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征稿（转）
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《银杏》编辑部
二〇一二年五月
万俊华散文四题
龙虎山写意(散文)
万俊华
那天大清早起来，与朋友相约一起来到龙虎山。刚一下车，就被山中宁静、清凉的气场奋力托起。我们入住的荣盛酒店周围大树婆娑，这地方很适合山居。沿着两旁站满了绿树的甬路往前走是泸溪河。上竹筏，艄公将竹篙轻轻一点，竹筏便像一支箭似的向前驶，木船载着我们驶进了一片绿水中，泸溪河像一条隐蔽的通道，把我们送入仙境。
竹篙击打流水的“哗哗”声，仿佛一阕动听的音乐。随着竹筏的移动，秀美的画卷也随之在我们眼前缓缓地铺展开来。
河水在平静的流淌，木船在逆水中穿行。两岸迎面而来的这一座座赤色，孤绝的山体，早在东汉永元二年（公元90年），第一代天师张陵携弟子云游，由淮入鄱阳湖，溯信江，沿泸溪河逆水而上，至龙虎山，见两岸奇峰怪石林立，恍如仙境，便弃舟上岸，结庐炼丹，丹成而龙虎现，龙虎山因此得名。
龙虎山不象庐山、黄山那样高耸险峻，有雄伟的山峰、飞扬的瀑布，然而，由九十多个形态各异的小山包组成的龙虎山却有着自己独特的风景。这些山顶或连绵不断，或婷婷玉立。有的像大象、老虎、尼姑、有的像盘龙、磨菇等等，卧伏在群山之中，是那样神秘美丽。
木船在平缓的泸溪河上游弋，不时还有载着游客的竹筏漂流而下。两岸风景，远远近近，移步换景，皆可描画。一片片葳蕤的竹林，绵延千米左右，青翠欲滴，微风拂过，轻轻摇曳，有一种袅娜的美感；一大块开阔的滩地上，是一个茂密的果园，栽种着梨树、桃树等，树冠如盖。那小小的竹筏载着我们沿着泸溪河顺流而下，清凉的河水从竹筏缝里涌了上来，浸湿了我们的裤腿，竹蒿和竹排溅起的浪花，打湿了我们的衣裳。成群的小鱼，来去倏忽，鳞片闪闪发光，仿佛洒落水中的片片铝箔。水浅的地方，河底的石子历历可见。我们稍稍侧一下身子，把手伸进竹筏外缘旁的河水里，水流从指缝间流过，滑腻、凉爽，一股十分惬意的感受沿着手臂飞快地传导到心田。
泸溪河两岸奇峰怪石很多，青山密林，流泉瀑布，不是仙境，胜似仙境。乘船筏揽泸溪河之胜，就如置身山水画廊之中。宋代文学家晁补之游览后，曾写下“行尽江南最远山，却寻干越上溪滩”的佳句。途中经过一个小山村，从竹筏上望去，村子背倚丹山，面朝碧水，几排古老的房屋，高低错落，掩映在古樟树和竹林之间，这便是古越民俗文化村包括古越村和无蚊村的许村。位于泸溪河水岩段东岸的古越村，是依据古越人“水行而山处”的生产生活习性而设计的文化景观。无蚊村三面环山，一面临水，有许姓人家40余户，因村里一年四季没有蚊子而闻名。
据说这许村的村民都是上古年代隐士许由的后裔。许由隐于箕山，因贤良而闻名天下，尧帝先是要将帝位传给他，他坚辞不受，后又召为九州长，他仍旧是拒绝。非但如此，还特意跑到颍水边，掬泉洗耳，因为耳朵听到了那些有关功名利禄的话，淡泊寡欲的心境受到了玷污。这个举动，足证其超凡脱俗无欲无求。有道是心由境生，在这样远离尘世扰攘的地方，面对与世无争的人们，习惯了匆忙喧嚣的都市生存的我们，也不由得体验到一种久违了的无所羁绊的感情，甚至于泛起片刻的归隐之想。
龙虎山丹霞地貌所特有的色彩，更为风景添加了一重奇异的魅力。由红色砂砾岩构成的峰峦，呈紫红色或赭褐色，远远望去，云蒸霞蔚。阳光照在上面，五色纷呈，红紫斑斓，分外妖娆。水面上则是或波光潋滟，或静影沉壁，呈现出一派生动的层次感。
泛舟泸溪河上，两岸诸峰次第映入眼帘，或一柱耸立，直抵云天，或巨石成磐，如蹲如踞，但都是奇崛陡峭，直上直下，仿佛斧头劈下的一样。单独地端详每座山峰，也姿态各异，独具魅力。仅从峰峦的名字，就大略能够想见其形貌了：“金驼跋涉”，一头巨大的骆驼，经长途行走疲惫了，暂时趴在地上小憩一下，头部抬起，平视前方，神态安详；“仙猴会师”，一群猴子把头部凑在一起，耳鬓厮磨，憨态可掬……距许由村不远处，还有一座孤峰被称为“迅翁峰”，活脱脱就是一座鲁迅侧面头像雕塑：突出的前额，浓重的眉毛，粗黑的短髭，凝视的眼神，凛然而刚毅。
