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文硕:CCTV《东方之子》  白岩松专访  

 

以产品、实业、产业和品牌

缔造文氏音乐剧歌舞娱乐王国

 


中国第一部音乐剧电影
《爱我就给我跳支舞》
出品人、制作人、导演



张艺谋有印象系列室外歌舞剧

文硕有天籁系列室内歌舞剧

 There is  no business

like show business 

没有任何一种生意比得上音乐剧生意


 第一、二、三届

文硕音乐剧夏令营


《爱我就给我跳支舞》电影专辑CD
(湖南电子音像出版社)
 
与上海百乐门合作的

        民国时代曲歌舞剧


 

北京文硕音乐剧传播公司

www.musicalchina.com

wenshuomusical@vip.sina.com




文化部主管

中国音乐剧研究会授权网站

中国最早的音乐剧网站

(正全面改版中)


近代有黎派歌舞剧

现代有文派音乐剧
打造中国一流的歌舞娱乐帝国



 西苑出版社出版发行大陆版

 





公告
 
偷火归于人类的普罗米修斯,
即便被缚于山崖之巅,
任由山鹰啄目,
别人看来,
他本身仍是一团须仰视
才见其雄姿的神圣烈焰。
 
文硕专访:巅峰体验 
 
 
公告

  文硕导演作品:“爱的季节”

         清华大学一等奖

 
  《文硕音乐剧文库》丛书

打造文氏民族音乐剧理论体系

 



《音乐剧表演概述》(上、下)
    中国戏剧出版社出版



《音乐剧的文硕视野》
北京理工大学出版社



《美国音乐剧对欧洲说NO》
大连出版社出版


《首席娱乐官(III)》
东北财经大学出版社出版
北京舞蹈学院音乐剧教材
《音乐剧导论》
上海音乐出版社出版

中央戏剧学院音乐剧教材
《音乐剧概论》(黄定宇编著)
中国戏剧出版社出版
 《首席娱乐官(I)》
东北财经大学出版社出版


《首席娱乐官(II)》

北京理工大学出版社出版












《文硕娱乐产业文库》丛书

奠定中国娱乐营销流派基石

博文
置顶: (2011-12-22 15:23)

               


(北京青年报记者、《绝对隐私》作者:安顿采写)

 

                

 
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分类: 音乐剧研究

大自然与音乐剧

——试论民间小戏的音乐剧意义

 

《画舫缘》(Show Boat)首演前夕,小说家埃德娜·费尔伯曾一度坐立不安,非常担心新一代音乐剧创作者科恩和小哈姆斯坦把自己的同名畅销书改编得面目全非,变成欧洲式插科打诨、轻歌曼舞的轻歌剧,但当科恩和小哈姆斯坦登门造访并试唱了其中的歌曲《大河之歌》(Old Man River)时,这首传唱源远流长的密西西比河和生活在两岸的黑人的生活的经典名曲

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分类: 音乐剧研究

 

从内蒙返回北京画舫缘书屋,依然无法忘怀《青山烽火》中那激情燃烧岁月里的一群群生命,在灵魂深处荡气回肠的歌声,却也迎来了新的冷静,思考中国歌剧的宿命:

——对于歌剧概念,我听过不少名家讲座或发言,也随意翻阅过一些歌剧理论书籍,可我还是顽固不化地坚持我自己的个人观点——歌剧就是歌剧。犹如动物,猴子就是猴子,再怎么装酷、凶猛,不可能变成老虎,这个质性是不可能因为行为、举止等外部变化而改变的。歌剧同样如此,歌剧的本质一定是基于“以歌演故事”范式的以音乐为主

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分类: 音乐剧研究

 

Chicago is so classic, so Fossey. For me, brilliant choreography is where the most minimal movement can have a big impact.

    这是我看到的对百老汇经典《芝加哥》最简洁而到位的评论。译成英文就是:“《芝加哥》是如此经典,如此具有佛斯风格。在我看来,精彩的编舞可收以小力胜大力、四两拨千斤之效。”

 

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分类: 音乐剧研究

 

最近几年,我时常反思,到底什么是中国音乐剧的最高境界?为此我回过头追溯、深挖、重塑和再现中国音乐剧演进史,尤其是反复观赏、阅读了李渔、王国维、黎锦晖、齐如山、梅兰芳、陈大悲、许如辉、王洛宾、阿夫夏洛莫夫、《白毛女》和样板戏创作团队的经典作品与戏剧思想,我的心得是:音乐剧是不断进化的,不同时期、不同国家和民族都有自己的歌舞叙事方式,但是,音乐剧达到最高境界之时,其实也是扎根于传统的区域(甚至乡村)歌舞叙事资源。也许,一些人无法认同汉代百戏、唐代歌舞戏、民间小戏、歌舞小戏、传统歌舞剧的写实歌舞叙事价值,以及南戏、杂剧、传奇、昆曲、京剧和地方戏曲的写意歌舞叙事价值,但不可否认的是,就这些不同形式的传统

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分类: 音乐剧研究

 

