添加到我的博客原文地址：再谈“开悟”和“开悟的人”作者：一念行者
修行人常常在“开悟”（明心见性）后，努力地去证明我是“开悟”的、我知道了“真理”，这表现在与同道的交流和辩驳之中。我看到你论述开悟的文章挺多了，那么，能否谈谈这个话题——开悟和开悟的人？
所谓开悟，消失的是“错觉”——那本来就不真实存在的，见到的是“真如”——那本来就已经存在的。那已
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所谓开悟，消失的是“错觉”——那本来就不真实存在的，见到的是“真如”——那本来就已经存在的。那已
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本报记者 李百灵
徐研曾在俄罗斯列宾美术学院学习了6年的架上绘画修复，现为中央美术学院美术馆油画修复工作室中唯一的修复师。
他是“80后”，从中央美术学院附中毕业后，经老师推荐，赴俄罗斯列宾美术学院学习油画创作，后转专业成为第二个在这所学校里学习油画修复专业、第一个拿到油画修复师专家证的中国学生。
据他介绍，列宾美术学院的修复专业非常系统，设置了艺术史、临摹、博物馆环境学、化学、生物学等极其丰富的课程，采用修复、绘画、实践相结合的方式进行教学。他经常有机会进入各大博物馆里临摹古典大师原作，进行修复实习，对他来说相当于是“打开了一扇门”。列宾美术学院的课程设置、培养修复人才的方式，对我们当有所启发。
记者：用6年的时间学习修复，应该说有点漫长，你学习了哪些课程？
徐研：一、二年级有理论课，学习修复的流派、修复的历史、所使用的不同材料和修复用到的理论知识。一年级下学期开始实践工作，学校从博物馆拿过来一批原作，我们在教授的指导下学习修复，尝试各种材料和方法。
修复的学制假期很长，冬天有3个月的时间。这期间学生被安排到各个博物馆
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油画笔触三人谈
时间：2003年9月8日
谈话人：陈丹青 清华大学美术学院教授
贾涤非 中央美术学院教授
主持人：张桐瑀 本刊栏目主持
张：中国油画从关注形象到关注笔触，这本是对绘画本体语汇的深入把握，是件好事。但这只是绘画进步的表象。当下油画中形象与笔触的悖理越来越严重，而且形象与笔触两层皮，两者不能融合到一起去。原来活生生的油画开始“贫血”，失去了绘画语言的基本表达能力，这一问题在这次第三届油画展上表现的尤为突出。你们怎么看这一问题？
贾：以往的全国性油画展都是由各省定额选送十几幅作品集中到北京，通过评选的作品才可参加展览。这届展览则以各省及地区为单位参展。所以我们可以看到各地较多的作品。也能比较充分地展现出全国的油画全貌。
陈：我看了三场，想看看省与省之间的差异，印象是各省作风差不多。
张：对，时下流行的每种画风在每个省都有反映，抽象的、具象的、超写实的，都有体现。
贾：很像中国现今社会的城市建设。从南到北，从大的省会城市到小的县市，城区建筑的面貌，形式感觉几乎是一样的。或许这是我们必须面对
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在这两年牛市转熊市、艺术市场也大热骤冷的背景下，有句话说得很形象：“商人都在谈艺术，艺术家都在谈钱”。与常见的企业
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在“文革”时期，我们对西方艺术的状态不太了解。“文革”结束后，西方现代艺术的观念对我们来讲是一个新鲜的东西，这是一个全新形势。中国油画艺术是外来的，西方很多新的艺术样式、流派需要我们学习研究。封闭之后的学习、实验、尝试有利有弊，中国油画艺术有很大的上