不觉之间，暮色浓重起来。恍惚之间来到一条山中的古街，沿河吊脚楼、码埠，岸边偃伏着大石头，平坦如砥。有三五浣纱村妇、捣衣少女蹲着，或浣衣，或洗菜。在她们身边，有孩童戏水，渔舟系岸，更有成群的白鸭浮水游弋，意态悠然，给这江南古镇构筑成了一条韵味十足的孕育着独特地方民俗与风情的风景线。而我们在龙虎山浓重诗意的包围之中，熏然地竟忘记了归途。
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钓鱼者说(散文)
万俊华
偷得浮生半日闲。难得有天休息，与同事一起去郊外钓鱼。
已是春末夏初的景色了。春花已谢，但绿树成荫，波光粼粼，在池塘边站一站，坐一坐，都觉得心旷神怡。已经很久没有领略这么美好的风光了，乘大家准备好钓鱼的用具、忙着打窝子、穿鱼饵之际，我先找了个地方，好好的欣赏着大自然风景。
“喂，你发什么楞呀？今天的兴趣在水中。”同事笑了。是呀，我陶醉在美景之中，差点忘了此行的目的。
我们一行十几人，团团围坐在池塘四边。虽然都是一塘之鱼，有的人位置好，鱼儿接二连三的上钩，有的人，半天也没有动静。我的位置，隔三差五的有几条，不如右边的风光，也没有左边的冷清。只是，等待的时间里，倒是很培养耐心的。人们都说钓鱼可以修身养性，今天倒是深有感触。等了很久，都没有动静。正不耐烦东张西望之时，杆动了，手忙脚乱的提杆，鱼已经带着鱼饵逃之夭夭了。
其实做人也同钓鱼是一样的。很多时候，蓄势待发，一开始还踌躇满志，一副志在必得之态。然而，漫长的努力中、等待里，锐气一点点的消散，就会不耐烦起来。即使幸运女神来敲门，也会因为一时的疏忽让机会白白错过，有时甚至悔恨终身。就像刚才这条鱼，就是因为疏忽，眼睁睁的看着它在我的眼皮底下得意洋洋的溜走了。这不正说明，人如果没有耐心，就很难办成大事。成功的机会，只会给予那些坚守到最后胜利的人！
位置是很重要，但也不能唯位置论。有的人位置不好，急不过，便跑到热闹的地方，插上一杆，很快也能分上一杯羹。可我左边的老兄，没有半点儿焦急和烦燥，一把接一把的撒鱼食，一次又一次的调整鱼饵。那副泰然的样子，让我也对他的胸有成竹充满了信心。事实证明他是对的。到了后来，他钓的鱼并不比别人少。你还不得不佩服他，活生生的把一个“荒沙漠”变成了一个人人羡慕的“鱼米之乡”。
我想，人生在世，很多东西不是可以任由自己选择的，太多的无奈让我们不得不面对自己无法改变的状况。当然，我们也可以选择逃离，就像钓鱼一样，这里不好就换一个好的地方。只是，谁能保证，你换得地方就一定是个好地方吗？更何况，世事无常。很多时候，好的地方变成了不好的地方，不好的地方却成了好的地方。人生中的许多事，并不是说想换就能换成的。我倒欣赏那位老兄，面对现实，通过自己的努力，改善自己的环境和条件，不是一样也能钓到人生中很多的“大鱼”吗？
也许是养鱼塘的关系，后来鱼儿上钩特别快。一会儿就上来一条，一会儿又上来一条。有的同事用双杆，双杆同时钩到一条鲫鱼和一条草鱼。呵，那当时，简直捞都捞不赢，好一派繁忙景象。
望着手中那些活蹦乱跳的鱼儿，我突然想到，鱼儿也太笨了吧，一点点小小的鱼食，就能让它如此奋不顾身的上钩？
微笑之余，看着水中自己的倒影，不由心惊。试想一下，人不也一样么？每每经不起诱惑，因一点小利而丧失了做人的准则以至于生命。看看周围，有多少这样触目惊心的例子，我又有什么资格去嘲笑鱼儿呢？
人生在世，诱惑无所不在。为名忙为利忙为财忙为色忙，时时处处都是陷阱。就象鱼，生活在水里，表面上看，风平浪静，逍遥自在，可谁知下一刻会如何。所有的机会、风险、运气全在那里等。也许这一次幸运了，得了点好处，但下次，正是因为这种尝过甜头的诱惑，让它最终还是成为别人的口中之食。谁能看清这世界的险恶和福祸？大鱼有大鱼的饵，小鱼有小鱼的饵，只要有偏好，也许谁都逃不了。而且，越是大鱼，面对的诱惑也越多，因为有利可图，便会有人费尽心机，投其所好，直到上钩为止。
