”。這個是他們永遠記住的。

我們現在搞經濟發展,不承認錯誤,至少要有這種憂患意識。21世紀日本跟中國再幹一仗,萬一我們又輸了,就22世紀再打,100年打一次,這件事情全日本人都記在心上,我們也不要掉以輕心!

所以,我覺得美國其實不是中國的心腹大患,美國那個傢伙,喜歡當老大,沒有事就過來問:“你看誰是大哥?”“那當然是你了,老大。”他就說:“說得也是!走了”他就走了,你就不要管他了。他對中國沒有領土野心。倒是那個小日本就不同了,一碰到的時候就說:“日中友好”一邊握手,一邊在那裏磨刀,沒有事就恁搞你一下。所以我想到躺在旁邊那個日本,我晚上都睡不著覺;而那個美國,坦白講,我真的無所謂。

以我對這兩個民族的瞭解,因為與這兩個民族交往了20幾年,不是讀書就是就業,不是出差就是在那開會,所以,我到現在還有一大堆的美國和日本朋友,我對這兩個民族的看法始終是耿耿於懷。所以,我始終認為日本這個國家,遲早要跟中國再幹一仗的,因為他們天生下來就是缺少資源。為了活下去非打不可,你認為怎麼辦呢?雖然這個問題是個國家問題,那麼跟企業和個人不是完全一樣嗎?難道中國企業不能想像,我是一個缺少市場和資源的企業嗎?我也要在人家的腰上咬一口啊!不是一樣的道理嗎?那人家也是這樣想你們的,也是在你的腿上開飯吃一口肉,也是一樣的嘛?所以每個企業都要有短中長期計畫。你們的計畫是什麼?我們不用討論,那時有沒有,你自己在心裏想想看 ……

 

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以儒做人,以道养生,以禅清心

 

        六大家的思想精华是二十四个字:以儒做人,以道养生,以禅清心,以墨尽责,以法为基,以兵入市。

 

        孔子和孟子,从道德到政治,一方面树立了伟大的人格理想,另一方面又设计了系统的政经制度。他们的思想逻辑就是要求先做人,然后才能做事,做好人,才能做好事。用儒学的术语,叫做“内圣外王”。


       朱熹所谓《大学》八条目,“格物、致知、诚意、正心、修身、齐家、治国、平天下”,正是遵循着这个逻辑。因此儒学实际上是从伦理到政治,是一种伦理政治学。一切都围绕着做人,做有道德的人展开,因此人生境界的追求也就成了儒家的核心诉求。

 

        以儒做人要求我们既要树立远大的理想,又要踏踏实实地做事,孔子告诉我们“下学上达”。我们平日的学习都是下学,看似很平常,但是只要坚持这个下学,你的知识水平、文化品位、道德境界就会潜移默化地不断提高,也就是不断地实现上达,不断接近那个理想。

 

        有句话说得好:把一切平凡的事情做好就是不平凡,把一切简单的事做对就是不简单。平凡中有不平凡,简单中有不简单,用《中庸》的话说就是“极高明而道中庸”。

 

        商汤王的话:“苟日新,日日新,又日新。”这就是以儒做人的基本要求。

        积极的、乐观的、昂扬向上的人生态度,直接地培育了中华民族自强不息的奋斗精神。《易经》说:“天行健,君子以自强不息。”君子总是能从刚健运行的宇宙得到启示,得到鼓舞,从而自强不息、坚韧不拔地执著于自己的事业和理想。这句话同样是几千年来激励着中华民族的伟辞名句,它体现了中华民族特有的天人合一的文化观,成为中华民族取之不竭的精神源泉。

 

 

         儒家的智慧,主要体现为一种太阳的精神。

         道家精神就是月亮的精神,大智若愚、大巧若拙、知足常乐、韬光养晦、柔弱胜刚强、不为天下先、无为无不为多少人生智慧蕴藏在道家不露声色的谦卑中,这种谦卑就像无声呵护大地的月光。你看那月光,多么温柔,多么含蓄!

