巨人朋友

     今日（9月5日）在蒲蒲兰书店听了江苏少年儿童出版社《东方娃娃》主编周翔老师的讲座，但由于小狼不熟悉路，本来是去建外SOHO，结果被好心的路人误导走到SOHO现代城去了，迟到了十多分钟，来到蒲蒲兰周翔老师已经讲了不少内容了，只能坐下来匆匆做点笔记。又由于明天要去宋庄采访艺术家，也来不及详细整理今天的心得了，只能把印象最深刻的东西写下来，与大家一起分享。

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                     采访者：捉不住的小狼

 

 

小狼：首先祝贺你在2009年中央美院本科生毕业展中获一等奖，能简单为观众介绍一下你的毕业作品么？也请谈谈你的获奖感想。

王子豹：作品是围绕着人参和他的朋友展开的，故事大意就是人参将要被采去做药，因此在夜晚与自己的七个植物朋友一一道别的故事。

能获奖真的很不容易，创作的过程受到了老师和同学的帮助，也可以说是一起获得的这个奖。

 

小狼：你的图画书作品有很独到的个人风格，故事平淡中见真情，画面很精细、唯美，采用了剪纸、印染的创作形式，据你的指导老师杨忠老师说，你在大一大二的时候就开始采用这种艺术形式，能谈一下你的灵感来源么？

王子豹：当时大一的时候课余时间很多，没事就做一些剪纸，后来发现宣纸被晕染的效果很好看，就想把晕染过的宣纸粘在素描纸上，结果到后来宣纸脱落了，在素描纸上留下了印

    用水墨来创作图画书是一种新的尝试，水墨最大特点是生动性和情感性，水墨图画书会丰富图画书的多样性。

    昨晚（10月24日）在北航听了杨忠老师的讲座，感觉大开眼界。目前我们大多数场合关于图画书的讨论，特别集中于故事性、文学性、欣赏角度、阅读方式等方面，但很少涉及到艺术性和视觉艺术与儿童认知的关系，杨忠老师的讲座正好弥补了这方面的不足。昨天我做了详细的笔记，来不及全部整理，有一些给我印象最深的东西，先匆匆写下来，按大致顺序不分类别如下：

　　☆ 中国图画书状况中，“父母一味从教育的角度给孩子买书，忽视了图画书本身是充实孩子的情感世界、完善内在人格以及培养审美趋向的重要媒介。”

　　☆ 中国的发展中，在连环画和儿童插画领域，曾经一度辉煌，在20世纪80年代在某些领域曾达到过很高的层次，但到了90年代在电视的普及和外来文化的冲击下，似乎突然嘎然而止了。

　　☆ 举例中，60年代严折西的《小公鸡历险记》（贺宜/文）的风格与《让路给小鸭子》（美国罗伯特·麦克克洛茨基）的风格真的很像，据说是受俄罗斯绘画风格的影响。

　　☆ 了解有一本日本武田雅哉的《新千年图像晚会》理论书，专门研究中国的连环画。有一点很有趣，连环画以前在上海就叫图画书。

　　☆ 原

熊磊:

近百年来，中国美学已经失去了话语权，不但没有国际的影响力，连自己的艺术似乎也没有资格评论了。我们现在评判绘本，用的都是西方的美学标准，结构、色彩、视角、画面大小、色调变化、时间、空间等等。

  

我们经常说希望看到有中国特色的绘本，可是在同一个西方的审美标准引导下，最后用同一个标准来评判，这样出来的绘本

    有一天周末，路上碰到熊亮和他女儿，正在地上找东西。

　　我问添添找什么呢？“爸爸和我在捡故事呢？”添添说。

　　

    后来我才知道，他们俩组织了一个小石头剧院。故事都是添添喜欢的，爸爸负责给石头化妆，现在已经有很多不错的演员了。

      

　　熊亮捡石头是捡了很多年，每次出门旅行，都