微笑流年淡淡风

站在阳光下的玉米是幸福的。这种幸福发自内心。这多像我们自己，抛却一切凡尘杂念，赤裸裸站在阳光下，站在月夜里，站在灵魂的渡口。听岁月的风声一点点穿过身体，看金色的阳光，一遍遍抚摸自己，而后结集为思想的札记。

       石

凛冽的灰。像小憩的鸽子

踏在它的背上，读秋天的诗行

阳光。云雾。风。以及其他

阴影拓出的逗点，很轻

如青鸟的羽翅，煽动一些欲望

贴壁而行。

        树

偶尔张扬。像正在恋爱的男子

裸露火热的胸膛。风窃窃私语

围一角湖水，把夜喊醒

那些期待圈阅的涟漪，跃跃欲试

月不小心掉进水里，树突然红了脸

         水

淡淡的蓝。一小片阳光或者阴影

 

生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。这标签式的墓志铭，赋予秋叶怎样沉甸甸的责任？我宁愿它们活的自我一点，旷达一些，不必如人类畏手畏脚，大好光阴都浪掷在无谓的名利和争斗之中。它们是这个世界最自主的精灵，生老病死种种，于它们只有起点，没有终点。因为来年春天，它们自会再变身，成就另一段美丽的传奇。

随着秋的门扉被无意推开，天空越发清明澄澈了。偌大的空间被拉长拉宽，盛夏膨胀的余热，偶尔还会顽皮地转身，但毕竟少了几分力道，无论是诱惑力还是攻击力都退居二线了。

　　一些声响在继续，一些似乎已经悄悄转移。

　　窗前叫嚣的鸟雀，忽地矜持起来，似乎步入恋爱季节，学会了窃窃私语。那些多嘴多舌的知了，似乎很为之前的聒噪浅薄害羞，期期艾艾地不肯亮起嗓门。树阴下粘着的人影，这一时节，也仿若被分解，偶尔站立着的，不过是几枚忘记归家的逗号。

　　一切都在发生着无声无息的变化，但毕竟是变化着的，这对于一颗敏感而细腻的心来说，也是一次小型的地震。

　　1

　　秋天是从哪一个清晨开始变色的？

　　记得立秋之后的那个清晨，我走在长满杂草的*场。风先是轻吻着面颊，继而顺着裸露的胳膊滑行，到指尖的时候，突然打个卷，停住了。我也就是在那一刹那，突然觉得，我离秋天真的很近了。近到可以嗅到她的气息，看清她的毛发，还有那蓝色的静脉血管。

　　秋天的蓝是一种静的极致。不知什么时候，一抬头，天空忽地亮了。这是一种区别于夏天的颜色和亮度。夏天的天空太过热烈耀眼，我常常惮于与她对视。那种肆意奔放的烈焰，奔突在身体四周，撩拨得心乱糟糟的。一些惯常的秩序被打破，天地，人物，湮没在一片白花花的强光中。而此刻的天空，鲜见的蓝。几缕白云优雅地踱着方步，仿若闲庭信步的文人雅士，娴熟地编排着季节的格调。偶尔振翅掠过的鸟雀，碰响秋的琴弦，于是，叮叮咚咚的旋律，就倾泄而出。似乎是谁不经意洒落的星光，闪闪烁烁，细细碎碎。波澜不惊的天宇，兀自微笑着。

　　三三两两的行人，填补了秋的空缺。若有若无的笑声，被风声传播，悉悉索索，宛如花开。

　　低处的草，一半黄绿，一半泛白。铺天盖地的狗尾草，摇头晃脑地吟哦着无题的诗句。那些叫不出名字的草棵，一脸深沉。他们早已借几场雨，形成蓬勃之势。错综复杂的草滩，绵延着，呐喊着。风吹过，发出沙沙的声响，倾耳谛听，总觉有一阵沙哑的诵读之声，从地层深处向上传递。

一、内敛的张力。

　　散文写到这份凝练程度是需要文字功夫的。文字凝练，却深含想象的张力。惜字如金，而很多句子都能读出某些深藏的内涵。

　　文字需要修炼，文字需要锻造，这是很多人忽略的课题，以至于我们看到那些沉长、累赘的语言到处充斥文中，读了就感觉疲惫，就有一种不愿再读下去的念头。不是读者不对，而是没有那么多时间消耗在没有美感的杂乱文字空间。写出的文字是给人享受的，这是文学真正目的所在，最重要的是读者第二现场的审美，而这个第二现场正是文学存在的真实意图，他是美学的再加工作坊，第二次的艺术加工一定是由读者的审美享受来完成的。难怪，历史留存的经典篇目都耐得起时间的推敲和检验，而且越久弥香，百读不厌。

　　无疑，文章是具有才情的文字，这种文采来自内省力，来自语言的修炼及用词潜句独出匠心。

　　二、丰富的联想

　　文章最大的特色是丰富的联想，这种想象力又是借助了满篇的比喻来完成理性境界的升华。而真正的想象力不是随性的自由漫散无章，而与文心密切相连，贴切入理入境。文章写秋，整体从四个方面展开，秋的色彩，秋的光彩，秋的时空，秋的月，而这些丰富的内涵都在听觉的细细倾听中完成。

      　三、一首流动的秋韵声界

　　一开始作者就把自己的题目界定在倾听的角度，《倾听，无需华丽地转身》，倾听秋色秋韵，不需华丽转身。题目视角新颖，倾听秋天，这种秋的命题很大，惯常的笔者都会从视觉的角度去审核、着笔，而作者恰恰反视季节，找到一个全新的写作境界——倾听。听觉的进入其实不好着笔，她是不是故弄玄虚，会不会牵强附会呢？进入文字才感觉完全不是。文字里有很多围绕这一主题展开的审视。如：“打开耳朵，捕捉到一些虫声。”这是从秋虫说到的秋声。“切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。”这是从白居易的诗句中捉捕到夜雨愁人声。“剖开虫声，我们还能听到更深处，树木花草的心跳，夜行人的脚步声，梦中人的呓语，”“再走近些，还可以听到我们经脉里时光的流动，”从诗文采撷完秋声后，作者并没有马上收笔，而是接着写自身的一大段秋声体验，更深处的花草心跳声，夜行人的脚步声，鼾声等一一入耳，直至听到时光流动的更深处。“偶尔振翅掠过的鸟雀，碰响秋的琴弦，于是，叮叮咚咚的旋律，就倾泄而出。”这是鸟声的秋意自然而然宣泄出的和谐旋律。“叮叮咚咚”一词的叠用是声的现场进入，产生了倾耳聆听鸟儿振翅碰响琴弦的悦耳之声。“流水和桨声总是迟到。”秋声迟到了，这种“迟到”是在“桨声”中迟到的，这也是秋天听觉的暗写。

　　一首流动的秋声就这样活生生地走进我们的视线，愉悦了我们的耳膜。无疑作者的文字表述是做到了。

　　作者是善于调动感觉器官来铺展开思路的，散文写物，有的时候物是静物，而真正捉捕到他的气息，能从人的视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉多侧面全方位去体验，物象才能就有立体的感觉，也才能真正活脱脱地走进我们的视野，站立成一个真实的影像。