请在现场说服我
——谈一谈电视新闻节目的内容与形式
王 猛
如果你有机会能同时收看BBC、CNN、FOX、SKY、NHK、CCTV等电视媒体的新闻频道,你的确能感受到“同一个世界,同一个梦想”——无论是“汶川地震”、还是“奥巴马当选”,电视新闻把全球化呈现在你眼前;
如果你只是以一个观众的眼光、去“大概齐”地观察它们的报道,你甚至会以为全世界拥有“同一个新闻频道”——一样的全天候直播或准直播状态;大同小异的演播室;有着不同肤色、说着不同语言但同样“自命不凡”的主持人、专家和一样的记者连线、一样的背景小片;
即使在一些地方电视台,虽然还没有足够的财力、或者是“权利”去搭建一个全天候直播平台,但是在一些黄金时段也开辟了以主持人评论、专家访谈、记者连线为核心要素的准直播节目。比如江苏电视台的《南京零距离》的、广东电视台的《新闻在线》、东方卫视的《
推荐一本书——原本想推荐《1968》,但是发现这本比较厚的书已经上了万圣书园的排行榜,按照“宁薄勿厚”、“宁独勿众”的荐书原则,改为推荐钱钢老师今年结集出版的《旧闻记者》:
1945年——这是中国历史上的一段非常岁月:日本投降、国共谈判,从此的中国细分了左右、粗定了乾坤。钱老师阅读了这一年出版于上海、香港、重庆、延安的报纸,以一个我们心目中老记者的身份观察了那些老老记者们在1945年的观察、纪录与言行——那些在沦陷区里“为稻粱谋”的报人们的卑微,在六十多年的岁月里渐行渐远了吗?没有,他们不仅留在了发黄的报纸里,也复制在了今日你我的言行里(多少不一);那些在国统区和解放区里“为新闻自由到来而欢呼”、“为民主建国而欢呼”的记者们的天真,在六十多年后依旧那么可爱吗?是的,他们依旧是我们的同事和朋友,只是比我们天真而纯粹。——当然,这只是我个人的阅读,书中不乏一些好看的故事,读来甚至有猜谜的乐趣。
需要说明的还有一点:钱钢老师既是新闻前辈,也曾经有一段短短的时间是我们新闻中心的同事——因此,本书读来有聊天般的亲切感觉。
建设生态文明 传媒责无旁贷
2009生态文明贵阳会议举行生态教育和传媒论坛
“建设生态文明,媒体要做实践者,媒体人要具备绿色知识,要通过艺术的方式促进公众的环境教育……”在生态教育和传媒论坛上,与会的专家和学者围绕传媒应该发挥的作用畅谈了各自的观点。
从守望者到践行者
【中央电视台新闻中心专题部特别节目组副制片人王猛】
上个世纪八十年代,中国的环境报道并不比西方落后多少,那时候对于中国的媒体来讲,环境报道对于记者选题来讲是“富矿”,因为那时候我国的工业发展和城市化扩张,给我们提供了大量触目惊心、甚至是背井离乡的题材。但回看那个时期,我们从这些报道中到底记住了什么?恐怕大多记住的都是唯利是图的企业者在破坏我们的环境,这些有它的建设性意义,但并不是全部。
所以,如今的传媒就要做更大的一个概念——生态文明建设。过去的环境报道,我们停留在想去约束一部分人不自觉的手,而今天的报道更多的是想努力改变大多数人充满欲望的大脑。
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《 水 問 》---倪匡
在 中 央 電 視 台 看 了 兩 集 極 好 的 紀 錄 片 , 片 名 《 水 問 》 , 有 英 文 片 名 「 The
Water Cries 」 , 是 「 水 在 哭 」 的 意 思 ? 片 子 是 聯 合 國 的 一 個 什 麼 機 構 協 助 拍
攝 的 ─ ─ 片 尾 字 幕 閃 現 太 快 , 無 法 一 一 捕 捉 , 只 抓 住 了 總 編 導 王 猛 的 名 字 。 向
王 猛 導 演 致 敬 , 因 為 片 子 實 在 太 好 。 藝 術 作 品 若 能 救 國 救 民 救 地 球 , 這 紀 錄 片
就 有 這 功 能 。
不 知 道 《 水 問 》 一 共 有 多 少 集 , 只 看 了 兩 集 的 各 一 半 , 未 窺 全 豹 , 沒 資 格 作 全
面 評 論 , 但 就 已 看 到 的 , 就 已 經 感 到 巨 大 的 震 撼 , 可 以 說 說 感 覺 了 。