所以，要做一条不上钩的鱼，是一件很不容易的事。也许，多来钓钓鱼，多看一看、想一想鱼儿上钩后的痛苦挣扎，人们的手儿就不会伸得那么长了。
经过几个小时的努力，我们满载而归。之于我来说，不仅有物质上的，更有精神上的大丰收。
是呀，人生难得一回乐,乐有所思更快乐！
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童年·母亲·一碗饭（(散文)
万俊华
每一个人的成长都离不开自己的母亲。为了儿女生存，母亲可以不吃不喝，牺牲一切。但愿天下为人儿女者，永远不要忘了母亲的养育之情，懂得感恩。
——题记
每当听到孩子们唱起《烛光里的妈妈》这首歌时，我的脑海中就会情不自禁地浮现出那遥远的童年故事……
每个人都有自己童年的回忆。我对童年的回忆，最难忘的是儿时那碗饭。而母亲，则自然是回忆中不能缺席的主角。
我的家乡在江南一个山清水秀的村庄。我有五兄一姐，排行最小，顾名万伍保。
我的母亲，是一位普通得不能再普通的农村妇女。说起来叫人不信，她一生连个名字都没有。因为她是何家庄人，所以，大家都管她叫何家人。就是这样在世人看来微不足道的人，却铸就了我生命中最为珍贵的丰碑！
母亲最早给我的印象，是我平生第一次生病发高烧的那天早上。朦胧中，母亲把我抱在怀里，带了个一头有节的茅竹筒，来到队部食堂排队吃粥。本来吃大锅饭都要在当场领当场吃的，因为我生了病，母亲与大师傅说好才能带粥回家的。大师傅把竹筒勺满了。哪曾想回到家，竹筒让猫给撞倒了，稀粥洒了脏兮兮一桌。母亲赶紧小心翼翼地将稀粥围捧起来一点点放回竹筒。到了晚上，烛光里的妈妈等我烧退后温热喂给我吃。
不久，“大锅饭”解散了。村民们又恢复了各家千年一惯制煮饭的过去。由于没有什么经济来源，家中有上顿没下顿的事情经常发生。就算是有一顿，也因为母亲每次煮稀饭时都要在那少的可怜的米粒中抓起一把米，说是积粮防饥，然后从中加进一堆野菜。到了吃稀饭时，大家只能是数米粒。而母亲，则几乎每餐都是以野菜果腹。每天晚上，与母亲睡一块的我，眼看着烛光里的妈妈她那细小的身躯，就这样一天天瘦弱下了下来。而她每次抓下的一把米，后来在大荒年月还真成了我们全家人的救命之粮。
一天傍晚，家中来了一位高个子。原来他是我在城里上班的叔伯二兄。二兄将手里端着的一碗米饭送给了我。饿得骨瘦如柴的我，如狼似虎地吃到这碗又软又甜又香的大米饭，就知道吃到了世界上最好吃的东西了。听母亲说，那是一碗糖拌糯米饭。看着烛光里的妈妈那瘦弱的身影，我发誓，长大后一定要让母亲也能天天吃上糖拌糯米饭。
我们村前就是工厂，厂内有个食堂，那是我常常光顾的地方。在食堂垃圾堆中，我可以随着不同季节，找到很多不同的“宝物”。我最喜欢掏到的东西是藕节。每当装了半布袋藕节后，我就会兴奋得像过节一样手舞足蹈。因为我的母亲会做“拳头丸”。但见她，先将藕节刨去藕须，尔后将其刨碎，放进点盐等佐料，再用手握成拳头状，最后放到蒸笼里这么一蒸，就成了世上一绝的美味佳肴了。我一碗在手，香气竟让邻居小孩垂涎欲滴。记得那天晚上，烛光里的妈妈总是将自己那份，让我送给邻居小孩去吃。
儿时生日，是我最祈盼的日子。因为每当这天，我都会得到满满的一“篮边碗”蛋炒饭。可是有一年，在我过生日的前夜，母亲几次欲言又止，最后还是对我说了：儿呀，我们家已经没有米，吃得都是“红锅菜”（“红锅菜”：没有油炒的菜）。再这样下去，我恐怕你爸、哥在外干活身子吃不消。所以，几个鸡蛋我都拿去“工人宿舍”换了米、油、盐。今年你的生日就只能吃稀饭，也没有鸡蛋，行啵？
那时我还小，不懂大人生话的艰辛。便向母亲死活吵着要吃蛋炒饭。吵着吵着，就睡着了。
当我半夜醒来，看到烛光里的妈妈，还坐在床沿边，独自一人在默默流泪。
那时的我，刹那间几乎长大了：妈妈，明天我不吃鸡蛋。
我的宝儿，真是一个好孩子。烛光下，妈妈紧紧地将我抱在怀里，流水如泉水般涌了出来。
想不到的是，第二天，在那口大“蓝边碗”中，还是清清楚楚地看到了我梦寐以求的一片片黄、白相间的蛋炒饭。当我吃着哥儿几个口中减下来的饭，吃着后来听说母亲到了几户邻家才借来的这么个鸡蛋时，止不住的泪水直往我那碗中滴：世上只有妈妈好。
