藏马：梦遗了

   也许是春天的缘故。春天来了，草不得不长一点，哪怕是杂草。前一次是《无箫曲》，在08年，也是2月开始，到了5月，积累了71首，几乎一路写下来，没有什么大的改动。之后是偶感录，等等。

   为何每年的春天，总会在我身上发生点什么呢。包括这次的打油，也并非我的所愿。但居然就这么一路弄了下去，也是从2月初开始。好了，现在还是暂缓一段落吧。

   其实，古典诗并没有什么好处。小时候被逼着学格律，因此，我从内心里恨死了古典诗。而我终究没学好什么平平仄仄。可血液里，到底还是打下了这样的一种奴隶式的烙印。

   打油，还是比较相对自由的。

   志明和尚的牛山四十屁，算是比较早且好的了。周氏两兄弟的打油也真是别具一格。打油若能打到他们那个份上，才好玩呵。还有聂绀弩。

   呵呵，这是一个好玩的季节。除了天天醉生梦死，除了打油，我还能干什么呢？稍稍整理一下，是为记。

                 &nb

     贺阿少与但薇百年之喜，兼致诸友

凌波微步此但薇，仙家原来本少爷。

呼歌狂啸千杯尽，聚宴群雄又远游。

菩提叶来隐日月，星落河照白蘋洲。

辛也不作今生苦，且歌且骚乐无忧。

      2012，2，18日。归来，在动车上。 

         春    日

            一  

莫愁湖里望莫愁，凤凰台上忆凤凰。

文章从来多秋事，哪有武夫爱思量。

            二

折戟归来淤如泥，中夜聊赖醉几殇？

铅华褪尽削魂骨，萍踪随风入雨香。

            三

哀心艳骨尤有趣，风华逸宕类晚唐。

倾城倾色绝尘里，假以天籁鸣屈商。

   &

    首要的是词的声音。词的声音是一种语调。一个写作者那内在的独一无二的语调。

  一个写作者对语言的天赋领悟，到最后竟变成了对语言的乞讨和强暴。真是无可原谅。

  一个写作者需开辟着第二自我，在词的空间里留驻时间和重新创造时间，而事实上词本来就是时间的一种结晶体。

   在语言之内，如果缺失了信仰，写作又有什么意义？在语言之内，如果不是对自我的另一种修炼、提升和完善，写作又有什么意义呢？

  在此当下这个制度和文化双重遮蔽的时代，一个写作者无须和读者交谈，更无须和国家或社会性的舆论交谈，一个写作者只须聆听自然或自我深处发出的那种声音------仅仅是一种声音，就够了。

  在词里，一个写作者和一个国家是平等的，甚至在词里，通过时间的N位数的N次幂方式，可以击溃一个国家。本质上，一个写作者和一个国家，这两者之间存在着永恒的敌意。

   “江南的铃声呜咽，杜鹃深埋于屋檐....”在上班时，机器的隆隆声中，却突然听到了这样的几句言词，真是令人错愕。作为一个写作者，难道并不是你在书写，而是词在黑暗的深处表达着？

   词就是想象，是词复活了世界，词也是文化，那些趣味和审美都汇聚在词里。词也是一次无限的丧失，无限的冒险。每一个词都在撕裂着什么。----写作的过程中有着未知的恐惧，而接纳这个恐惧，才是最真实的存在。

  并不仅仅是一种对光明的寻求，而是一种死亡的召唤，是在变化过程中的毁灭。