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文硕:CCTV《东方之子》  白岩松专访  

 

以产品、实业、产业和品牌

缔造文氏音乐剧歌舞娱乐王国

 


中国第一部音乐剧电影
《爱我就给我跳支舞》
出品人、制作人、导演



张艺谋有印象系列室外歌舞剧

文硕有天籁系列室内歌舞剧

 There is  no business

like show business 

没有任何一种生意比得上音乐剧生意


 第一、二、三届

文硕音乐剧夏令营


《爱我就给我跳支舞》电影专辑CD
(湖南电子音像出版社)
 
与上海百乐门合作的

        民国时代曲歌舞剧


 

北京文硕音乐剧传播公司

www.musicalchina.com

wenshuomusical@vip.sina.com




文化部主管

中国音乐剧研究会授权网站

中国最早的音乐剧网站

(正全面改版中)


近代有黎派歌舞剧

现代有文派音乐剧
打造中国一流的歌舞娱乐帝国



 西苑出版社出版发行大陆版

 





公告
 
偷火归于人类的普罗米修斯,
即便被缚于山崖之巅,
任由山鹰啄目,
别人看来,
他本身仍是一团须仰视
才见其雄姿的神圣烈焰。
 
文硕专访:巅峰体验 
 
 
公告

  文硕导演作品:“爱的季节”

         清华大学一等奖

 
  《文硕音乐剧文库》丛书

打造文氏民族音乐剧理论体系

 



《音乐剧表演概述》(上、下)
    中国戏剧出版社出版



《音乐剧的文硕视野》
北京理工大学出版社



《美国音乐剧对欧洲说NO》
大连出版社出版


《首席娱乐官(III)》
东北财经大学出版社出版
北京舞蹈学院音乐剧教材
《音乐剧导论》
上海音乐出版社出版

中央戏剧学院音乐剧教材
《音乐剧概论》(黄定宇编著)
中国戏剧出版社出版
 《首席娱乐官(I)》
东北财经大学出版社出版


《首席娱乐官(II)》

北京理工大学出版社出版












《文硕娱乐产业文库》丛书

奠定中国娱乐营销流派基石

博文
置顶: (2011-12-22 15:23)

               


(北京青年报记者、《绝对隐私》作者:安顿采写)

 

                

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分类: 音乐剧研究

 

    置身于200多年前“花雅之争”时期各种歌舞叙事元素不断衰落、兴起与赓续的复杂格局中,如何美学化地进入清朝中期的歌舞叙事现场,尽可能恰到好处地挖掘和理解特定情境中的歌舞剧变革倾向,显然具有相当的难度——这不仅要求跳出传统的戏曲思维,换成中国歌舞剧史学视野去考察,更具有挑战性的是,还要求面对远未逻辑化、学理化的中国音乐剧理论体系去伪存真的认识穿透力。

&

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分类: 音乐剧研究

 

从内蒙返回北京画舫缘书屋,依然无法忘怀《青山烽火》中那激情燃烧岁月里的一群群生命,在灵魂深处荡气回肠的歌声,却也迎来了新的冷静,思考中国歌剧的宿命:

——对于歌剧概念,我听过不少名家讲座或发言,也随意翻阅过一些歌剧理论书籍,可我还是顽固不化地坚持我自己的个人观点——歌剧就是歌剧。犹如动物,猴子就是猴子,再怎么装酷、凶猛,不可能变成老虎,这个质性是不可能因为行为、举止等外部变化而改变的。歌剧同样如此,歌剧的本质一定是基于“以歌演故事”范式的以音乐为主

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分类: 音乐剧研究

 

Chicago is so classic, so Fossey. For me, brilliant choreography is where the most minimal movement can have a big impact.

    这是我看到的对百老汇经典《芝加哥》最简洁而到位的评论。译成英文就是:“《芝加哥》是如此经典,如此具有佛斯风格。在我看来,精彩的编舞可收以小力胜大力、四两拨千斤之效。”

 

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分类: 音乐剧研究

 

一部出色的现实题材音乐剧,一定是立时代之基,答时代之问,歌人民之心声,舞现代之文明。

这次在鄂尔多斯大剧院观赏鄂尔多斯民族歌舞团出品的音乐剧《这片草原》,它在鄂尔多斯改革开放四十年的宏观叙事中安插进了两代人的命运,在宏观与微观的交叉叙事中表达出鄂尔多斯人生生不息,用大爱和诚信进行环保改造,在一片废墟上建成一个美丽的现代都市家园的壮举。通过陈二勇导演对于一些区域原生态歌舞的处理,鄂尔多斯文化在音乐剧中也获得一定的神采和活力,体现了导演对家乡最深沉的爱

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分类: 音乐剧研究

 

