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杂谈

蒿草河最早的名字叫古城河,它开凿于唐代,见证了扬州繁华——
宝带河曾出土元代青花蒜头瓶曾是“一路楼台直到山”的重要河段60年前,他在宝带河边做土肥试验5412城市变小,护城河失去护城功能3城市“长大”,灌溉河变身景观河。
       
 蜀冈,古城扬州的制高点。虽
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紫砂胎纯雕剔红茶壶

两年制作周期,图案各不相同

 







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杂谈

制造年代: 北魏

材料: 木 漆

规格: 每块80×20×2.5厘米

收藏地: 大同市博物馆

介绍

 屏风是中国古代家具中出现较早并且成熟也较早的式样。屏风的功能正如我们所想象的,是在大空间中隔离出较小空间的器具,但有些时候屏风的作用只是在装饰之外,烘托某种气氛,营造某种情调。

 据同时出土的北魏司马金龙墓中的“司空琅琊康王墓表”记载,司马金龙墓的确切纪年为北魏孝文帝太和八年,即公元484年。由于南北朝时期出土的漆器非常少见,因此这件北魏早期的器物就成为了解当时漆器制造工艺和生产状况的不可多得的珍贵资料。北魏时期人们仍是席地而坐,这也是这件屏风比我们后来常见的要矮得多的缘故。

 出土的这套漆屏风中,比较完整的共有五块,木制板面遍涂朱漆,题记和榜题处涂成黄色,上书墨字。漆画是双面的,但入葬时朝下的一面腐蚀严重,原貌难以辨别。另一面保存较好,色彩依然艳丽如新,每板分为上下四层,题材是西汉刘向的《列女传》里的故事。

 这件屏风上的绘画采用

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杂谈

“张成造”剔红栀子花纹圆盘 ,元,高2.8cm,口径16.5cm。清宫旧藏。

盘以黄漆为地,以写实手法在盘中雕刻一朵硕大盛开的双瓣栀子花,间有四朵含苞欲放的花蕾,枝叶舒卷自如,肥腴圆润,布满全器。盘背边雕刻香草纹,线条峻深而圆转自如。近足处有“张成造”三字针划细款。

  “张成造”剔红栀子花纹盘,髹漆肥厚,刀法浑厚圆润。它既是元代雕漆的精品,又代表了当时雕漆工艺的最高水平。

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(2014-03-30 08:20)
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杂谈

据黄成《髹饰录》记载,我国雕漆技法出现于唐代:“剔红,即雕红漆也。髹层之厚薄,朱色之明暗,雕镂之精粗,亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色,雕法古拙可赏,复有陷地黄锦者。”后杨明加注补充道:“唐制如上说,而刀法快利,非后人所能及。陷地黄锦者,其锦多似细钩云,与宋元以来之剔法大异也。”这两段记载无疑证明唐代已有雕漆并论及其基本特征,唯至今未见实物。宋元时期,我国雕漆工艺得到发展,至元代已达到炉火纯青的程度。《髹饰录》中评价:“宋元之制,藏锋清楚,隐起圆润,纤细精致。又有无锦纹者。”宋元两代雕漆技法已臻成熟,传世的元代雕漆制品以张成、杨茂等的作品为代表。

在继承元代雕漆工艺的基础上,明代的雕漆生产有了飞跃的发展,尤其是永乐、宣德时期,雕漆技艺取得了空前辉煌的成就。明成祖朱棣酷爱雕漆,明朝迁都北京后,他命御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊——果园厂,专门生产雕、填漆器。工匠从全国各地精选,永乐皇帝亲召元代雕漆巨匠张成之子张德刚进京,授其营缮所副,专司果园厂雕漆的生产。这一时期果园厂的雕漆技艺精湛,产品精美绝伦,代表了明代雕漆工艺的最高水平。精美的雕漆制品不仅满足了

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(2014-03-30 08:18)
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果园厂:明永乐十九年(1421年),明成祖朱棣迁都北京后,“御用监”便在皇城内设置了御用漆器作坊果园厂。元代雕漆名匠张成之子张德刚被召进京,“面试称旨,即授营缮所副” ,掌管果园厂漆器的生产。因此,明永乐、宣德时期,果园厂的雕漆保持了元代张成、杨茂雕漆“浑厚圆润,藏锋清晰,磨工大于雕工”的特点。果园厂遗址今不存,据文献记载,其厂址在西安门内,棂星门迤西,约为现西什库之东的灵境胡同一带。

养心殿造办处:清代皇家御用品多由养心殿造办处制作,造办处设十四作,其中包括漆作。清代养心殿造办处漆作制作的漆器代表了清代漆器的最高水平。

张成:元代雕漆巨匠。据《嘉兴府志》载:“张成、杨茂,嘉兴府西塘杨汇人,剔红最得名。”张成的雕漆作品特点是髹漆肥厚,雕工圆润,藏锋清晰。其雕漆技艺全面,作品题材广泛,山水人物题材的作品通常画面疏朗,景物深远,空旷辽阔。

