加载中…加载中…题记：有一天，我突然想明白一件事：我们俩之间的差异关系，就好像贾樟柯与张艺谋之间矛盾和对抗的关系，就是张艺谋所代表的一种阶层与贾樟柯所代表的一种阶层的差异和隔阂。这种差异是先天的，也是根本性的。
当然，相比贾樟柯，我也很喜欢张艺谋，但是我觉得有两条底线暂时不可逾越，一个是，如果拿张艺谋和贾樟柯让我二选一，我想我还是会选择后者；第二，我目前确实处于贾樟柯所代表的阶层而非张艺谋所代表的阶层之上。
再后来，我找到了张艺谋与贾樟柯之间的共识和联系纽带，就是知识。知识改变命运，这一点在张艺谋与贾樟柯的身上同时得到了最淋漓尽致的展现和最典型的诠释。
“如果我是个演员的话，我只愿意被张艺谋‘潜规则’。”——我相信，这是一位女性观众对一位男性导演最大程度的褒奖和肯定。当时我想，我要是“张艺谋”就好了！
“请别用你吻过别人生殖器的嘴说你爱我？”
一个女人可以同时爱上两个男人吗？一段两男一女的感情可以平稳维系吗？电影《布达佩斯之恋》给我们的答案是，能。
片中三位主人公的角色设置非常巧妙——伊莲娜、拉斯洛、安德拉斯，他们好似一个人的三重人格层次，伊莲娜是“自我”、拉斯洛是“超我”、安德拉斯是“本我”——拉斯洛代表着物质和现实层面的人格，他是按照世俗的要求来生活的，将自己的行为控制在现实的限制之下并谋求最大的幸福和利益，作为犹太商人，他精于察言观色和随机讨巧；
本周一去大连找同学玩，当天下午在“大连影城”观看了电影《窃听风云》，忽然间又有了想写篇长点的评论的冲动，也让我再一次感觉到，和我最来电的始终还是港片，不管是过去的，还是现在的，将来的……
这部号称云集了《无间道》+《门徒》制作班底的影片，在视觉上其实颇多《门徒》的意味，黑暗、邋遢、焦虑，而绝不同于《无间道》系列的鲜亮、整齐、沉稳。
初看《窃听风云》这个片名，不难让人联想起前些年获得奥斯卡最佳外语片奖的德国电影《窃听风暴》，想必编导麦兆辉、庄文强对前者也有明显的致敬和借桥之意。不过，从“风暴”到“风云”，这气势明显就逊色了不少，加之对比德国人的深刻、严谨和香港人的商业、投机，自然导致了我对电影《窃听风云》的期望值并不甚高，这也是我后来对影片整体尚算满意的最大原因。
对比两部片名相近的电影，也正好彰显了
前些时候，看过了土耳其电影《三只猴子》（2008年），该片曾在第61届戛纳电影节上为导演努里·比格·锡兰夺得了“最佳导演奖”。不得不承认，这确实是一部不错的电影，然而，同《贫民富翁》给我的感受的一样，即便它们都堪称年度优秀的电影作品，但能否跻身传世的伟大作品行列却还有待商榷。
电影《三只猴子》贯穿始终的核心故事比较俗套，讲的是一个“偷情”的故事，而这种电影题材，放眼以往的世界电影长廊——从张艺谋早年的《红高粱》《菊豆》，到奥斯卡经典《廊桥遗梦》《英国病人》，从讲述忘年畸恋的《教室别恋》《你的妈妈也一样》，再到近来方兴未艾的韩片《密爱》《偷情家族》等等，对于电影来说，“偷情”早已不是什么新鲜的做戏题材。
而导演对于影片《三只猴子》结尾部分的处理，更让我无法不联想到那部出产
在许多人看来，看三级片是件有伤身心和羞于启齿的事情，如果真的是这样，那么我前段时间的观影经历就着实得令我惭愧和错愕一番了。我连续观看了《盲女72小时》（1992年）《惊变》（1996年）和《挡不住的风情》（1993年）三部港产三级的经典作品——比较之下，《盲女72小时》的尺度非常地小，也许当年也并没有被定为三级，然而叶玉卿和黄秋生的鼎力参演让我愿意相信它是一部“准三级”电影。
实事求是地说，这三部影片都不能代表港产三级的最高水平，只是由于演员的魅力可观，使其均成为香港三级片在鼎盛时期的代表作品。影片《盲女72小时》——据我的不完全调查——是叶玉卿与黄秋生唯一的一次银幕合作，而叶与黄无疑是对90年代香港三级片兴盛发展最为重要的男女演员。影片《惊变》——同样是根据我的不完全调查——是温碧霞拍摄过的唯一一部“露点”的三级片，而早已嫁入豪门的温碧霞在多年以后与“老搭档”任达华再度合作拍摄的，在题材与情节上都让人浮想联翩的《出埃及记》（2007年 彭浩翔），则无疑有对旧作缅怀与致敬的意味。
注：以下影片都是楚门在寒假期间观看过的，其短评均发表在楚门本人的校内网上，该辑一共21部外国影片，其中绝大多数都是美国电影，个别欧洲及日韩电影。