 

         日月交辉,儒道互补,是中国的一大智慧。儒家和道家的互相补充,就像太阳和月亮交替运行,就像乾坤一体,阴阳互摄,刚柔相济,虚实相生。儒家风骨和道家气象,入世和出世,有为和无为,兼济天下和独善其身,慷慨悲歌和愤世嫉俗,身在江湖和心存魏阙,那样奇妙地相得益彰,组成了中国智慧既空灵又丰实的壮观画面。


         境界无边,禅修五心:


         1.慈悲心

          慈悲心其实是一种关注人间的崇高情怀,类似儒家讲的道德心。禅家讲“落叶满空山,何处寻行迹”


          2.平常心

          平凡中有伟大,这就是禅的开悟。因此禅宗又讲平常心、平常事。普愿和尚说“平常心是道”,“随所住处恒安乐”


          3.清净心

          今朝尘尽光生,照破山河万朵”,就是以禅清心的境界。慧能:“菩提本非树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃?”


          4.自由心

           培育自由心,就是要挣脱名缰利锁,跳出十丈红尘,实现超然的精神境界。实现这个精神境界,用佛家的说法,首先要能够舍得,能够放下。舍得什么?佛家说:“内舍六识,中舍六根,外舍六尘。”


          5.自然心

          李翱赞颂药山的诗极有禅宗气象:

          选得幽居惬野情,终年无送亦无迎。

          有时直上孤峰顶,月下披云笑一声。


          最高的存在都通往自然。老子告诉我们“道法自然”,儒家也讲“万物静观皆自得,四时佳兴与人同”。你看那天地万物的存在,都是那样的怡然自得,春夏秋冬的交替、季节的讴歌和人的向往自然的心,合成了一首美丽的生命诗篇。禅宗力求实现自然的生命境界,和儒、道的追求异曲同工。


         苏东坡有首《观潮》诗,特别能帮助我们理解禅宗的自然心:

         庐山烟雨浙江潮,未到千般恨不消。

         及至到来无余事,庐山烟雨浙江潮。


         禅的自然心,体现为人生的顺其自然,所谓“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节”。顺其自然就是遵循自然规律,好像空山无人,水流花开。


         禅是一种生活态度,一种生命境界,一种特别有情味的活法儿。离开生活没有禅,禅又使生活真的有意义,有价值,让我们在喧嚣不堪的名利场中时时出来透透气,静静心。

         一颗慈悲心,会让你的人性放射出佛的光辉,令人间温暖无比;
         一颗平常心,会让你甘于淡泊,随遇而安;一颗清净心,会让你心平如镜,神清气爽;
         一颗自由心,会让你得大自在,处处无碍;
         一颗自然心,会让你道通天地有形外,回到生命本源,获得最美的安顿。这样你才能战胜人生旅程中的迷惘与虚妄,自由地、舒展地、快乐地生活。

 

 

 
       佛说“忍”的三种境界
  
       富有三千界,贵为人天师 .

 

       我们的心胸有多宽广,就能包容多少事物,所以身体固然是我的,国土、众生、地球也都是我的。

       在大自然的世界里,树木因为承受风吹雨打,所以浓荫密布,众鸟栖息;海水因为不辞百川,所以宽广深邃,水族群集。人,也唯有秉持“不比较,不计较”的胸怀,才能涵容万物,罗致十方。

 

       在佛教里,禅门所谓的“不思善,不思恶”,正是要我们不在表相上分别比较;《心经》所说的“不住色声香味触法”,也是要我们不在外境上执著计较。唯有超越对待,我们才能随缘自在,任性逍遥。

 

       天下无难事,一切的空无贫乏不是阻力,信心、诚心、耐力、毅力,就是最宝贵的财富。等待、拖延、犹豫、无恒,才是贫穷的根源。信心就是我的财富。智慧才是人类最宝贵的资源。

 

       “能行忍者,乃可名为有力大人。若其不能欢喜忍受毁谤、讥讽、恶骂之毒如饮甘露者,不名入道智慧人也。”

 

        要想成大器,必须先在生活上学习忍耐。“欲成佛门龙象,先做众生马牛”,对于逆境,先忍之于口,是为下忍;再忍之于面,是为中忍;如果能做到凡事不动心,那才是上忍。

 

        佛说“忍”的三种境界:


        1.“生忍”:是为要生存在人间酝酿的耐力;

        2.“法忍”,是在转识成智,用佛法所产生的智慧;