的确，一碗饭，一个鸡蛋，对于现在生活在这幸福日子里的人们，真的算不了什么。然而，儿时那碗饭，那个蛋，我能够吃上，那是多么的不容易呀！我深知，那是母亲付出了太多的心血换来的呀！
如今，尽管时过境迁，然而儿里那些往事却还历历在目，就象昨天发生的故事。烛光里的妈妈，那一幕幕情景，就会像电影一样浮现在我的眼前，叫人不能忘怀，教我知道感恩。
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相约红谷滩（散文）
万俊华
虽家住南昌城郊，却因种种原因，很少光顾红谷滩。但红谷滩日渐鹊起的名气，却不能不让我择日前往。
近日，相约几位好友，在金色阳光下，我们走进了红谷滩这方神奇的土地。
租来一辆免费自行车，我们得以在红谷滩心脏地带畅游。嗬，那高入云端的中航国际广场、摩天轮，还有那鳞次节比的大厦楼群，让我们分明看到了现代都市风采；那水草茫茫、林木葱葱，野花点点、芦苇青青的渔舟湾，又让我们见识了一个生态城区的迷人风景；还有那恢宏大气的南昌国际展览中心、中央绿地广场，一个国际化大都市形象呼之欲出；最令人留连往返的，是那与江南名楼腾王阁隔江相望的秋水广场。喷泉伴音乐起舞，宾客随绿荫畅游。“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。”置身其间，仿佛走进了人间天堂。
沿着赣江西岸而上，在那一束束花草丛中，耸立着一排排神态各异的名人雕像。原来这是红谷滩新区赣文化长廊。她就像镶嵌在赣江边上的一条玉带，把人们的思绪带入了江西煌煌千年的文化瑰宝。这条沿江长廊长有三千米，共分为开篇、先哲崇光、青铜时代、文学巨人、艺术巅峰、傩广场、大道清风等十个景点。那大型的石雕、铜雕、楼台亭阁、景观花坛、景观眺台以及喷泉瀑布等景物，将我们带入到一个梦幻般世界。
我如饥似渴地瞻仰起历代文化祖先，只怕漏掉一位名家。赣文化长廊以雕塑、浮雕、石刻、壁画、小巧园林与建筑等多种多样的形式，将我们立即引入到数千年源远流长、丰富多彩的赣文化时空隧道。晋代田园诗人陶渊明，唐宋八大家中的王安石、欧阳修、曾巩，宋代著名诗人杨万里、黄庭坚，儒家理学先贤朱熹、周敦颐、陆九渊、王阳明，抗金民族英雄文天祥，古代杰出科学家宋应星，哲学家李觏，写意派国画大师朱耷（八大山人），山水画鼻祖谢灵运，戏剧大师汤显祖，古音韵学家江永，以及佛、道等宗教界的大师鉴真、张道陵、许逊等，这应有尽有的许许多多名家，让我目不暇接，心潮涌动。荡漾其间，宛如与古人同游；品味历史，就像喝珍藏千载美酒，我别无选择，陶醉了。
一路欣赏过来，让我们深切地领悟到了赣文化的博大精深和厚重。陶渊明开创了中国田园诗新天地；欧阳修领军古文革新运动；王安石率先倡导道德性命之学；黄庭坚的“脱胎换骨、点石成金”之诗风；杨万里文采活脱之特色；汤显祖戏剧更是建立元曲之基础；张潜的《浸铜要略》是中国古代唯一的炼铜专著；曾安止的《禾谱》是惊世的水稻品种巨作；宋应星的《天工开物》成为当世最全的农业手工业百科全书；赵友钦的《革象新书》科学说明“小孔成像”的原理，把天文历法知识运用到人类生活试验中……
且看那些古代名人巨匠的塑像，更是一个个栩栩如生，令人景仰。我专心致志地用相机将这些名人先贤一一拍了下来，就让他们永远珍藏在我的心中吧。
正当我们一心沉浸在一代伟人毛泽东一九六五年所写七律[洪都]诗篇之际，身旁有人喊起“葛生根”的名字来。葛生根，莫不是36年前与我一同参加党的基本路线教育同吃、同住、同劳动一年的葛老师吗？回首一看，却正是他。只不过是，由青年的他，让岁月的老人换作了中、老年人的他罢了。那当时，我惊喜地一问：你怎么也会在这里？是呀，世间事真的很奇妙，就好像我们相约了似的。想不到葛老师仍用他那浓重的南昌县岗上乡音回答：你能来，我就不可以来吗？南昌有了红谷滩这么一个让世人瞩目的新城区，叫谁能不来一睹她的美貌新姿呀？
这真是：千载沙洲无人问，一朝名扬天地间。十年崛起显神奇，老友相约红谷滩。
