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公告

文硕:CCTV《东方之子》  白岩松专访  

 

以产品、实业、产业和品牌

缔造文氏音乐剧歌舞娱乐王国

 


中国第一部音乐剧电影
《爱我就给我跳支舞》
出品人、制作人、导演



张艺谋有印象系列室外歌舞剧

文硕有天籁系列室内歌舞剧

 There is  no business

like show business 

没有任何一种生意比得上音乐剧生意


 第一、二、三届

文硕音乐剧夏令营


《爱我就给我跳支舞》电影专辑CD
(湖南电子音像出版社)
 
维也纳音乐学院

        中国招生总代理


 

北京文硕音乐剧传播公司

www.musicalchina.com

wenshuomusical@vip.sina.com




文化部主管

中国音乐剧研究会授权网站

中国最早的音乐剧网站

(正全面改版中)


近代有黎派歌舞剧

现代有文派音乐剧
打造中国一流的歌舞娱乐帝国

 

   《中国音乐剧史(近代卷)》
        (香港)东方之子出版社
 
《中国音乐剧史(现代卷)》
《中国音乐剧史(专题卷)》
《中国音乐剧史(比较卷)》
《中国音乐剧史(思想卷)》
《中国音乐剧史(史料卷)》
正在编写中。
八大卷共计500万字
公告
 
偷火归于人类的普罗米修斯,
即便被缚于山崖之巅,
任由山鹰啄目,
别人看来,
他本身仍是一团须仰视
才见其雄姿的神圣烈焰。
 
文硕专访:巅峰体验 
 
 
公告

  文硕导演作品:“爱的季节”

         清华大学一等奖

 
  《文硕音乐剧文库》丛书

打造文氏民族音乐剧理论体系

 



《音乐剧表演概述》(上、下)
    中国戏剧出版社出版



《音乐剧的文硕视野》
北京理工大学出版社



《美国音乐剧对欧洲说NO》
大连出版社出版


《首席娱乐官(III)》
东北财经大学出版社出版
北京舞蹈学院音乐剧教材
《音乐剧导论》
上海音乐出版社出版

中央戏剧学院音乐剧教材
《音乐剧概论》(黄定宇编著)
中国戏剧出版社出版
 《首席娱乐官(I)》
东北财经大学出版社出版


《首席娱乐官(II)》

北京理工大学出版社出版












《文硕娱乐产业文库》丛书

奠定中国娱乐营销流派基石

博文

 

 

    央视《同一首歌》导演孟欣的床头,只放一本书。什么书让这位央视的大导演如此爱不释手,这本书名叫《这就是娱乐经济》,作者叫文硕。文硕何许人?能让孟欣如此折服?

    文硕的名声早已如雷贯耳。这次走近文硕,试图揭开他“5度跨域”传奇背后的秘密。

    初见文硕,就被他那黑色棒球帽、迷彩裤所吸引,据说这是他标志性的衣着。他风趣幽默,张狂不羁,说到尽情之处,便是笑声四起,即便是低低的帽檐和厚厚的镜片,也遮挡不住那智慧的光芒。

    文硕是一位勇于探索,勇于冒险,且具有前瞻性和高度感,行走于前端的智者。不是所有

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    今晚的一首民族歌舞《追爱》,让我再次对雷佳刮目相看。

 

    前年春节期间,我与近代中国流行音乐和歌舞剧之父黎锦晖的儿子去湖南桃江商谈音乐剧电影《黎锦晖》时,当地领导就不断向我灌输“雷佳”这个名字,她是当地乡亲们的骄傲。

 

    没想到,不久前,雷佳竟然成为我的粉丝,并私信告诉我她春节以后马上去英国看音乐剧,希望我给些意见和建议。我惊讶于大牌歌手的平易近人,更因为是老乡,于是热忱地安排专人为她翻译了一组有关伦敦西区音乐剧的稿件,涉及剧院、剧目和明星的介绍,我们开始了积极的互

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(北京青年报记者、《绝对隐私》作者:安顿采写)



“啃史料就够,可以不吃饭”

 