看 到 的 其 中 一 集 , 說 的 是 水 污 染 問 題 , 以 中 國 的 著 名 湖 泊 江 河 為 例 , 片 中 所 見
的 污 染 情 景 , 真 是 難 以 形 容 , 什 麼 觸 目 驚 心 , 成 了 陳 腔 濫 調 , 那 湖 , 那 河 , 別
說 原 是 中 國 秀 麗 河 山 的 一 部 份 , 就 算 是 在 火 星 , 也 叫 人 要 看 一 會 , 就 閉 上 眼 睛
一 會 。 最 令 人 絕 望 的 是 , 所 有 有 識
观众意识在公共纪录片创作中的体现
王猛
在电视台工作、或者虽然不在电视台工作、但是也以电视做为传播工具的“文化人”多多少少都会有些纪录片情节。为什么?一方面,因为我们传统的电视技能教育以纪录片创作为教学基础;另一方面,伴随着三十年经济发展、社会变迁,各种依赖于电视传播的文化形态已经成为大众文化消费的“产品”,只有纪录片,尤其是10集左右、甚至几十集的大型纪录片好像才能被人们勉强叫做“作品”。
“产品”和“作品”在创作者心目中的地位是不言而喻的:在这个讲究“文化传统、文化身份”的国度里,生产“电视产品”的人不过是“电视工匠”;而创作“电视作品”的人则被称作“电视艺术家”。
换一个思路:如果我们是在生产电视产品,观众就是顾客、就是上帝,观众意识在节目中的体现就是天经地义的事情;如果我们是在创作“电视作品”,作者的文化品位、艺术修养、社会认识就是节目的思想、灵魂和创作路径、语态,观众意识就不那么重要、甚至是可有可无的事情了。
这形成了一个尴尬的局面:一方面,在大大小小的纪录片研讨会上,大家在颇为认真的讨论“中国的纪录片如何市场化?”“中
十年,是什么改变了我们的纪录方式?
——从《改革开放二十年》到“改革开放三十年”
王猛
1998年,中央电视台第一套节目播出了12集大型纪录片《改革开放二十年》,第二套节目播出了20集人物纪录片《二十年二十人》,这是中国最早的两部明确以纪念改革开放为主题的大型纪录作品。第一部作品的开篇之作就是45分钟的航拍中国,在那个普通老百姓还很少有做飞机机会的年代,印着“cctv”标志的直升机在大江南北盘旋了四个多月;之后的11集,制作者把中国的政治、社会、文化、经济、军事、法治等等分了11个类别,“全面系统”地展示了20年的变化;尤其在最后一集里,时任中共中央政治局常委、国家副主席的胡锦涛接受了中央电视台的专访。第二部作品选择了20个改革开放过程中出现的风云人物,其中虽然有打工妹安子这样的小人物,但是四分之三以上的都是吴敬琏、鲁平、王选这样的、直到今天仍然鼎鼎大名的大人物。
10年后,中央电视台纪念改革开放三十年的纪录片数量达到近十部之多:如第一套节目播出了七集政论片《伟大的历程》、第二套节目播出了10集人物纪录片《中国故事》、新闻频道播出了7
记得我们一起踢球吗?我想每个人都会有累了、倦了、下场休息的时候;
我知道你不过是下场休息一会儿而已,
我们等你回来。
虽然你不说,
但是我们知道:你带走了很多遗憾;
在那边你要多说一些,
让我们知道还有理想主义的存在。
猛子
坐标
王猛
浮动在云层上的光斑
飘扬柳絮般的感动在我心里
………无处躲藏
怀念,最好的坐标就是时间。可惜像“日子”、“月子”、“一年又一年、甚至“十年”这样的词语已经成为流行语了,更何况《新闻调查》留给我的时间概念往往是错乱的:我常常想不起昨天的策划会上自己说了些什么,却时常想起十年前雷婷说过的一句话:“在坚持不住的时候再坚持一下”。
96年的冬天(年初)很温暖:我和我的爱人同居了。那时候京通快速路刚刚开工,从广院南门出发,穿过冰冷杂乱的工地,不到五分钟就能回到我在北京的第一个家:那间不到二十平米,用俩个电炉子取暖的平房;那时候她从来不问我找到工作没有,就像是今天,她并不关心一辆MAZDA6意味着这个家庭的全部存款一样。
我那时保持着非常良好的生活习惯:
面对现实
——大型电视纪录片《水问》的选题方向
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面对现实
——大型电视纪录片《水问》的选题方向
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