卫悲回的BLOG

网络创作的“作者”更多被称为“写手”，它与传统文学的“作家”两者间的区别绝不仅仅是称谓上的变化。在网络创作中，作家不再是一个特殊的专业职业，写作成为大众共享的自我表达的精神活动。传统作家的中心地位和诠释权威消失了，不能再以少数人精英化的审美和情感体验来主导大众的审美。大众文化不再只是被表现的对象，而是作为创作的主体进行更为生动更为真实的自我表达。一个没有受到过文学专业训练的普通人，只要有了创作的冲动，无需得到文学编辑和批评家的认可，即可以在网络上以文学的形式自由宣泄自己的情感，同时给读者带来更为多样性的阅读选择。网络写手不是要去当曹雪芹、托尔斯泰，他们只在于一种情感的宣泄，一种自我的表达，是民间大众用网络写作表明自己存在的一种方式。传统写作被体制、范式和惯例所束缚，又被少数文化精英所垄断，圈外的绝大多数文学钟情族无法参与其中。现在他们可以了，这是一种向真正意义上的文学回归。

脱离时代，脱离社会发展去谈论一种社会行为的命运显然缺乏底气和公允。文学创作模式的大辩论也同样如此。

20世纪初，美国各地成千上万业余玩家自行制作了无线电发报和接收机，“

中国文坛一直以来弥漫着一股浓郁的浮躁之风。这种浮躁之风重要表现之一便是恶意炒作。“矫情”“做秀”，搔首弄姿，一味媚俗。加入这股炒作大潮的作家们缺乏基本的思想和文学涵养，缺乏对人文关怀和社会生活把握，但却走笔龙蛇，神游太虚；在个人的躁动和文学商业化的旗帜号召下运用“奇招”炮制“轰动效应”，追逐名利。

这股躁动风潮的弄潮大军正是由传统写作领域的众多明星和准明星乃至预备明星们掀起的。