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“中学生成长智慧”书系向各位征稿
刘正权(252268592) 2012-5-25
读锦绣文章，增成长智慧！眼下，成千上万的学习资料潮水般扑向中学生视野，琳琅满目的书刊杂志猛兽般侵袭了孩子们的心灵。成长的道路上，孩子们缺的不是读书，而是缺的读什么样的书，才能真正增长孩子们的智慧。那么编一套紧跟时代步伐的书就势在必行了，有道是，“锦绣文章天天读，成长智慧日日增！阅读产生经典，经典带动阅读！我们在编选过程中，力求做到既有名家经典作品给人予岁月的重温，更有新锐作家力作让人体验时代的变迁！能真正让孩子们在成长的岁月里，懂得人生的真谛，学会生活，珍惜生活，感恩生活，找到生活的方向，成就美好未来！
受东方出版社委托，由我策划主编的“中学生成长智慧”书系向各位文友征稿。
书系之一，《阅读量最大的小小说》 收稿信箱 hbzxlzqwy@163.com阅读产生经典，经典带动阅读。我们的要求，所选文章必须是被选入语文教材，或者语文辅助教材，语文同步阅读，中高考阅读思考试题之类的小小说！只有这样的小小说才无愧于阅读量最大的称号！
书系之二，《转载率最高的小小说》 收稿信箱 hbzxzqm@163.com浏量证明价值，时间凝聚经典。我们的要求，所选文章必须是被《小说选刊》《读者》《意林》《视野》《青年文摘》《青年博览》《特别关注》《小小说选刊》《微型小说选刊》《微型小说月报》《绝妙小小说》《文学报 手机小说报》等知名刊物转载累计达到三次以上的小小说。否则就有负于转载率最高一说。
书系之三，《过目不忘的小小说》 收稿信箱 hbzxlbw@163.com但凡能够让人眼前一亮的小小说， 自然就会让人过目不忘，因为这个眼前一亮，可能就此改变一个人的人生方向！如果你自信文章有此魅力，也请不要藏私！
作品一旦通过终审出版，我们将在书上市两个月后给您奉寄稿酬（按千字40元计算），并赠送样书一册。拜托各位文友！字体统一律为新宋体，主题和正文一律为小四号，作者名字请附在题目下！文章后面请把通联，邮编，电子信箱，电话号码等有效联系方式附上，不要出现明显的校对问题，影响入选，不要弄出五颜六色的字体，影响审编！
附注一：必须适合中学生阅读，对中学生成长有启迪、有帮助！政治导向和价值导向必须正确。
附注二：请每位作者每本书只能投三篇你最得意的作品，请按规定注明发表报刊日期，转载报刊日期，入选书籍，教材，同步阅读，中高考试题名称！另外需要郑重申明一点的就是，为免得编者作者双方麻烦，但凡投稿就意味着自动授权出版，不再要求作者签发授权书，请各位文友投稿前三思，诚谢不已！
崛起中的闪小说——中国大陆闪小说概述
作者：程思良
前言
一时代有一时代之文学。纵观文学史，文学的开拓从不错过历史的良机。在这快节奏的信息化时代，手机及互联网等各类新媒介的涌现，为碎片化阅读提供了技术条件，与之相适应，文学也在进行着深刻的嬗变。在文学的多路向突进中，闪小说这一小说家族的新样式，以其独特的魅力迅速崛起，短短几年间便风行天下，成为文学天空中的一道亮丽风景。有评论家如是说：“闪小说之妙，妙于巧思，妙于结尾的出其不意、出人意表，让人有‘原来如此’‘真没想到’的兴叹。”有读者如是称誉：“闪小说，指尖之舞，浓缩的是精华！”更有报刊如是惊呼：“当下流行闪小说！”
一、闪小说的由来
“闪小说”之名，来自英文“flashfiction”。最早将“flashfiction”译成汉语“闪小说”的是云弓先生。西方的“flashfiction”源远流长，其历史渊源可以追溯到伊索寓言，写作者包括契诃夫、欧?亨利、卡夫卡等伟大作家。专栏作家蒙娜丽莎?索菲说：“时下，闪小说的身影无处不在。这种体裁吸引读者、震动文坛，那些故事是如此多种多样地涉及到人性本质。它的受欢迎程度，不仅创造了更广泛的读者，而且涌现了新的天才作家。”其实，在我国的文学史上，先秦的神话传说与寓言故事，魏晋时期的《搜神记》与《世说新语》，清代的《笑林广记》和《聊斋志异》等等，也不乏“闪小说”的身影。如陶渊明的《陨盗》：“蔡裔有勇气，声若雷震。尝有二偷儿入室，裔附床一呼，二盗俱陨。”全篇仅25个字，人物形象栩栩如生，故事情节完整，结尾出人意表，堪称古代闪小说的典范之作。
