爱情一如乱世，永远难得现世的安稳。有些人在婚礼上落跑，有些人却在当过27次伴娘后，仍然在心上人身旁苦苦恨嫁。不但恨嫁，还要苦扮笑颜、眼看自己的亲妹妹笑靥如花，说着漫无边际的谎言，穿着被剪的七零八落的母亲的嫁衣，挽着自己心中的恋人走上红毯。
    故 事的主人公简（凯瑟琳'海格尔饰）是一位条件优秀的女助理，从8岁起就一直梦想着自己能拥有像母亲一样完美的婚礼，结果快30岁却始终还在忙着作伴娘，热 心为新娘们选礼服、订蛋糕、筹划婚礼，奔波于各种婚礼之间，甚至有时一晚上要去为两个婚礼作伴娘，简直就是“职业伴娘”。她的笔记本上写满了参加别人婚礼 的日期和计划，却没有一个自己的约会，她沉浸在别人婚礼的欢乐氛围中，“因为唯有在那一刻，你可以忘记自己还是单身。”简的生活里，永远都是婚礼、婚礼， 就连吃饭、睡觉，甚至是呼吸的空气中，都弥漫着婚礼的清香。简有修长的身段和清秀的五官，但她似乎从来都觉得，自己来到这个世间，就是要用自己的守望，去 成全别人的幸福。
 

 阳光灿烂，热，灼人的日芒。窗帘翻飞，楼下有亢奋的小孩子，嘟嘟的小腿，明亮的眼睛，还没有经历太多，已经隐约可见纯净的贪婪。

坐在屋内，看你写的长长文字。一字一句，浸透浓重的思念、渴望，还有被辜负后的幽怨。

我好像看到一个顾影自怜的女子坐在对面，眼帘低垂。你不知道自己所有的好，只当自己再无任何耀眼，低至尘埃。你以前不是这样的。你自信骄傲，那么漂亮。你活在很多人的思念中，也生动于很多人不可言说的日记里。你的羽毛漂亮丰满，你的目光散发4月的光芒。一切的改变，都只是因为一个并不爱你、又不愿放弃被你爱的自私男人。

我看到好多个这样的女子坐在对面。她们有太多不同的迷人之处，有无限可能。但此刻，她们对这些一无所知。唯一能打动她们的，只有那个并不爱她们的人——可惜那个人并没打算做什么改变，甚至连走向她们身边的愿望都不曾有过。

你说你以泪洗面，你说你没有办法，没有任何事情能做，除了野草似的想念。

你问我懂吗。呵，这是一个怎样的傻问题。我真希望我不懂，我真希望我不曾懂过。

如果不懂，我不会这样难过，不会这样哽咽无语，只有抱着你。

     七七八八说了一堆，还是不敢正面提到陈可辛。害怕辞不达意，说不出对他的好奇和佩服。他的每部影片，都在讲一种情。看似简单，却是余音袅袅，意味横生。

     从前，我以为他阅女无数。如果不是这样，怎么会有那部刻骨的《甜蜜蜜》？对女人心理的细腻刻划，梦与现实，爱与欲念，迷乱与清醒，挣扎与放弃，女人的徘徊、等待、惆怅、割舍，由他娓娓道来，恰恰好。文艺片可以有千种万种调调，可是《甜蜜蜜》绝对让我过目难忘。每一年，你长大一岁，再回头看看这个故事，总有一些新的东西飘出来，嗅一嗅，与上次的味道又有不同。好片当如是，不会静止，而是随你一起看日月春秋无限天。这部片子让从法国复出的张曼玉一举拿下双料影后，也奠定了他文艺片领军人的地位。

     然而他怎么可能只守着文艺片呢。深思熟虑，他居然选择挑战歌舞片。据说当时大家风闻陈可辛要拍歌舞片，全都傻掉，末了叹息：哎呀，得奖果然是要衰三年呢……还没拍，大家就觉得已然失败，可见歌舞片多么乖张顽劣。结果他默默耕耘，不做什么解释，交了卷子，标题名为《如果 爱》。这次的幸运儿是周迅。片中那个疯狂追逐梦

《投名状》是部刚健硬朗的男人戏，我心下称其为“三个人的兄弟连”。其实本该更接近完美的，如果——

     如果换掉徐静蕾的话。

     我知道“徐博客”的粉丝一堆一堆，“徐导演”的粉丝一堆一堆，可是近两年还真没听说“徐演员”的粉丝一堆一堆。也许是三个男人的表现太过抢眼，镇压了她的灵气？或是受了剧本的局限？总之，她的表现实在让我急急急。先撇开她的相貌在清末能否同时吸引两位英雄，这样的问题没意义，爱情本来就无因可循嘛。单看其演技。

     第一，表情基本没怎么变。初次遇到庞青云，没什么特别表情。到最后，表情位移约等于0。咱能再丰富点么？求求你了。。。

     第二，关于“扬州瘦马”。这个耐人寻味的典故，我相信是陈可辛特地为徐静蕾加进去的，他不希望这部片子全是阳性荷尔蒙，希望借这个意象，借一个女人，缓和一下棱角的刚硬。所以我们首先要搞清历史上有名的“扬州瘦马”是怎么回事。  

  

    

昨晚重温了在影院声色犬马的感觉，赞。首先声明，我之前发表的所有关于电影的言论都是基于在电影院中看完以后的直接感受。有些片子，你坐在电影院里看是一个样子，出来以后晒晒太阳洗洗衣服，下到电脑上看一遍，感觉就全变了——如同女生神志不清出去shopping以后的感觉是一样的。西谚说，“不要相信第一眼的爱情”，可能就是这个道理。