        3.“无生法忍”,则是随缘随处能洞察一切事物本不生灭的自在境界。

 

        能够拥有“生忍”,就具足面对生活的勇气;能够拥有“法忍”,就具备斩除烦恼的力量;能够拥有“无生法忍”,则处处所所,无不是桃源净土、自由自在的世界。

 

 

 

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中华民族是人类古文明的主要缔造者

 

——访文化人类学家、民俗学家 林河

 

近些年来,随着考古新发现的不断涌现与社会科学综合研究能力的不断增强,大量的出土文物和客观事实证明,我们的中华文明史并非只有5000年,中华文明的萌芽已超过了10000年,中华的科技文明史也远远地超过了5000年,已将近10000年了。我们完全可以宣称我们的中华文明为“万年文明”。因此,中国就不仅仅是世界四大文明古国之一,而应是人类古文明的主要缔造者了。我本人赞同这个结论。为此,我再次访问了文化人类学家与民俗学家——林河先生。

 

记者:林老,我们从小在教科书上就了解到了我中华是世界上“四大文明古国”之一,你提出了“中华民族是人类古文明的主要缔造者”的新观点,是不是意味着要改写这一论点?

 

林河:是的。由于中国的封建制度长期地束缚着中国人的思想,上世纪的中国人根本不知道自己在世界上的位置,这“四大文明古国”还是西方学者提出来的。西方文明主要是游牧文化在起作用,中华文明主要是农耕文化在起作用。由于西方学者熟悉西方文明而不熟悉中华文明,往往以游牧文化的观点来对待中国的农耕文化。所以,在写文明史上总是把中国排在末位,不但在“四大文明古国”中排在末位,英国的历史学家赫·乔·韦尔斯在他颇有影响的著作《世界史纲·最初的文明》一章中,还把中华文明排在了苏美尔人、萨尔贡一世的王国、汉模拉比的帝国、亚述人及其帝国、迦勒底帝国、埃及、印度的后面,变成第八位了。这显然是极不符合中国的实际的,以前,我也曾想过:总希望西方或中国能出一位学者去修正西方对中华文明的偏见与错误,但至今都没有盼望到。看来,这种依赖性是会误了国家大事的。因此,我不揣冒昧,决心自己动手来修正西方学者的错误,实事求是地恢复中华民族在世界民族之林中应有的地位。我就是这个想法。

 

记者:这将是影响到改写世界文明史的一件大事,是什么使你产生这个想法的呢?

 

林河:我产生这个想法已经很多年了,引起我把这个想法公开出来的动力来自江泽民主席在美国哈佛大学的演讲,江泽民主席的这次演讲中,对中国的传统文化进行了新的认识和新的评价。特别是将中国的科技文明概括在中国的传统文化之中,对中国的传统文化有了一个全新的定位。研究中华文明史的我,对江泽民主席的讲话,格外感到欢欣鼓舞。是江泽民主席的演讲给我提供了思想的动力,使我产生了要把它谈出来的勇气。

 

记者:要改写一个世界公认的看法是很不容易的,不但要有勇气,更要有充分的能够让人信服的依据,你的观点看法都有那些依据呢?

 

林河:当然要有科学上的依据,特别是要有考古学上的依据。过去,由于中国的考古学不发达,有关上古时代的历史,都只能由书上说了算。“文以载道”是我们中国的优良传统,但这个优良传统却有很大的负面影响,那就是把科技文明当作了“淫技奇巧”,完全排斥于“道统”之外。翻开中国的上古史,只能看到孔圣孟贤们的立德立言,却一点也看不到孔圣孟贤们的科技发明。虽然有些诸子百家的杂书里曾提到过黄帝作钻燧生火、造火食、造釜甑、蒸谷为饭、造车、铸鼎、造镜、造指南车……,但钻燧生火、造火食、造釜甑、蒸谷为饭等,早在黄帝之前的好几千年就已经发明了,根本轮不到黄帝再去创造发明。而造车(西方远远早于中国)、铸鼎造镜(没有发明金属冶炼,焉能铸鼎造镜?)、造指南车(没有精密的齿轮工艺根本不可能)都是后人的想像之词,是一些查无实据的传说。中国的“四大发明”,在历史上或根本没有记载,或是些错误的记载。如指南针与火药都没有发明者,发明活字印刷的毕升并不见于正史,古书上说笔是秦王朝的大将蒙恬发明的、纸是东汉的宦官蔡伦发明的,但考古却证明,早在蒙恬和蔡伦还没有出生之前的好几百年,中国人就已经在使用笔和纸了。由于中国古书上对科技文化的记载如此疏漏,因此才出现了中华文明的历史只能排在四大文明古国的末位的情况。现在,中国的考古学正在大大地改变着中国历史的面貌,我们有什么理由不跟上考古学的脚步呢?

