天下谁人不识君

   今天顶着“梅超风”去天蟾看史依弘的玉堂春，进场的时候已经是熊明霞的《起解》快唱完了，看见孙毓敏在台下坐着，就知道熊明霞今天的表现好不了，肯定又把老妖婆最恶心的表演用上了，真心喜欢她的《得意缘》和《金玉奴》，希望她这样的表演风格能延续下去。不知道她唱反二黄没有，荀派是没有反二黄的。

   陈少云好在哪了真没看出来，反正他这个蓝袍不值钱，一看就知道这戏他肯定不会，台下叫好跟叫贼似的，现在的观众真可怕，就他这样的水平真不如黄世骧。演刘秉义这个角色最怕的就是卖弄，拿着个惊堂木乱拍，一个劲的抖机灵，比王金龙还厉害，这就不是刘秉义这个人物了。陈少云演的这个刘秉义一味的展现他所谓的“麒派”，劲使得不是地方，有些地方甚至忒坏了，比如第二番“刘大人用刑……”这个时候刘秉义从签筒里抽签是吓唬苏三，并没有真正要动刑的意思，这个签是一定不能抽出来的，真正会这个活儿的演员都知道，签抽出来就是要用刑了，所以只用稍稍提起签足矣，把签抽出来一个劲的瞎比划，这点是个硬伤。刘秉义和王金龙的对白，一定要念的稳重，如今天陈少云这样嬉皮笑脸的绝对不行，以前形容这样的做派叫“有失官体”，即便是取笑王

   江寧府學位於南京朝天宮東側，南面水西門，東側王府大街，北倚南京市博物館，現在是江蘇省昆劇院所在地。

   2002年5月，中國戲曲學院舞臺美術系在南方招生，考點設在江寧府學院內，是年我前往應考，經過三天四場考試，最終專業考試成績排名第九，於2002年9月考入中國戲曲學院舞臺美術系設計專業。

   上周赴寧公務，趁機重遊江寧府學，這是自2002年後第一次重訪當年考場。

    李慧芳老師去世已經半個月了。人的去世總會給大家帶來哀傷，但是我想這一定不是李慧芳老師想帶給我們的，她的性格開朗、樂觀、豁達、堅強，並且風趣幽默，她想留給我們的因該是對她生前的無盡回憶和思念。

    和李慧芳老師頭一次見面就很親近了，因為那天是我拜師的日子。家師和李慧芳老師、黃天麟先生是北京京劇院老三團的“鐵三角”，他們老三位合作幾十年，感情固然很深厚。我拜師那天是二ＯＯ四年七月初六，我記得劉曾復先生和李慧芳老師張玉禪先生是最先到場祝賀的貴客，有師父和李慧芳老師的交情，李慧芳老師對我這個初見面的小學生格外的親切，她和張玉禪先生還送了份厚禮。在給來賓敬酒的時候她還特別拉著我的手關照我師父：看你徒弟有什麽困難是我能幫上忙的，儘管開口，咱們現在教徒弟得跟竹筒倒黃豆似的，千萬要抓緊培養繼承人，咱們年紀都大了。“傳藝培新”是李慧芳老師和張玉禪先生贈送的賀辭，後來師父把這份厚禮交我保存。

二ＯＯ六年我到上海工作，我師父送給我一份清代旗裝的頭

   上海近幾年冒出不少形形色色的會所，既是上海的會所多少得有點海派的意思，陳設擺放都是上海常見的家具器物，唱片機、五斗櫃、華生電風扇還有小時候常見的餅乾桶。若把餅乾桶也作為陳設器具，真的是很有意思，可能在玻璃櫥櫃裡擺放一個餅乾桶也是一種搭配，就好像在黃花梨大案子上擺放一件商周尊彝、宋代名窯，如果要寫一部現代的《長物志》或《遵生八鑑》，這種搭配也當記錄其中。