    不过昨晚的片子显然不是第一眼的爱情那么简单。因为它是《投名状》，而且是陈可辛的《投名状》。

    电影开场刚刚5分钟的时候，我是相当担心的。因为从前5分钟的剧情、人物形象、场景来看，嗅不到太多新意。所以我担心陈可辛会弄出一部带着《*极》范儿的片子，带着观众白白往火坑里跳。不过，还好，当金城武版的姜武阳冒冒失失去抢李连杰的官靴时，我开始恢复了信心，说不上为什么，只是隐隐感到了陈可辛的不同。

    清末。饿殍遍野。揭竿，入匪，劫官粮。兄弟情，野心，投名状。爱情，友谊，背叛。这些词似乎可以概括出一个纲要，但远远表达不出影片的神韵。

    当刘德华（赵二虎）跨着战马出现的时候

这本是我哥哥的论调，原因当然可以从他的个人心理学角度去窥探。作为女生，我曾经对此论调进行过高调鄙视，不过随着年龄增长，越来越发现这种观点的可取之处。原因之一，就是受了电影的影响。

比如昨天，又幸运的作为评审团在影院里舒服地享受了一回视觉盛宴，这次的主菜是马特达蒙——谍影重重3。这是一道味道浓郁的欧陆风情料理，集合了意大利系的经典神韵，还包括了北非摩洛哥的贵族气质，不失为一道佳肴。

重点评述马特达蒙。曾经看过一幅照片，是马特与一手捧红他的业界女强人站在一起的照片。那时候马特业已成名，但在相片中他居然呈现出一种好莱坞1线男星脸上少有的腼腆——“这个人真是不帅，不过倒不讨厌”，这是我最初对他的印象，仅止于此。

真正注意他，是在罗伯特德尼罗的导演作《牧羊犬》（The Good Shepherd）中的精彩表现。这部反映中情局早期风云的作品，风格厚重凝练，给演员的台词少的可怜，所有的勾心斗角几乎都要通过肢体和表情来体现，通俗一点说，相当于“哑剧+男版”的《金枝欲孽》。以马特达蒙的年龄，能在演绎这样一个人物时老成持重，又不会流于呆板，确实值得加分。当看到他的冷静、

    标题混乱，所以思路也可以理直气壮的不清晰，呵呵~~~~今晚比较happy。朋友接到了《看电影》的面试通知，陶陶然搭着火车一路睡到了上海，然后在上海的火车站内云山雾罩，花大把时间呕吐，然后在清醒之余开始横览这座城市。该是很温润的吧。

    他说，站在桥上俯瞰上海，整个城市的流光溢彩，不会让你觉得反感，只会让你觉得幸福。和北京不一样。

    他说，那些老巷子，很静默，但是味道十足。

    他说，车子经过外滩，来接车的朋友大声说，快看！那就是东方明珠！搞的我觉得自己很丢脸……

    他说，上海的许多办公室都透着小资。阁楼，爬上去，然后是小且舒适的空间，惬意的灯。

    他说，我去的地方离你想去的那条路不远。就是张爱玲的那条路啊！两边种满了法国梧桐，可以走过去，再走回来。

    ……

    有些城不能轻易走进，悠悠一晃便可能无法自拔。我怀疑上海就是这样的城。在电影里领会了太多的上海影象，在书中走过好多上海的大街小巷，可是仍然没有去过那

 我对色戒的觊觎已经不是一天两天了。11岁的时候第一次读张爱玲的《色戒》，对那隐晦简短的几页纸基本没看出所以然，只模糊地意识到是关于地下党爱上汉奸的故事，觉得无趣，转而退回到《十八春》的世界里。转眼10年过去，许多人许多事，来了又走，有的记住了，有的熄灭了。这时候重读《色戒》，才惊觉张氏冷竣文字中的别样洞天，也慢慢明白，为什么这是张爱玲自己最喜欢的作品。

     从李安携着《断背山》的余威向媒体宣布要拍张氏的这部经典，我就在猜测这个谦谦儒雅的男人会雕刻出一个怎样的故事。我甚至已经从那时起作好了准备，准备迎接一部把张爱玲重建、解构、甚至颠覆的电影。我喜爱原著，但是我更愿意窥探李安内心深处潜藏已久的激情。

                             编剧篇    

    片后的评审会上，我给了编剧王蕙玲90分。之所以给这么高的分数，其中30分是褒

 ——浅谈李安作品及思考

 

“身为中国电影界的一分子，我感到很骄傲。我拍的电影，包括我拍的外国片，都跟我的中国文化的养成、眼光有关系。中国文化的养料是我的老本。现在世界的认识让我们重新体验过去。当拿世界的眼光来检验的时候，你会反省。有时候从里面往外看，有时候从外面往里看，看得会更清楚。这是一个发展的年代，也是一个反省的年代。”

                                                       ——李安

作为导演，李安对电影艺术和中西文化差异有着巧妙和独到的诠释。他的电影充满了浓厚的中国味道，流淌着纯正的文艺气质。在特技制大行其道的年代里，李安避过大制作、高科技的流行场面，走出了一条细腻婉约，与当今电影趋势背道而驰的道路。他把对家乡的怀思，家居生活的忍耐和对人生喜乐悲欢的感悟都化到影片里，转