汉语“闪小说”这一概念的明确提出与倡导，则是2007年才出现的。近年来，借助手机短信这一传播平台，手机小说也登台亮相，但至今尚无手机小说的规范性界定，其地位十分尴尬。究其原因，主要在于其文体特征不明，与微型小说、小小说难以区分。放眼当下，有不少所谓的手机小说，不过是将微型小说、小小说乃至短篇、中篇、长篇小说用手机短信连载的方式传播，显然这不是真正意义上的手机小说。
手机小说这种进退维谷的窘境引发我们的思考——是否可以开创一种别样小说呢？它既是文学的，具有小说的特质，又是大众的，具有信息时代多媒介传播的特色。这类小说，具有小小说的基本特征，但又有其自身的特点。具体说，在写作上追求“微型、新颖、巧妙、精粹”。微型，指篇幅超短；新颖，指立意别出心裁；巧妙，指构思精巧；精粹，指言约义丰。
正是基于这样的思考，2007年1月，微型小说和寓言作家马长山、程思良在天涯社区?短文故乡发起了“超短小说征文”，6个月时间收到的作品总量逾3000篇，参与作者200多人，其中不乏小小说名家。关于这类超短小说的命名，征文期间讨论热烈，曾多达24种：闪小说、蚂蚁小说、迷你小说、残小说、核心小说、手机小说、拇指小说、掌上小说、超微小说、超短小说、最短小说、极短小说、玲珑小说、麻雀小说、针眼小说、一寸小说、一叶小说、袖珍小说、口袋小说、纳米小说、非常小说、一分钟小说、极速小说、瞬间小说。经过众多作者、专家审慎甄选，最后决定采用“闪小说”这个名称。
以“闪小说”命名基于以下理由：从作者创作角度看，闪小说是灵感的火花，是心灵的闪电。作者从广阔生活中捕捉有意味的光点，杯水兴波，迅捷地表达；从文本角度看，闪小说短小精炼，内蕴不陋，常常以小见大，此“小”是蕴含了某种丰富内涵的“小”，是体现为一种“精”的“小”。正如闪电，不特是光，更映照天宇，令人目眩神摇；从读者接受角度看，闪小说是一种碎片化的轻松阅读，符合现代生活的快节奏特色。因其短，阅读快，可见缝插针随时随地阅读。通过阅读，既审美外在的光环，又引人心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。
二、闪小说的长度
英语flashfiction一般指篇幅极短的小说，但是究竟短到何种程度，也是见仁见智。资料显示，有些编者只选编每篇不超过55个英文单词的作品，有的则放宽到每篇1000个单词。根据维基百科的介绍，flashficion的历史渊源尽管可以追溯到古希腊的伊索，但欧美最早提出并建立这种超短小说文体却是迟至1987年的事情。1987年，美国著名的编辑、出版商和报人斯蒂夫?莫斯出资设奖，在《圣路易斯澳比斯波新时代周刊》（SanLuisObispoNewTimes）上举办55个字的“fiction”大赛，参赛者如云，广受读者的欢迎。此后该周刊每年都举行这样的赛事，并结集出书，这种文体逐渐被人们接受。不过，真正明确提出FlashFiction这一概念，则是在1992年。据云弓编译的《小小说的长度定义》介绍，1992年，詹姆斯?托马斯等编辑的《闪小说》（FlashFiction）选集曾引起轰动，他们选择的作品每篇不超过750个词。所以，flashfiction未来的走向如何，它最适当的定义是什么，欧美作家也仍在探索之中。
汉语闪小说的长度，大陆现在一般限定在600字内。对闪小说长度的探索，经历了四个阶段：第一阶段为210字内；第二阶段为350字内；第三阶段为500字左右；第四阶段为600字内。
