芸窗無塵的BLOG

壬辰感言

时光匆匆，转眼间，我即将结束在中国戏曲学院为期两年的艺术硕士戏曲文学创作专业的学习生活。回顾过去的人生岁月，不禁使我感慨系之。

京剧眼·调·公尺·定弦换算表

弁语：关于东北京剧界习惯称之为“几个眼”的定弦方法，始终是一个让我感到困惑的问题。它既不同于中国传统的公尺调名（如“小工调”、“六字调”、“正宫调”），又不同于源于西方“标准”的E调、F调、

且将丹心照后人

——《梨园沧桑六十年》后记

李麟童先生是辽宁乃至全国闻名的著名京剧表演艺术家、活动家，同时，也是我走上学习、研究京剧艺术之路的启蒙老师。能与先生共同编著他总结、记述从艺道路的《梨园沧桑六十年》，是我的义务，更是我的荣幸。

转贴：京剧无需挟“新”自重

王烜

人人争言创新的今天，不无落寞的京剧界亦不甘居后，演完了《悲惨世界》演《巴黎圣母院》，最近又弄出个“红脸霸王”，古老的戏台被欧风美雨荡涤到了每一个角落。3D技术取代了四功五法，视觉刺激取代了细品慢咂。
　　其实，戏曲改良并非新鲜话题。自晚清西学东渐，在改良群治的迫切要求下，“民族虚无主义”以不同的程度、不同的形式上演着，而京剧的命运最为多舛。
　　上世纪初

“一片崭新的剧场”

——第八届华文戏剧节（澳门·2011）见闻漫笔

“一片崭新的剧场”

——第八届华文戏剧节（澳门·2011）见闻漫笔

（四）

“一片崭新的剧场”

——第八届华文戏剧节（澳门·2011）见闻漫笔

（三）

“一片崭新的剧场”

——第八届华文戏剧节（澳门·2011）见闻漫笔

（二）

“一片崭新的剧场”

——第八届华文戏剧节（澳门·2011）见闻漫笔

（一）