    上个世纪80年代是中国音乐歌舞剧史上一个重要的开放时期:中国歌剧院和中国戏剧家协会牵头,开始关注并着手引进百老汇经典剧目,最初考虑引进《屋顶上的小提琴手》和《俄克拉荷马》,最终选择按百老汇商业模式,引进《乐器推销员》(The Music Man)、《异想天开》(The Fantasticks)。那是一个“描红”百老汇音乐剧的时期,是一个中国歌舞剧觉醒的启蒙时期,从此,中国音乐剧开始进入转型期。今天,面对欧美音乐剧的盛宴,饕餮之余,最应该感谢的是那一时代的音乐剧先知先觉者:以曹禺、邹德华、沈承宙、刘诗嵘、刘厚生、英若诚、陈子度和娄乃鸣为代表,他们与极力引进的百老汇作品一样,为中国传统歌舞剧的思想解放运动注入了全新的燃料,对当时中国传统写实与写意歌舞剧的重建、中国

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分类: 音乐剧产业

一部区域红色音乐剧的好坏,主要看当我们把红色要素移除之后,它如何用本土歌舞元素讲述一个战争故事。绝大部分政治导向音乐剧之糟糕恰恰在于一旦拿掉那些烽火连天的战争年代环节,整个音乐剧就苍白乏力到连一个地域性的歌舞叙事都难以支撑。

当《红安回响》谢幕歌舞结束并降下帷幕之时,我的两只眼睛再次一亮,陷入一种莫名的兴奋状态。此时此刻,我真实的、直接的感觉,犹如从堂皇气派、权贵云集的都市大剧院

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分类: 音乐剧研究
 

Stay Hungry, Stay Foolish”,这是一句在互联网史上被人们争相引用的名言。有人将Stay Hungry译成“求知若渴”,而将Stay Foolish译成“求易近人”,前者意味着在产品的入

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分类: 音乐剧产业
       新华网北京5月24日电(记者 赵碧清)百老汇音乐剧大戏《魔法坏女巫》正在北京火爆上演,英国音乐剧《保镖》也即将开启中国首演,这些音乐剧“舶来品”也受到中国观众的青睐。

       音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞于一炉,富于幽默情趣和喜剧色彩,在西方很受欢迎,我国的受众人群也不断扩大。尽管中国音乐剧一直在砥砺前行,业内一次又一次喊出“中国音乐剧的春天来了”,但在国外“舶来品”的不断冲击下,至今看不到春意盎然。中国音乐剧何时才能山花烂漫?

       音乐剧属于综合艺术,投资大、耗时长,涉及的演员、剧组人员比较多。

      “从艺术上看,中国音乐剧要兼具中国叙事音乐剧和欧美叙事音乐剧的精华。”著名音乐剧理论家、制作人文硕认为,一部优秀中国音乐剧应该具有两个明显的特征:一是它的叙事音乐剧特性,符合“每首歌、每支舞、每句词本身一定是一场戏”的专业戏剧要求;二是它的文学性和美学性,要具备一定的艺术水准。

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文硕

民族音乐剧

分类: 音乐剧产业

 

作品,好作品,经典作品,这是许多音乐剧人在关注的问题。很多人认为,中国音乐剧原创作品从艺术上看有价值的不多,从产业上看,尽管一次又一次喊出“中国音乐剧的春天来了”,但至今依然看不到春意盎然,看不到山花烂漫。这是音乐剧行业一直推崇欧美音乐剧、贬低中国音乐剧的原因,也是一直困惑中国音乐剧行业无言以对、束手无策的紧箍咒。对这个沉重问题的思考,像三座大山一样,重重地压在中国音乐剧行业的心头。原因何在?

百老汇音乐剧一直像纽约自由女神像一样美好,它们对快乐歌舞的守望,对戏剧的坚守,对重大主题的诠释,对演员综合多能专业性的培养,无论在中国近代歌舞剧现代化进程中还是对当代中国音乐剧的再次起步,一直让我们蒙福。

但是,信奉舶来品思潮的主流观认为,所有在百老汇大街和西区首演过的音乐剧,都是优秀的。依照这些人的观剧经验,欧美音乐剧为我们展示出这样的戏剧发展逻辑:欧美音乐剧——舶来品——正宗。这反倒成为目前中国音乐剧行业存在的所有弱智中最致命的弱智。

近年来,笔者一直强调中国音乐剧要“回家”(

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分类: 音乐剧产业



2016年12月18日,文硕先生荣获由品牌中国产业联盟颁发的“2016年度儿童音乐剧品牌创新人物奖”,与“铁榔头”郎平等,一起登上2016年品牌人物颁奖盛典。

百小汇儿童音乐剧品牌是北京画舫璇宫文化传播有限公司组织国内权威专家共同研发分级教材、并采用连锁加盟的营销方式向全世界华人区域拓展的核心美育培训项目。自2014年以来,百小汇儿童音乐剧国际美育联盟已经初步建立起国际与国内同步发展的品牌体系,至今,这个大家庭里已经有北京树仁百小汇、河南焦作百小汇、纽约百小汇、加拿大百小汇、福建艺海百小汇、长沙百小汇、上海百小汇、西安百小汇、广东百小汇和黑龙江百小汇等。

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有点书呆子气的美国经济学大博士、大文学家

爱剧女主角邱思婷

德国巴伐利亚国立芭蕾舞团首位亚裔女演员

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