 

    由于中国封建统治的历史过长,压制了科技文化的发展,使中国由先进变成了落后。直到维新变法以前,中国人对西方的自然科学和社会科学还浑然无知,直到五四新文化运动以前,中国大多数的文化人还在死抱着“之乎也者”和“八股文”不放。全靠一些先知先觉者在自我反省,缺乏有意识地引进西方科学的基本国策。西方的科学巨著——达尔文的《天演论》,是维新变法的先行者严复从西方翻译到中国来的。研究中国文化的第一部《中国文化史》,是五四新文化运动以后,留日的中国学者李继煌从日本翻译到中国来的。可以说直到二十世纪初期,中国人还没有现代的自然科学,也没有现代的社会科学。因此,如何落实江泽民主席的传统文化应包括科学技术在内的精辟论断,实在是太重要了。

 

当我们按照江泽民主席哈佛大学讲话的精神,把中国的科技文明提高到中国的传统文化的高度来认识的时候,我们将会在学海中发现一个新大陆:中国传统的科技文明是那么地光彩夺目,那么地历史悠久!而在过去,有关中国的文明史,无论是西方学者的研究和中国古书的记载,都有许多是不符合中国实际,甚至于是源流颠倒的。

 

记者:西方学者曾提出过:阶级、国家的产生,是人类社会进入文明时代的主要标志,城市、文字、金属器及复杂礼仪中心的出现,则是文明起源在物质文化方面的表现等衡量的标准。你又是怎样看待这些标准的呢?

 

林河:这正是西方学者把中国排在世界四大文明古国中最末一位的主要原因。但中国有中国的国情,用西方的模式来硬套中国的国情,在许多方面就未必正确。由于游牧文化对西方人的影响较大,因此,西方人养成了吃牛肉、喝牛奶、穿皮衣、着皮靴、爱冒险的习惯。由于农耕文化对中国人的影响较大,因此,中国人养成了吃粮食、喝清茶,穿丝绸葛麻、着布鞋、爱和平的习惯,你能据此说西方的生活方式就是文明,而中国的生活方式就不是文明么?以阶级、国家与城市的出现早晚为例:西方的海盗国家在游牧文化的冒险精神影响下,为了掠夺财富而东征西讨、一心只想如何瓜分世界(地理上的子午线就是殖民主义瓜分世界的产物),奴役人民、建立殖民统治,当然就需要阶级和国家来进行残酷统治。而古代中国在农耕文化的影响下,一心致力于和平生产、发展科技文化,维护和平、造福人民,睦邻友好,从不奴役别国人民,这就是中国的古代科技远比西方发达,阶级与国家制度的建立则不如西方的根本原因。你能据此来说西方的制度比中国的制度优越吗?因此,以阶级与国家的产生作为区分文明的标准,是从西方游牧文化的思维模式提出来的,与中国农耕文化的思维模式是不相同的。以此来作区分文明的标准是有失片面的。至于以文字、金属器及复杂礼仪中心的出现作为区分文明的标准,同样也要一分为二地看。我认为,从中国的思维模式考虑问题,只有发展生产力才是硬道理,中国的金属器出现得比较晚,是与中国的铜铁资源比较贫乏有关的。西方的金属器虽然出现得比较早,但由于制陶的科技水平远远落后于中国,不能提高烧造的火候,一直处于低级阶段,而中国商周青铜艺术却后来居上,代表了人类古文明的辉煌,就是明显的例子。基于以上情况,我们以邓小平的理论体系和江泽民主席的思维方法来区分文明的标准,以考古实践来作为检验历史真理的唯一标准,我们就会发现:中华民族进入文明时代的历史领先于世界是无庸置疑的。

