德运的博客

我追求一种省俭的艺术。那种删繁就简、直指本质的艺术。

像看倪云林的绘画，寥寥无几有时却觉得难以置信的重笔复墨。像苏州评弹，一张嘴便是乾坤天地大，表演形式省俭到极点，意态却无限丰富。鲁迅是描写人物的大师，他笔下的人物栩栩如生，呼之欲出，然而着墨都不多，的确堪称省俭的典范。鲁迅笔下的孔乙己“身材很高大，青白脸色，皱纹间常夹着些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子”，穿的是长衫，但却“又脏又破……”寥寥几笔，就精妙地画出了这个读书人的贫困、潦倒、懒散的心性特点，也亮出了他经常被人欺侮的社会地位，真是一语显形，呼之欲出，令人永志难忘。

我用摄影镜头描画人物，固然也用精雕细刻法，但却更追求笔法的省俭：提供一个简洁的背景，并将观众的视线汇聚到主体人物上，抓住服饰和人物造型的特点，并在色彩和构图上进行有效的表现，营造出浓郁强烈的视觉风格。我在每幅摄影构图中都强调视觉落点，我最反对描画人物时平均用力，这样没有重心，抓不住观众视线和情绪共振。我总是抓住人物的外表关键处，以此烘托出一个单独的人格，通过突出特点，使得人物形象，被精确地浮现于定格中。在背景上为观众提供一定空

转自：http://www.sciencenet.cn/sbhtmlnews/2009/6/220118.html

刊于光明日报：http://www.gmw.cn/01gmrb/2009-06/24/content_939177.htm

转自：http://www.gmw.cn/01gmrb/2009-09/14/content_980782.htm

转自：http://www.gmw.cn/01gmrb/2009-06/12/content_932936.htm

转自：王南方博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ac5b19f0100e5my.html

季羡林生前最喜欢的一张照片

季老生前最喜欢的相片莫过于上图的这幅了。1997年深秋，摄影家魏德运给我打电话，问我有没有空陪他去一趟季羡林老先生的家。我记得是个下午，我们都是

下文出自：

http://202.202.0.31/news/picture/picture_26.html

魏德运是我国肖像摄影家中的佼佼者，他的作品得到过许多大家的高度赞誉：季羡林先生称他为“一位真正的摄影家”；张岱年先生撰文肯定他的摄影“能做到传神”；周汝昌先生认为他是“用生命在拍摄，拍出了人物的精气魂”。“气韵生动，形象传神”，这是张岱年先生对魏德运摄影特点的精妙概括。展厅正中一帧“妙手偶得”的佳作最能体现此点——季羡林先生闲坐于书桌前，洁白的小波斯猫突然窜到了他的肩上。而遭此“突袭”的季老，却是一副安然含笑、不惊不怒的祥和表情。如魏德运所说，这个瞬间是凭直觉抓拍下来的，抓住了季老仁和爱物的人格风范。在季老亲笔写的《从魏德运先生的一张摄影谈起》一文里，也有这样的句子：“对于中国几千年来传统的‘天人合一’思想，我不但相信，而且‘笃行之’，至少在潜意识里是这样。”正是因为有了这种涵养品性，季老才赢得了包括魏德运在内所有人的尊敬。季老左侧是中国哲学泰斗张岱年先生的肖像，魏德运善于捕捉大家独特之处的特点在这幅作品中展露无余。透过这张感觉上‘向前走着’的照

下文转自：

http://www.cuizimo.com/Article/Class32/Class52/200510/20051013140831.htm

下文转自：

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4bab8bb9010009b2.html

人的脸部大约有20多条小肌肉，能产生各种表情，只要这些肌肉稍微一动，就能改变人的脸部表情，透露出人情绪上的微妙变化。

孩子们的表情都很丰富，可是由于人一到成年，持续抑制自己的真实感情，表现喜怒哀乐的表情肌肉就变得僵硬。时间长了，肌肉失去弹性，面部轮廓不再清晰，脂肪开始聚集在脸颊或下巴上，人失去了明朗、均衡而自然的面貌。

只有那些充满自信、胸襟开阔、流露真情的人，无论在什么条件下面对镜头，表情都是生动自然的，发散出其独特气质和个性，他们的经历沉淀在镜头中的面孔上，成为了某种复杂的象征和挑战。 还有另一些人，在猝临生命中的特殊境遇时，战争硝烟，非常变故，亲人离世，午后慵倦，极度饥饿…… 他们解卸下了日常的社会人格面具，本真的性情在脸上一览无余。

摄影史上常有这样的例子，摄影师除了脸之外什么都没给我们留下，没有背景，没有表情，没有题词或说明，甚至没有被摄者的名字，但脸孔却似乎告诉我们了那个年代的一切：战争，铁幕，独裁，爱情，艺术，理想和孤独……