校内网给影片打分的规则是，最多5星，依次是:5星力荐，4星推荐，3星还行，2星较差，1星很差。我没有给任何一部影片打过5星或者1星，多数都是4星或者3星。
在为电影打分和撰短评的过程中，楚门极尽主观之能事，但愿我的一家之言能够给同好电影的好朋友们一点纯粹个人的观影的建议和提示。谢谢关注！
我用了一分钟的时间去抉择，到底是要用2小时的时间去看今年奥斯卡颁奖礼的录播，还是看本届金像奖的最佳影片《贫民富翁》，终于，我选择了后者。说实话，我个人觉得这部片子没有期待中那么出色，因为毕竟是本年度金球奖和金像奖的双料大赢家，期望值高一些也是正常的，然而它多少有负所望。
影片《贫民富翁》讲述了一个平民传奇，很容易打动和鼓舞人心，而且影片的情节编排、剪辑、配乐等也都非常出色（金像奖在这些方面也给了这部影片以相应的肯定），然而，在我看来，足使这部非美国电影称雄金球、金像奖的最大原因在于，影片的意识形态“取悦”了美国大众的观赏口味。我们都知道，奥斯卡有别于戛纳等世界三大艺术影展的一个重要特色就是，它是“全民”参与投票评选“最佳影片”的，因此，一部影片的气质和观众缘就很容易影响评委们的判断，而《贫民富翁》就是赢在了这一点上。
纵观全片，影片让我觉得激赏的段落并不多，而印象最深刻的是这样一个细节：少年杰玛在孟买的街头偶遇当初和自己一起被乞丐“首领”诱拐的伙伴，可是当时那个同伴已经瞎了，杰玛给了他100美元，没想到那个男孩还是认出了杰玛，他神情淡定地对杰玛
随着年龄、阅历的增长，我越来越觉得认识到“天赋人权”与“人生而平等”是多么地重要——哪怕我们永远不能真正完整地实现人人平等，然而，这种意识和信念却是不容置喙和必不可少的。不论你是谁，都有爱与被爱的权力，没有人可以剥夺和鄙视。谁的爱会比谁的更高贵呢？而又有谁能保证“人渣”的爱就不会更纯粹和耀眼的呢？
《坏小子》（2001年）——痞子的爱情
《坏小子》是我最喜欢的金基德电影之一，多年以后想起，仍有一种后知后觉的强势压抑弥漫在心头。我很难忘记影片的结尾：在货车的后车厢里，曾经清纯的女大学生带着职业性的微笑招待着嫖客，一番云雨过后，“坏小子”驾着他们的“家”又一次上路了……在我所见到的众多关于该片的评论当中，有一篇影评的题目我至今印象深刻：“毁灭成平等！”
《新桥恋人》（1991年）——流浪汉的爱情
起初以为本片也是“世界十大禁片”之一，后来反复查证了一下才发现：不是。也许这和它本身属于一部基调轻松诙谐的喜剧电影有关吧。这不免从一个侧面佐证了：喜剧片难以成为经典、也难以传世；这不能不说是喜剧电影全球性的悲哀。
影片《粉红色的火烈鸟》海报
影片的主角是一个自称是“世界上最污秽的人”的胖女人，她与自己的母亲、儿子以及一个女朋友住在一列由废弃大客车改造的“大房子”里。胖女人的母亲甚至比她还要肥胖，而且智商只相当于几岁的儿童，整日都坐在特大号的摇篮里叫喊“Egg!Egg!”，然而，每天给“老太太”送新鲜鸡蛋的男人却对眼前这个弱智却可爱的女人情有独钟。胖女人的儿子经常把自己的女友带到“家”里，他习惯在和女人做爱的时候怀抱一只公鸡（也许是一只火鸡，或者火烈鸟什么的）来调情。有一天，胖女人从超市里偷走了一块足磅重的肉，协助她藏匿赃物的工具竟然是她的阴道……就这样，胖女人一家过着不足为外人道的
对于历年央视春节联欢晚会好坏的评价，已经让我感到麻木，因为至少大众目前都普遍达成了这样的一个共识，即，央视春晚要是还按照老套路这样一年一年搞下去的话，走下坡路是必然的（当然它也早已成为一个事实很多年了），因此再去争讲它的好坏就变得完全失去意义，与其看着它堕落还念着它堕落，不如转过脸去无视它的堕落，那样的话，偶尔转过脸来瞥上一眼，兴许还会有让你惊喜的发现——你越盯着它审视，它不就越紧张嘛！
让我比较欣慰的是，在中国大多数地方和人们的心里，一年一度的春节联欢晚会在农历春节中的地位还是举足轻重的。我想，不应该等百姓对春晚完全失去兴趣的时候再将如何改革或者取消它列上议事的议程吧。
今年央视春晚给人的印象就是比较“简陋”，一眼就看出来是临时凑出的“便宜货”——不是很精彩！然而，让我比较欣慰的是，晚会的主创们自觉不自觉地让其充斥了一种“回顾以往”“怀旧经典”的精神内质，从而