 

记者:请你具体地说明一下。

 

林河:中华民族的农耕文化发源于中国南方的长江流域,是由南往北发展到中原及全国去的。过去拘泥于中原历史的记载,把中原当作中华文明的发源地,而把四夷当作荒蛮之地,因而颠倒了中国的历史。由于我们的眼睛只看到中原一地的历史,所以,中华文明只能追溯到四千多年,比苏美尔人、埃及人、印度人的文明历史都晚,当然就只能排在四大文明古国的末位了。但我们从中华民族的56个民族中,无论哪一个民族创造的文明都是中华文明这一新视角看问题,从中华农耕文明的发源地——长江流域的文明历史算起,我们的文明史就比其它三个国家都要悠久了。现以农耕文化开始得最早的长江流域为例:

 

是中国人创建了世界上最早的建筑科技(18000年前临澧竹马村旧石器时代晚期的“高台式土木建筑”工艺)

 

是中国人创建了世界上最早的管道施工科技(竹马村的拱形密封管道)

是中国人创建了世界上最早的纺织科技(15000年前道县玉蟾岩遗址的植物纤维编织工艺)

是中国人创建了世界上最早的制陶科技(玉蟾岩的陶制食物盛器)

是中国人创建了世界上最早的农业科技(玉蟾岩的水稻人工栽培工艺)

是中国人创建了世界上最早的植物灵崇拜(玉蟾岩的“搓草纹”陶器)

是中国人创造了世界上最早的贴塑陶科技(9000年前的彭头山文化)

是中国人创造了世界上最早的雕刻科技(彭头山文化的雕刻工艺)

是中国人创建了世界上最早的抛光打磨科技(彭头山文化的精致佩饰)

是中国人开垦了世界上的第一片稻田(彭头山文化的稻田)

是中国人开凿了世界上的第一条灌溉稻田的水沟(彭头山文化的水沟)

是中国人最早吃上了“令人老而不死”的大米饭(彭头山文化)

是中国人最早创造了以“稻作文化”为主体的农耕文明(彭头山文化)

是中国人创建了世界上最早的阴阳观念(彭头山陶器上的阴阳缕孔)

是中国人创建了世界上最早的火灵崇拜(彭头山陶器的火灵出入孔道)

是中国人创建了世界上最早的日月崇拜(彭头山的日月纹陶器)

是中国人创建了世界上最早的神灵崇拜(彭头山的人形石与鸟形石)

是中国人将稻作文化传播到了全世界(从彭头山到全世界的稻作文化)

是中国人创建了世界上最早的田园生活(两湖平原彭头山文化群)

是中国人创造了世界上最早的象形文字(7600年前的黔阳高庙文化)

是中国人创造了世界上最早的双帆棂船制造科技(高庙文化)

是中国人创造了世界上最早的双身画舫制造科技(高庙文化)

是中国人创造了世界上最早的农耕之神(高庙、松溪口、征溪口文化)

是中国人创建了世界上最早的农耕祭祀(高庙文化)

是中国人创建了世界上最早的陶器彩绘科技(高庙文化的朱彩陶器)

是中国人创建了世界上最早的高层建筑科技(高庙的四层高塔建筑)

是中国人创建了世界上最早的凤凰崇拜(高庙陶纹上的火凤凰图案)

是中国人创建了世界上最早的天圆地方说(高庙陶纹上的天圆地方图)

是中国人创建了世界上最早的丝织科技(江浙河姆渡文化)

是中国人创建了世界上最早的造漆科技(江浙河姆渡文化)

是中国人创建了世界上最早的园林科技(江浙河姆渡的盆景工艺)

是中国人最早学会了集市贸易(6000年前的洞庭湖城头山文化)

是中国人创建了世界上最早的航运工业(城头山有舵的远航木船)

是中国人创建了世界上最早的城市建筑科技(城头山的古商城)

是中国人最早让人类享受到了和平的城市生活(城头山文化)

是中国人修筑了世界上的第一条城市街巷(城头山文化)

是中国人创建了世界上最早的筑路科技(城头山宽达五米的卵石大道)

是中国人创建了世界上最早的人造运河(城头山通往洞庭湖的护城河)