杨茂:与张成同时齐名且为同乡的元代雕漆巨匠,嘉兴府西塘杨汇人,以擅长剔红而名盖一时。杨茂的雕漆风格,在题材的选择与艺术处理上与张成各有千秋。杨茂的花卉题材

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《髹饰录》是现存唯一的一部古代漆工专著,为明代隆庆年间(1567年-1572年)漆工黄成所撰写。黄成,号大成,安徽新安平沙人,《格古要论》及《清秘藏》称其剔红技术可匹敌官营果园厂,称其为“一时名匠,复精明古今之髹法”。《髹饰录》全面总结了自尧舜以来至明代漆器髹法的各种技术。明天启五年(1625年),浙江嘉兴西塘名漆工杨明(号清仲)又为这部著作撰写了序言,并逐条加注,使《髹饰录》的内容更加完备,为我们研究古代漆器的种类、工艺技法以及漆工艺的发展状况提供了系统而又翔实的基础资料。

中国当代的漆器研究专家王世襄先生为《髹饰录》著《髹饰录解说》,对《髹饰录》作了通俗易懂的解释,该书也是我们研究传统漆器工艺的必备工具书。

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(2014-03-28 07:08)
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杂谈

元代雕漆的款识,根据现存实物可以确定为针划名谓款,有“张成造”、“杨茂造”、“张敏德造”等,均刻在器物底部。

明代官办漆器作坊生产的雕漆均刻年号款。永乐时期的雕漆仍沿袭元代雕漆款识的针划法,多在器物底部左侧边缘针划“大明永乐年制”六字竖行款。 宣德时期的雕漆改为刀刻填金“大明宣德年制”六字楷书款,字体粗大醒目,刀锋刚劲,刻款位置无定制。嘉靖时期的雕漆款识均在器物底部正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款,其位置从右至左横行、竖一行或两行不等。 万历时期的雕漆亦为刀刻填金楷书纪年款,但多在年号之外加干支纪年,刻款部位多在器底上方边缘从右至左横刻,也有竖行或双行刻于器底正中者,字迹工整纤秀。

清代乾隆时期雕漆的款识为刀刻填金年号款和吉言器名款,常见的部位在器底正中或盖内、器内底,也有刻在器盖面做出的圆圈内的,款字有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”等,其中以楷书款为

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(2014-03-27 07:06)
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杂谈

元代雕漆的款识,根据现存实物可以确定为针划名谓款,有“张成造”、“杨茂造”、“张敏德造”等,均刻在器物底部。

明代官办漆器作坊生产的雕漆均刻年号款。永乐时期的雕漆仍沿袭元代雕漆款识的针划法,多在器物底部左侧边缘针划“大明永乐年制”六字竖行款。 宣德时期的雕漆改为刀刻填金“大明宣德年制”六字楷书款,字体粗大醒目,刀锋刚劲,刻款位置无定制。嘉靖时期的雕漆款识均在器物底部正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款,其位置从右至左横行、竖一行或两行不等。 万历时期的雕漆亦为刀刻填金楷书纪年款,但多在年号之外加干支纪年,刻款部位多在器底上方边缘从右至左横刻,也有竖行或双行刻于器底正中者,字迹工整纤秀。

清代乾隆时期雕漆的款识为刀刻填金年号款和吉言器名款,常见的部位在器底正中或盖内、器内底,也有刻在器盖面做出的圆圈内的,款字有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”等,其中以楷书款为主,也有篆书和隶书。格式有横行、竖行、双行、三行不等,款外有用单方框或双方框。其年号款之外还有加吉言器名者,有的器物年号和器名分别刻在盖内和器底,如剔红雅集宝盒,盒

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(2014-03-27 07:04)
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元代雕漆的装饰题材承袭宋代漆器的风格,花卉鸟禽、山水人物仍是漆器的主要装饰纹样。以花卉为题材的作品,其构图或以一大朵花卉作为主题,旁衬数枚含苞欲放的花蕾,或数朵大花满铺全器,枝叶肥厚,舒卷自如。以花鸟为题材的作品,以花卉衬底,上压飞禽,这种装饰风格至明初仍继续使用。以山水人物为题材的作品,通常刻三种锦纹,以表示天、水、地不同的空间,天锦用曲折回转的单线表示,水锦用波纹组成,地锦用方格或斜方格内饰多瓣形小花表示,似繁花遍地。以锦纹为背景的空间中刻画树木殿阁、人物生活等,画面的层次感十分清晰。

明代的雕漆作品多以花鸟、龙凤、山水人物等内容作为装饰题材。 花卉题材的作品,早期为大朵花满铺的装饰风格,后变为缠枝、折枝花卉和小朵花头,图案布局变得疏朗清新。花鸟以四季题材为主,常见的有鸟鸣枝头、鸳鸯戏水、绶带牡丹等。以花卉、鸟禽、龙螭等为主要题材的复合纹样的作品,多用夸张的表现形式,这些作品均以盛开的花卉为地,上压成双的游穿于花丛之中的飞禽、龙螭,浪漫色彩浓厚。

清代中期,特别是乾隆时期,雕漆的装饰纹样更加丰富多彩,无所不有,新的题材不断涌现,集中表现在以下

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