睁开眼,天阴沉沉,小阵雪。<<小时代>>,很久没看郭敬明的文字,还是这样的笔触.所有的人都很难与现实对应,但依然会牵动着读者的眼往后看.在这些帅的完美的男人里,还是最喜欢简溪.只是一种感觉,简单阳光体贴.我相信他对林萧的爱,每个拥抱和忍让以及没让她看到的眼泪.而青铜时代的末尾让他成为了罪人,抛弃所有关心爱恋他的人而去,身旁还搂着个林泉,我无法想象她的美好.期待最后简溪的回来,抱着林萧说:'没事,一切都过去了.' 小四已经把所有故事都爱放在上海这个城市,上海很小却也很大,人心被压榨的更小更小.记得刚开始<<梦>>的背景是北京,有那么多直接了当的北京粗语,那些京片也许再也难以寻觅.小四也天天在讲DIOR,PRADA,开始疯狂描写那些奢侈品的地点,并且把所有主人公都习惯性写的富有的一塌糊涂.像顾里,顾源,宫铭，简溪，NEIL......离我们好遥远,好多事我看过后就忘了.除了那些不用金钱衡量的,比如顾里送顾源的那碗泡面,顾里新手机第一条短信'我爱你'.比如在那个寒冷冬天两人的分手.那些少许红了的眼眶以及埋下的头散乱的头发才能在物欲横流以及精明理智过人的两人之间寻到情感,惹人心疼.至于南湘,我想终要有好报.一个女人把最美好的年华全部都奉献

 时光，稍纵即逝。

连续两天,坐在靠近大玻璃窗的图书馆读书.看光线一寸一寸的改变角度直至消失.再次读到陈丹燕的<<木已成舟>>与先前读的是不同的装桢,却同样的有磨损.依旧从翡冷翠开始,从那泛着人文气息的意大利开始,穿梭在欧洲北美那些或古老或现代的城市,只言片语,简单图片.书很简单,只是充满回忆而已.在高三那些个紧张的日子里,翘掉点自习时间跑去图书馆借还书,然后偷偷腾出点时间去阅读些帮助不大的闲书.陈丹燕的那一系列游记读来是一种放松,某个大白本上我还认认真真摘录过她的话.离家千万里,却回到了内心.她是个拿筷子拿在末梢上的孩子,于是大人们就说她以后一定会走的很远.是不是很多东西,只有在远离我们的时候才会不停不停的瘙痒着内心呢?

今年,凉的很快,一进入十月就秋风乍起,乍暖还寒的不知该怎么穿衣服.去年,也许还可以穿着短袖乱窜.是的,变化永远比你想象中的多.大一的孩子疲于奔波于各种会议,从你叫什么开始到聚餐HAPPY,依旧是那种愉悦的感觉......

每看一次,就老一次,就念一次以前的好,就忆一遍当年的种种.我的十月充满怀念的味道,寂寞却又深刻.
 

《月》

安妮宝贝/闫月/hansey

上海人民出版社

  早晨快递到货，下午一边听着音乐一边读完。在拿到手上之前，对于这个阵容特别的作品已经十分关注，期待值是很高的。在欣赏完整个作品的时候，我翻开笔记本，手写下了以下一段话。
 
  由人或者事所引发的感动，建立在每个人相对独立的认知和思维体系上。所以，对于任何一个看客而言，并不具备认可或者批评的必要性。对于一个作品可以有排斥，可以有共鸣，也可以赞许。但这些都是一种内在发生的过程，将眼见、耳闻的外物内化的过程。

  这段话并没有针对性，只是在读完，听完，看完整个作品之后油然而生的感受。当然，这只是对于普通看客而言，图书或者音唱片业界自然有行业中的评论体系。所以，这篇确实带有评论性的文字，只能符合自己的体系了。
 
  《月》给我得感觉就是把一种抽象了的质感具象化的作品。图书也是商品，但如此设计的图书确实不多见。装帧上，hansey赋予了整个《月》充实的象征意义，那些数据如此精细地应用

    日子很悠闲,很悠闲。每天都可以慢悠悠地从这里散步到那里，不会有作业横亘。可是，我似乎放慢了脚步让这些细碎的东西膨胀，填满一天又一天.浪费的时光，我不吝惜。因为，这样的我不会百无聊赖地想起些什么。Alex说，世界的美好并不来自于人与人的关系。他的支柱是对自由无尽的追索。开始只是觉得。这是一个厌倦世俗的不羁青年，同许多不甘愿被许多清规戒条束缚的人一样，渴望逃离，带着自怜自爱的姿态，站在这个世界的边缘。他们不追求世俗的成就，只把自由当做灯塔，孤身一人走得很远.可以是诗人、音乐家、流浪者，一切带有浪漫联想的名字，以及一茬永远也刮不干净的胡渣和一头蓬草。如果流浪仅仅是一种姿态的表示，那么它只是矫情的划分，失去了原本的意义。终于，那些坐落在久远年代的琐忆，又一点点褪去泛黄的封印，析出白色纯真的光芒。是我，不能习惯忘却后的空白。是我，一点一点唤醒沉睡的过去。

   午夜，听庸俗的音乐，找寻庸俗的过往。无疑，当耳机中的聒躁泻满一整个被窝，便是最好的气氛了。不可理喻的庸俗，絮絮叨叨地说起我的过往。终于体会到，米兰的<无知>里头的伊莱娜和约瑟夫——两个流亡者，

我不断的梦见那个岛屿，梦见一个叫落日的人。

在夏日的午后，3点的寂寥时光，走过鼓浪屿的小巷阡陌，听见鼓浪屿老院子里的蝉鸣，在深巷里，听见一个老人咿呀咿呀地说话谈笑，苍老的声音里沉淀的岁月弥漫开来，在小巷的一角形成绝美