最近几年,我时常反思,到底什么是中国音乐剧的最高境界?为此我回过头追溯、深挖、重塑和再现中国音乐剧演进史,尤其是反复观赏、阅读了李渔、王国维、黎锦晖、齐如山、梅兰芳、陈大悲、许如辉、王洛宾、阿夫夏洛莫夫、《白毛女》和样板戏创作团队的经典作品与戏剧思想,我的心得是:音乐剧是不断进化的,不同时期、不同国家和民族都有自己的歌舞叙事方式,但是,音乐剧达到最高境界之时,其实也是扎根于传统的区域(甚至乡村)歌舞叙事资源。也许,一些人无法认同汉代百戏、唐代歌舞戏、民间小戏、歌舞小戏、传统歌舞剧的写实歌舞叙事价值,以及南戏、杂剧、传奇、昆曲、京剧和地方戏曲的写意歌舞叙事价值,但不可否认的是,就这些不同形式的传统

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分类: 音乐剧研究

几天前,偶尔翻阅微信,看到美女音乐剧翻译周笑微正在美国纽约观戏的感想:我怎么能不告诉你,《旋转木马》闪烁着灯光降落时,女二男二对唱‘when the children’s gone to bed, l’ll be dreaming with you’,一个星星升上天幕时,女主从屋里冲出来和男主灵魂瞬间擦肩而过乐队响起‘If I loved you’时,女儿跟着蓝色丝绸大幕所代表的大海出现在海边时,我有多么感动。我不能不告诉你,那样的编舞叙事,那样的acting-singingoperatic-singing的自如切换,那样的莎剧独白似的长段唱段,那样的管弦乐队才叫荡气回肠,我更不能不告诉你的是,第一夜第一场,我又激动了《旋转木马》Rodgers & Hammerstein一定在天堂的VIP房里继续创作…”这是百老汇黄金年代叙事音乐剧的膜拜。

 

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分类: 音乐剧研究

 

    上个世纪80年代是中国音乐歌舞剧史上一个重要的开放时期:中国歌剧院和中国戏剧家协会牵头,开始关注并着手引进百老汇经典剧目,最初考虑引进《屋顶上的小提琴手》和《俄克拉荷马》,最终选择按百老汇商业模式,引进《乐器推销员》(The Music Man)、《异想天开》(The Fantasticks)。那是一个“描红”百老汇音乐剧的时期,是一个中国歌舞剧觉醒的启蒙时期,从此,中国音乐剧开始进入转型期。今天,面对欧美音乐剧的盛宴,饕餮之余,最应该感谢的是那一时代的音乐剧先知先觉者:以曹禺、邹德华、沈承宙、刘诗嵘、刘厚生、英若诚、陈子度和娄乃鸣为代表,他们与极力引进的百老汇作品一样,为中国传统歌舞剧的思想解放运动注入了全新的燃料,对当时中国传统写实与写意歌舞剧的重建、中国

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分类: 音乐剧研究

 

高君宇(1896-1925年)20世纪早期红色档案的政治新星:中国共产党和共青团的早期领导人之一;五四运动时期北京大学学生会负责人;1920年与邓中夏共同组织马克思学说研究会;1921年加入中国共产党;1922年当选为中国社会主义青年团第一届中央执行委员;中国共产党第二、三届中央委员;作为中共代表之一参加了共产国际在莫斯科举行的远东各国共产党及民族革命团体第一次代表大会。

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分类: 音乐剧研究

 

814日晚,在美丽的哈尔滨大剧院观赏了苏州市歌舞剧院出品的音乐剧《桃花笺》。在奏如柔媚浸染的音乐和拨若风雨飘零的琵琶的导引之下,我走进《桃花笺》,走进清末民初这个历史转折点,走进极具阴柔细腻江南风格的舞美创意,领略苏绣的品质深味,捧着民族文化的灵魂,从现实走进百年前姑苏人特有的婉约和精致,以及江南才子佳人的细腻和聪颖,逐渐萌生对绣娘的敬畏。

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分类: 音乐剧研究

看中国音乐剧,应该站在哪个位置看,这是出发点问题,更是戏剧美学问题。出发点和审美立场不同,得出的结论自然差异很大。

于本人而言,出发点当然不是“舶来品”歌舞剧,也不是中国都市歌舞剧,而必然是包含中华民族数千年的歌舞叙事传统和当今十四亿中国人(尤其是广大乡镇)的歌舞娱乐现状。在这里有两个关键穴位:第一,认同在神州大地流传至今、数以万计的歌舞小戏、歌舞剧和地方戏曲,就是最具中国特色的写实与写意音乐歌舞剧,这是中国音乐剧赖以生存和发展的传统文化基石,舍此大根本,中国音乐剧一切无从谈起;第二,集中外歌舞剧美学之大成的叙事音乐剧(Musical Play

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