是中国人创建了世界上最早的桥梁建筑科技(城头山古城的大木桥)

是中国人创建了世界上的第一批商品陶手工作坊(城头山文化)

是中国人修筑了世界上最早的通商港口(城头山码头及先秦的支那湾)

是中国人最先发现了澳洲袋鼠和南极企鹅(5000年前石家河文化)

是中国人创建了世界上最早的化工科技(西南濮人的丹砂)

是中国人创造出了世界上最精美的青铜艺术(长沙出土的商周四羊尊)

是中国人创造出了世界上最早的失蜡法铸铜科技(长沙商周四羊尊)

是中国人创建了世界上最完善的货币体制(楚国的金银铜货币体制)

是中国人普及了世界上最早的天平、法码与算筹(沅陵春秋墓)

是中国人创造了世界上最早的《算术九九歌诀》(湖南里耶战国遗址)

是中国人创建了世界上最早的炼钢科技(长沙春秋墓钢剑)

是中国人创建了世界上最早的白口铁铸造科技(长沙春秋墓铁鼎)

是中国人创建了世界上最早的铁农具铸造科技(长沙春秋墓凹口铁锄)

是中国人创造了世界上最早的彩色帛画(春秋时代两湖平原)

是中国人开辟了最早的“海上丝绸之路”(大西南几千年的陆海通道)

是中国人开辟了最早的“海上陶瓷之路”(大西南)

是中国人开辟了最早的“海上茶叶之路”(大西南)

是中国人编写了世界上最早的《旅行指南》(沅陵汉代吴阳侯墓)

是中国人编写了世界上最早的《美食谱》(沅陵汉代吴阳侯墓)

是中国人创造了闻名世界的“四大发明”(各个时期)

(详细考证请参看林河著《中国巫傩史》一书,广州花城出版社2001年月出版)

 

中国在距今一万年前就有了文明的萌芽,在距今七、八千年间,就创造出了灿烂辉煌的科技文明,世界上还有哪一个国家能够与中国相比呢?既然中国的考古新发现已经证明其它文明古国的科技文明都落在中国的后面,我们为什么不能理直气壮地自己宣称:中华民族是人类文明的主要缔造者!长久以来,我作为一个中国的人文学者,总是认为中国近代的人文科学远比西方落后,目前只能够跟着西方的学者身后,去老老实实地作研究,总是在人云亦云地附合西方学者的论点,而不敢跨越雷池一步,去创造适合中国国情的人文科学理论。长此下去,中国的人文科学又怎么能赶超西方呢?中国素有“神农氏尝百草”不怕中毒的传统,既然我已有所发现,我就应该作一个“舍命尝百草”的人,也许我会因尝百草中毒而死,但只要有朝一日让百草能进入人类的美食圈和医药圈,我虽死而无怨无悔。我就是抱着这个心态而提出我的新观点来的。

记者:根据你的观点,中国的科技文明既然比其他三大文明古国的历史更为悠久,那么,中华文化必然会影响世界上其他的文明古国,而不可能是孤立地存在,你能够就此谈谈你的看法吗?

 

林河:文明都是互相影响的,早出的文明必然会影响晚出的文明,而晚出的文明也可能后来居上,反过来影响发源地的文明,这是辨证法的规律。以中国的丝绸为例,中国的丝绸已经有7000年历史,成书于公元前第四世纪的古印度·乔胝里耶的《政事论》一书中,就提到了“产生在支那的成捆的丝”,法国的皇帝路易十五崇拜中国甚至于崇拜到了穿上中国的丝绸衣服,学着中国皇帝举行春耕大典的程度。而现在西方的丝绸已经有后来居上之势了。中国的四大发明传到西方后,西方在中国四大发明的基础上,发明了坚甲利炮、机器印刷、电子产品,反过来又影响了中国,这都是众所周知的。中国的科技文明是否影响到了西方?由于考古发现证明中华文明早于西方,还是近20年来的事,现在还很少有人研究这个课题,我只能姑妄言之,是与不是,还需要考古学来作最后的证明。

 