   我們家現在還有幾個餅乾桶，不記得是什麼時候進入我家的，但是已知的歲數一定比我大，可以算是一件古物，因為上面銹跡斑斑，用形容古物銹色的話說叫“古雅可愛”。

   餅乾桶可以儲藏的不僅僅是餅乾，凡是能夠留下美好回憶的零食基本上都在餅乾桶裡放過。80年代出生的人小時候的零食已經很豐富了，因為那個時候物資已經不是那麼緊張。大人時常會買一些瓜子、花生放在餅乾桶裡，這個餅乾桶一般對我來說沒有什麼吸引力，因為我知道這裡面的瓜子花生是爺爺奶奶待客用的，四五歲的時候正好在換牙，對這種帶殼的且沒有味道的乾果沒

   马未都的博客新发表一篇博文《茶叶包装》，每次在北京都会带一包张一元的花茶，买一个稻香村的点心匣子，回上海后总舍不得打开那个包装。无论是茶叶店还是点心铺，甚至是饭馆，北京的服务行业做得要比上海要有人情的味道，尽管有的点心铺的老阿姨总是拉长着脸，可有一句话“别买太多，吃完了再买新鲜的……”很体贴顾客，比上海南货店里满脸堆笑的小丫头可爱。以前我们接待外国友人总会说要求细节做到极致，任何上海的星级酒店或者是饭馆，门僮服务员都围着你屁股后面转悠，好似殷勤周到，其实无非是要把顾客兜里的钞票哄到手。北京的服务行业还是实在，很喜欢看着张一元的服务员打包茶叶的娴熟技巧，这个也算是北京的非物质文化遗产吧……

转载马未都的博文《茶叶包装》

 我小时候家里有个漂亮的铁皮茶叶桶，父母喝茶时我特愿意帮他们打开盖子，小心翼翼地倒出一点点茶叶，有时候倒多了，还要挨说，还要倒回去，父母总说茶不能沏得太酽。

    那时北京的茶叶店几乎只卖花茶，整齐划一的几溜清一色碧绿的大铁皮

   我们一般说一幅字画“笔墨精良”意在表明用笔老辣、笔法纯熟，而用到自己这里只能是字面的直译，真是笔墨和纸张太好，工具帮忙。

   前半个月去北京买到一把十一方的宽板扇骨，民国时的物件，回上海稍加收拾，用专业的话说是器形规整、包浆温润。在苏州徐荣记配了张好扇面，勾起了动笔的瘾头。古人说“磨穿铁砚”，我的砚台在书桌上也不知道闲置了多久，陈设清雅是做到了，就是好久没用过。抄录《牡丹亭》“近睹分明似俨然”与上，倒是不难看。另有一把十六方玉竹扇的扇面也空了好久，一并给添上了竹石图。

    张凯来上海演戏，我和高红梅去捧场，进了东艺剧场才知道是王佩瑜和丁晓君的主演，张凯的杨六郎，看《四郎探母》有专冲杨六去的，我和高红梅也算是古今独一份了。

    现在看戏真的很累，东艺的座池设计的很缺德，看戏很不舒服，演员演的也稀松平常，三个小时的戏看下来没有一点来劲的，看来以后王佩瑜再贴戏是不是要去看得好好斟酌一下了。以前看她的戏都是买票去的，可能这次是送票的缘故。

    整出戏说不上极坏，但绝谈不上好，记得哪些就说哪些。先说好的吧，因为好的地方少。

    丁晓君有两点很不错，看来真是得了杜近芳先生的传授。《坐宫》唱慢板的时候先是翘的左腿，到“抱琵琶另向别谈”转身翘右腿，很小的细节，但很好。以前刘铮的姑姑教他的时候是这样的，刘长瑜是得华慧麟的传授，王瑶卿就是这样教的。说明人家杜先生也真见过真学过。道理很简单，关系到身段的基本功，以前刘先生说的轱辘椅子就是这个问题，王瑶卿说