  文硕是“情圣”。在他迷上音乐剧之后,他将他的每一本专著、每一篇论文、每一部作品,都看成献给中国民族音乐剧的一份份情书。所谓的“情圣”,意在说他痴迷而不能自拔。

  沉溺于音乐剧制作和中国音乐剧史研究的文硕有一张紧凑的时间表:每天中午开始整理史料、写笔记、写作,直到困得必须睡觉,这时候通常是凌晨四点甚至更晚,这中间他要发微博,很多等着分享经典音乐剧视频的网友喜欢他的微博,这种“喜欢”让他很依赖微博里的互

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     1929年的春天揭开了中国歌舞剧与百老汇碰撞的黄金岁月的序幕,1929年4月27日好莱坞第一部有声片《爵士歌者》、同年11月26日好莱坞第一部All Talking、All Singing、All Dancing歌舞片《百老汇之歌舞》与第二年百老汇第一座叙
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报导 / (台湾)杨皓钧

 



    台湾国家电影资料馆近期推出的《歌声舞影庆百年—经典华语歌唱电影回顾展》,9月16日至25日于台北西门町真善美戏院热闹上映。片单挑选了两岸三地1937-2007年的代表性歌唱电影,时间跨度70载,涵盖泰半华人娱乐史,以悠扬音乐引领观众感官穿越时光隧道,寻访记忆中亘古不变的怀旧美声与流动光影。

 

    40部影片除了涵纳华语影史的迥异片型、名闻遐迩的时代名曲,亦见证历史巨轮的转动与社会变迁,从30年代上海的歌舞升平,二战后40至60年代初的港产国语歌唱片,60年代台湾的国台语混声片和黄梅调旋风,70年代的文艺爱情电影,到80年代见证台北都会变迁的怀旧通俗片型,及后续作品中的爱国歌曲、民歌风潮、当代青春流行乐……,影、歌类型无所不包,迷恋老歌和老电影的观众可以藉此一饱耳目

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    不久前,应出品方韩国CJ集团之邀,在北京世纪剧院观赏了《妈妈咪呀》中文版的演出。说实话,我每天都在研究音乐剧,但已经多年不观看,也不研究流行音乐串串烧的所谓音乐剧,其理由我强调过很多次,这就是,我一直认为,音乐剧不是“音乐”的剧,而是音乐的“剧”,每一首歌、每一支舞、每一句唱词,本身就是一场戏。犹如《沙家浜》中的名曲“智斗”,阿庆嫂、胡传魁和刁德一的歌舞是完全角色化的,不可互串,而中国一些所谓的音乐剧大师紧紧尾随某些欧美音乐剧作品而创作的流行歌曲音乐剧,戏剧含量差,谁唱都一样。大家明白这个简单要诀,只要一进剧场,就能容易看出谁是音乐剧大师中的南郭先生。

 

    所以,在整个观赏过程中,除演员的投入和激情经常感动

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英式踢踏重在抒情,美式踢踏胜在叙事。
如果要制作一部藏歌踢踏音乐剧,
我们将面临抒情踢踏和叙事踢踏两种创造。
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    中华歌舞文化源远流长,博大精深:古代宫廷歌舞剧,犹如那如牡丹般雍容华贵的女子,那低唱浅吟,那一颦一笑,无不透着高贵温婉。而民间歌舞剧,好似那穿着红夹袄带着泥土芳香的姑娘,那率真而淳朴的歌声,至今回荡在云烟缭绕的原野梯田的上空,那自然奔流而饱含激情的舞姿,飞腾在空旷幽静的山麓深谷之中。一个转身,一次回眸,清澈的河水映照她俊俏的身影,犹如沉鱼落雁之雷,闭月羞花之电,美得无处藏。

    中国歌舞剧发展史上有两个趋势:一个是上层的宫廷歌舞剧,一个是下层的民间歌舞剧。上层歌舞剧是贵族的、文人的、私人的、朝廷的歌舞剧,是模仿的、虚拟的、程式化的、古典的歌舞剧,而

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卓越上架啦~~http://t.cn/aRL2uI
 当当网也上线了。
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偶然找到铁哥儿们的网站

北邮3G范金鹏

向他学习3G和三网融合知识

文硕的电影家园

这里有文硕挥之不去的电影情节

曲比阿乌

俺的偶像歌手也做音乐剧了

杨大民律师

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有点书呆子气的美国经济学大博士、大文学家

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看谁的歌曲更好听

爱剧女主角邱思婷

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