分镜剧本完成一半，这个片估计有1000个镜头。我几乎手绘出每个镜头。

要是不画出来拍片就不爽。不是广告，每个镜头没时间仔细画，只是一个大概构图。

我和张献民老师、万玛才旦导演、应亮导演、潘志琪导演、徐晓东老师在树下吃花生

出席导演：
导演：冯艳                     导演：杜海滨
导演：周浩                     导演：黎小峰 
导演：万玛才旦                 导演：应亮
导演：甘小二                   导演：黄海文

特邀嘉宾：张钊维、张献民、王小龙、柏玛丽（意）等
地点：中国美术学院传媒动画学院
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独立电影导演普遍都比较闷，比较谦和，不像拍商业片的导演能侃。

夜深了，一个人在工作里室改剧本，整个暑假几乎都是这样在电脑前度过的。

准备参加一个剧本征集，把去年写的长片剧本拿出来一并改改。

目前在做两个完全不同的剧本，一个悲剧一个喜剧。

《东街青年》是一个很沉重很忧郁的青春故事，三个年轻人在现实社会中的悲剧命运，表演上需要“很内心”听上去好像有点欧洲电影的味道。即便要拍出来估计又是一个“地下电影”，先写出来当做练习吧。

还有一个是《真枪假证/警察来了！》名字还没定好，是一个巧妙布局，剧情跌宕起伏的商业类型片。

文艺片是用情感和经历来写的，看起来内心会有所感触；商业片是靠智商靠计算来写，看了起来情绪会有所波动但情感没有变化。我始终认为两者是不同的领域，一个是海洋一个是陆地。当然像《阳光灿烂的日子》《霸王别姬》这样的两栖动物也是少有的。

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下面谈谈我最近关注的类型片

《真枪假证》剧本第三稿，

弄这样的剧本认真研究商业类型片是首要的。

研究编剧们精心布局的思路，研究镜头与镜头间的内在次序。

词语组合成句子，句子构成段落，段落构成文章。初学者往往语句不通病句百出。

当初复习考研的时候都是一字一句地研究阅读真题，研究句子结构，摸清出卷人的出题思路。

同样适用于研究电影。如果大家都拿出研究考研真题的劲去研究类型片那中国电影会是什么样？

类型片的研究还需理性，因为那是一门生意经，只是用艺术包装了下，一切都有规律可循，它是一套固定的数学公式，只是很多制作人员没有揭穿罢了。即便如此类型片也需要不断创新，即符合商业规律又有所创新才是好片。

这些只是对商业类型片研究而言，但不排除个别天才不需要怎么学习就懂，还能自创一套方法让别人去学。

比如库布里克，黑泽明。这点上韩国人就学习的很好。

中国的大片导演中冯导似乎在这方面比其他导演要欠缺很多知识，该多补补课了。

把相声小品评书拍成的烂片电影居然能卖货，罕见的电影第一大忽悠。

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《德州电锯杀人狂》和《黑色星期五》是同一个套路。

从1974年第一部《德州电锯杀人狂》到2007年版，虽然整体剧作套路是一样的，但叙事和剪辑技巧却差别很大。

我的新片也借鉴“追杀”“躲避”元素，但不恐怖。学习中……

他已经不能用天才或者大师来评价，他简直就是神仙下凡！

从1978年到1991年发售区区4张专辑就能让全球亿万人为之着迷，用极具个人标志的歌声和舞蹈把世界连在一起，成为前无古人后无来者的流行音乐天王。

我从初中开始听他的音乐，从《Off the wall 》《Thriller》《Bad》《Dangerous》《History》《Blood On The Dance Floor:History In The Mix》到《Invincible》几乎收藏了他所有专辑和MV。

他是上帝派来的歌舞天王，百变天王。一直被模仿却从未被超越！

6月26日被上帝召唤了回去.一个时代结束了！

今天有幸和一线编剧崔斯韦先生见了一面

他是宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》《无人区》编剧之一.

问了些编剧过程中的问题，给了他我的短片作品。

崔先生从下午谈到晚上，觉得他脑子特敏捷，受益匪浅。

收到来自台湾的礼物--蔡明亮和李康生导演亲笔签名剧照。

《你那边几点》这张应该在巴黎地铁里拍的。

国际名导蔡明亮，闷片不闷，每个镜头都很考究很高级。