以文字符号为例,过去,都将西亚7500年前哈拉夫女神像肩头的“×”形符号当作了“世界第一字“,但洞庭湖平原彭头山文化,却发现了中国女巫佩带的石牌饰物上有“×”形符号,时间是公元前7千纪,比西亚要早了1000多年。这个“×”形符号后来演变为“卍”形符号(首见于公元前5000纪的浙江河姆渡文化),不仅在中国的原始艺术中非常流行,在印度与埃及出现于公元前3千纪,在欧洲出现于公元前2千纪,都晚于中国。应该是从中国传播过去的。

 

以神灵图像为例:古代是有神论的时代,在有神论的时代,所有的科技文明都是有神论的产物,神灵图像是无比神圣的艺术,是用以衡量人类是否拥有了科技文明的最好见证(西方所谓的“复杂礼仪中心”,实际上就是原始宗教的礼仪中心)。湖南黔阳的高庙文化出土陶画上有“獠牙农神像”,并画有复杂的祭祀礼仪,证明了当时已经出现了“复杂的礼仪中心”。而这“獠牙农神像”的构图模式,影响更是波及到了全中国的农耕地区,如江苏、浙江一带的良渚文化、山东一带的大汶口文化、龙山文化、中原的仰韶文化、中原的青铜文化、四川的三星堆青铜文化、江西的新干青铜文化、今日民间的傩文化……无一不是对黔阳高庙“獠牙农神像”构图模式的继承与发展。这种以獠牙神面为中心,高举的双手作陪衬的构图方式,在西亚的原始艺术中也很流行。也应该是从中国传播过去的。

 

以语言文化为例,农耕文化崇拜水、土和太阳神鸟,中国首创农耕的南方民族把水、土和太阳神鸟都称之为nuo(音洛,汉译水为“澜”、土为“陆”、太阳神鸟为“雒”、“鸾”),由于南方农耕民族的语言为“粘着语,nuo的读音介乎洛、兰、勒、拿等音之间。这一古称,不仅影响到了东亚地区的农耕文化,也影响到了印度、埃及和欧美大陆,如印度的河流就有勒巴达、亚玛拿、哥格拿等,地名有咪洛特、苏洛特、安巴拿、巴特拿等,印度称太阳神为咪陀洛、神鸟为迦娄洛,埃及称太阳神与神鹰为“奈”,中美洲土著人称创世神为陀洛亚、朝鲜语称朝鲜最主要的河流为鸭绿(洛)江、汉(兰)江,称国土为澜澜。称水田为“洛”。英语的小河读Brook,湖泊读Lak,国土读Land,一般的鸡读Brood。从中都可发现中国农耕文化的语言因子,是很值得我们去深入研究的。

 

当我们弄清了中国农耕文化的发源地以后,中国的历史就不再是一团迷雾,而是顺理成章了。中国的原始文明为中国创造了这么多的科技文明之最,中国的文明史也就不应局限在五千年的老框架以内,而是可以上溯到五千年以前,有可能是七、八千年,甚至更远了。按照以文明的先后顺序排名,中华民族就不应排名在苏美尔人、萨尔贡一世的王国、汉谟拉比的帝国、亚述人及其帝国、迦勒底帝国、埃及、印度的后面,而应排在他们的最前面了。此外,我们中华民族还是人类开放型文化、创新型文化、和合型文化、诚信型文化以及海洋文化的主要缔造者,这些我将在以后再系统说明。

 

记者:听了您的介绍,真让我们中华儿女大长志气,也进一步增强了我们的民族自豪感和坚持中国先进文化发展方向的信心。

 

    林河:可以这样说,学习江泽民主席的哈佛讲话,大大纠正了我们对人类文明和中华文明的片面看法,按照江泽民主席的哈佛讲话的精神去研究中华文明史,从科技史的角度去看待中华文明,从科技史的角度去判断中华民族进入文明的年代,就能把中华文明史的年代推到了人类文明的前列,大大地长了中华民族的志气,也大大增强了我们应重视中华的传统文化的研究,增强建设有中国特色的中华文明的信心,为了赶上世界新潮流和领导世界新潮流,让我们猛着祖鞭,努力奋斗吧!(2002年6月14 日初次定稿,7月10日再次修改,7月20日最后定稿)

 

通讯处:410001长沙市八一路261号湖南省文联李鸣高收,电话:0731-4462060

 

 

 

 

(记者 李建辉

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