《Friends》听得快魔怔了。考虑到自己已经老到了一定程度，所以最近开始看美剧《Desperate Housewives》，中文译名《绝望主妇》。开始觉得是个好片子，用来学英语不错，还向朋友推荐。不过看后面编剧是才思枯竭了，情节重复严重，不合理处越发凸显。概括说，前三季不错，之后很垃圾。

极为讨厌Susan，简直就是没脑子。开始两集还觉得她挺可爱的，但后来看到她的情节就直接跳过。蠢也得有个限度吧！！！Susan让我认清了，女人不管在传统意义被定义为好的还是坏的，只要有脑子，就能找出让人喜欢的亮点。没脑子的傻大姐儿，很令人厌烦。

有些事物有用，我们不能不用，却未必乐意用。例如药就是这样，“良药苦口利于病”，虽然有利，却终归是苦的，只好皱着眉头吃。文言不是这样，虽然学会并不很容易，可是学会以后，能够打开典籍的门，里面却尽有可喜的。可喜，难免舍不得，于是就会主动地或至少是不知不觉地力它添油加醋。这也是文言兴而不衰的一个因素，并且是相当重要的因素。文言里面尽有可喜的，这看法先要加点解释。一是说尽有可喜的，不等于说都是可喜的；但要承认，确有不少是可喜的。二是说不少，是因为很多不可喜的，不为人所重，陆续被时间的筛子淘汰了，从而剩下的多半是精华。富有精华，这是文言的另一种积极价值。
　　
一般说，文的可爱应该来自文学作品。“文学”

最近听了隋丽娟教授讲《慈禧》，很有意思。恭亲王奕这个人不简单，不只因为他有溥儒这样的孙子。如果当时入承大统的是他，可能半部中国近代史会有大改观。

想起从前在《栖霞阁野乘》上看的一则趣事，找出来记在这里：

刘赶三者，京伶中丑角第一人也。光绪初，禁中演戏，扮《思志诚》一出，赶三为鸨母，客至，则引亢高叫曰：“老五、老六、老七，出来见客呀。”盖都下妓女，以排行相呼，而是时敦、恭、醇三邸，皆入坐听戏，敦行五，恭行六，醇行七，故以是戏之也。恭邸故脱落，喜诙谐，闻之大噱。醇贤亲王故恭谨，虽不悦，然以在太后侧，未敢言。敦邸夙严正，则大怒，叱曰：“何物狂奴，敢无礼如此！”立叱侍者，擒之下，重杖四十。

看央视《大家》栏目采访丁肇中，发现个冷幽默。曲向东主持不错，但有意思的是他总自己掘坑儿往里跳，从前采访季羡林先生时自称“我们青年人”，被季老追问好几遍“你是青年人？！”这次这个丁肇中的幽默更冷……

驾照理论考试题看得我头晕目眩，忍不住上网无目的乱转，发现个漂亮海报，偷来粘在我这里。电影倒没听说，《Empire of Silver，白银帝国》，坐在墨晕峰顶上的似乎是郭富城。

实践证明，“考试”，它就是设计来折磨人的，什么考试都不例外，即使是驾照理论考试这种档次的。打心眼儿里没在乎这个考试，暗想咱别的不行，考试洒家可是身经百战，哼哼……还没哼完，就晕了。今天到驾校第二次模考去，100道题，要90以上。第一次丢人了，看20页书就不知死活上了，80分，那可真叫“凭语感”呐，什么离合器、变速器的，都不知是什么东西

听《百家讲坛》俞大华讲大清家嘉庆、道光两朝遗事，很有趣。刚听三句话就笃定他是东北人，果然，辽师大的。“东北人”，很具有乡土气息的三个字，俞教授就是传统意义上典型东北人的代表，幽默、朴实、还有一口挥之不去的“大楂子”腔。我们寝室几个人对他的爱称是“农民教授”。

外省人可能没感觉，其实我们东北人自己听起来，黑吉辽三省的口音差别还是挺大的。概括来说，越往北越接近普通话。我是长春人，前年考GRE第一次去哈尔滨，觉得哈市出租车司机普通话明显标准一些。不过这半年在哈尔滨，可能接触的都是老师和学生，没觉

（林风眠作品）

郑逸梅先生在《张伯驹的鉴赏和珍藏》一文中有这么几句话：“凡研究红学的，都以脂砚斋本最为珍贵，这方脂砚，为薛素素物，曾经伯驹鉴赏，归吉林省博物馆，砚质地细腻，微有脂晕及鱼脑纹，装有珊瑚红漆匣，匣盖刻薛素素凭栏小立像，风致嫣然，篆有“红颜素心”四字，砚背刻王伯谷行草书五绝。”

天，脂砚斋的脂砚竟是藏在吉林省博物馆的！我也算那里的常客了，只听说镇馆之宝是苏轼手书《前赤壁赋》，倒没过脂砚一节。吉林省博珍品不少，这归功于曾任馆长张伯驹先生。文革

很久之前看中行老《清风明月》集，里面有不少我喜欢的文章。本想把它们逐一找出录在博客里，但有几篇一时没找到，顺手记下文题，存在“草稿箱”里。存了近一年，今天又翻出来看。也罢，只把名字记了，以后记起这些文，再想找出来拜读，不至于连搜索的关键词都想不出。

身后名

砚田肥瘠

北大图书馆

老字号

惜墨如金

并未在网上找到中行老这篇《惜墨如金》的电子版，但这段话讲得实在好，自己一个字一个字敲进来藏着。哈，越发像田鼠了，一个米粒儿一个米粒儿的藏粮食。

（张中行《惜墨如金》节选）
……在北京故宫看到的，元人黄大痴的山水卷，只记得眼一晃就大吃一惊，平远的小山，气韵如何且不说，夸张些说是几乎没有用墨，当时想，如果倪云林看到，也当五体投地吧？……手头一件溥心畬仿（倪云林）作的，大小树四株，根部半遮一草房，上部远山若有若无，也是几乎没有用墨。想来作者也是颇为自负的，题云：“岂但秾华谢桃李，树林黄叶亦无多（案为昔人诗句）。学云林者但求疏旷，皆皮相也。”我每次翻看这幅画，就不禁有些感慨，是“求疏旷”只是望道而未之见，至于今日的浓墨涂抹，就是连道也不想望了。

（节选自《南社中的几位能书者》郑逸梅）

……当时有某君，和于氏（于右任）很熟，一再请他写字，他有些厌烦了，但不露声色，照样当场挥毫，写了“不可随处小便”六个字，且具款盖印，给了某君，满以为某君拿去不能张挂，以示谢绝。岂知某君欣然持去，过了一个月左右，某君把裱好的直幅带给于氏过目，于氏阅后为之诧异不置。原来付裱时，把字剪裁颠倒，同样六个字，却成为“小处不可随便”。不登大雅之堂的字幅，一变而为可以谕人的格言……

（据传，“某君”是汪精卫。佩服！