当下大陆兴起的“微小说”，也称微博小说，其小说长度也不统一，目前有140字内说（如新浪微小说大赛），有200字内说（百度百科在微小说的“原始定义”中如此表述：“一般少于200字。”又如“金鑫珠宝?河南微小说大赛”要求“字数在200字以内。”），有300字内说（如《参花》杂志的围脖小说）。微小说并不新鲜。2007年1月23日在天涯社区?短文故乡发起的“超短小说征文”（每篇小说限制在180至210字之间，包括标题与标点符号在内，即三个手机短信的容量），从一定意义上说，这次征集的小说，就是2009年之后出现的“微小说”。换言之，我们开始探索闪小说就是从“微小说”起步的。2008年1月，马长山和程思良主编的汉语第一部闪小说集《卧底：闪小说精选300篇》便是这次征文的结晶。该书由百花文艺出版社推出后，引起广泛关注与好评，海内外几十家平面媒体和数不胜数的网站做了转载、评论或介绍，樊发稼、王勇、何希凡等评论家为该书撰写了几十篇评论文章。中国社会科学院文学研究所的资深教授、著名文学评论家樊发稼在《话说“闪小说”——读<卧底——闪小说精选300篇>随感》（刊《微型小说选刊》2008年第11期）中断言:“一个新的文学品种、小说家族新的一员，由此在我国文苑宣告诞生；由这次闪小说征文活动引发这一小说‘新样式’创作的兴起，必将作为一种崭新文学现象载入史册。”
在《卧底：闪小说精选300篇》的序言《小说星空的闪电》中，程思良特别指出闪小说长度有待探索的问题：“我们编的这本书限定每篇小说长度在180至210字之间，既是一种挑战写作难度的尝试，也是适应信息时代传播方式多样化的一种策略。需要说明的是，这并不意味着闪小说字数就是210字之内，至于多少字合适，还得经过长期的大量实践与探索方可界定，比如，是200字内，300字内，400字内，还是500字内等。总之，篇幅上应区别于通常意义上的微型小说或小小说，否则，将会与其混淆不清。”
2008年，天涯社区?短文故乡举办“闪小说、炫小品、酷传记、冷幽默”四类“迷你文学”征文，2009年4月，由马长山和程思良主编的《中国迷你文学1000篇》在现代出版社推出，其中“闪小说卷”收录闪小说近300篇。这些闪小说，也都是三个手机短信的长度。《卧底：闪小说精选300篇》、《中国迷你文学1000篇?闪小说卷》虽然受到好评，然而，广大作者却感到越写越艰难，仿佛戴着镣铐跳舞，颇受桎锢，创作出的作品虽然也有灵光一现之佳作，但更多的是机智段子或幽默笑话之类的东西，文学味不浓，艺术性不高。这引起了我们的高度警惕。若不变革，长此以往，闪小说做为一种独立文体将十分可疑。因为一种文体的兴盛，必须葆有旺盛的生命力，而不是芸花一现便黯然凋谢。
于是，我们对闪小说的长度界定有所放宽。先是限定在350字内（五个手机短信的长度），不久后，又界定为500字左右的篇幅。因篇幅增加，使作者能在人物形象塑造、故事情节营构、环境渲染等方面逞才炫技，大大增强了闪小说的可读性与艺术性。于是，大批作者纷纷投入闪小说创作队伍，无数报刊相继开设闪小说专栏或刊发闪小说作品，多家出版社更是推出了几十部闪小说个人集及合集。闪小说呈现出一派波翻浪涌的崛起态势。然而，我们注意到，一些作者冠以“闪小说”之名的作品，有越写越长的趋势，倘若任其继续发展下去，仅就篇幅而言，将与1500字左右的小小说无别。这意味着用“500字左右”来表述闪小说篇幅颇有问题。
通过对中外经典闪小说的研究，对闪小说作者创作体会的调查，对读者碎片化阅读风尚的追踪，对报刊杂志与图书出版界喜好的观察，经综合考量，我们将闪小说表述为“600字内的小说”。具体理由如下：大量事实证明，600字内的篇幅，作者完全可以驰骋才情，创作出人物形象生动、故事情节构思巧妙、内涵丰富耐人寻味的佳作；普通书本一页的容量大约600字，一页放一篇闪小说，读者不用翻页，便可在几十秒内读完一个故事；报刊上普遍欢迎这类篇幅短小的作品，一版若刊登长文，一二文便排满，形式呆板，面目可憎，然而，刊登600字内的闪小说，则一版可发多文，内容丰富，多姿多彩，排版美观，生动活泼；快节奏的时代生活，使读者很难静心阅读长文，于是碎片化阅读风行，600字内的闪小说，短而不陋，简而不浅，可随时随地阅读，呼应了读者的阅读风尚；……
三、闪小说的艺术特征
关于闪小说的艺术特色，不少评论者从不同角度做了精彩阐述，如“闪小说是灵感的火花，是心灵的闪电”，“闪小说好比盆景与微雕”、“闪小说是印章艺术”、“如果说小小说是诗，闪小说就是诗中的绝句”，“闪小说是在小说中舞蹈的诗歌”，“麻雀虽小，五脏俱全”……
闪小说以600字内的篇幅写出佳作，“闪”出精彩，殊非易事。然而，限制产生美，正因挑战写作难度，使其富有特殊的艺术魅力。文章写得短小并不难，但写得短小耐味精芒四射则戛戛乎其难哉，需要作者深下功夫。倘率尔而为，难出精品。那么，创作闪小说时，需要从哪些方面潜心琢磨呢？笔者认为，应追求“微型、新颖、巧妙、精粹”。
微型，指篇幅超短。这是闪小说的文体要求，长的几百字，短的甚至仅几十字，彰显快节奏时代的碎片化阅读特色，符合读者追求轻松阅读的心理。若微型不微，越写越长，则与小小说无异。如王平中的《我终于赢了》：
李四去监狱看望张三。
张三指着室友，满脸羡慕地对李四说：这是赵市长。这是钱县长。这是孙局长……
张三叹口气：只有我级别最低，一个小科长！
张三又小声说：赵市长50万。钱县长30万。孙局长20万……
张三又叹口气：只有我才10万！
张三停了半响说：赵市长7年。钱县长8年。孙局长9年……
张三脸上苦笑：这回我终于赢了，10年！
小说仅151字，篇幅极短，但内涵却不简单，针砭世相，耐人寻味。
新颖，指立意别出心裁。“删繁就简三秋树，领新标异二月花。”就闪小说而言，前者指形式，后者指内涵。人云亦云不能抓住读者眼球，作者只有从广阔生活中捕捉有意味的闪光点，才能让人眼前一亮，引起心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。优秀闪小说往往撷取生活中的一朵小浪花，摄取一个小镜头，或者是抓住生活中某一“闪光点”作文章，材料体积十分有限，却能在方寸之地积聚起巨大的爆发力，彰显艺术魅力、显现艺术高度。譬如莫言的《女人》：
我哥哥用骡子驮来了一个年轻女人，眼睛很黑，看上去很忧伤。哥哥对我说：“弟弟，这个女人，是我们共同的媳妇。将来她生了孩子，也是我们共同的孩子。”
那时我只有十六岁，见到女人就羞得满面通红。我哥上山去砍柴，剩下我们俩在家。她教会了我和她睡觉，让我知道了男人和女人睡觉，是天底下最好的事。后来，我哥被狼祸害了，她就成了我自己的女人。我哥死后的第三天，我想和她睡觉，她说不行。但到了第四天晚上，月亮出来的时候，她在黑暗中摸摸我的手，说：“来吧。”我问她：“你不是说不行吗？”她说：“昨天不行，今天行了。”
寥寥二百余字，作家以看似简单的生活细节，表现的却是人性这一宏大的主题，深刻地揭示了生活哲理，引起读者心弦的颤动。王蒙在《我看小小说》中说：“小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。”莫言的这篇闪小说，正是通过女人在“我哥哥”死后第三天和第四天夜里的言语对比，将庸常生活中看似普通的一件小事，上升到人性的高度，意蕴丰赡，耐人寻味。
巧妙，指构思精巧。文似看山不喜平。构思上不起些波澜，直来直去，读者必无兴趣。读后，应能让读者感叹“出乎意料之外，又在情理之中”。譬如蔡中锋的《难开的锁》：
二姨家有位三姑娘，三姑娘长得很漂亮。
我小的时候，每年正月初二到姥姥家走亲戚，总能见到这位叫巧儿的漂亮三姐。
一天下午，巧儿慌慌张张地跑到我家：“三姨，他们将我锁在屋子里，非要逼我嫁给张二狗。我打开锁逃了出来，你快点想法救救我吧。”
母亲让巧儿进了后院的屋子里。
巧儿发现屋子上了锁，大喊大叫：“三姨，快开门，放我出去！”
母亲说：“你家太穷，你不嫁给二狗，你大哥咋娶他妹妹啊！”
母亲没有开门，巧儿也没能打开锁。
那天半夜的时候，巧儿被二姨家的人捉了去，嫁给了张二狗。
张二狗把巧儿锁在屋子里严加看管。但一个多月后，巧儿瞅了个机会又打开锁跑了。过了几天，她又被捉回。这回她不但被锁进屋里，还被戴上了铐子。
戴着铐子的巧儿三年给张二狗生了三个儿子。
生了三个儿子之后的巧儿自由了。
自由后的巧儿不说话，也不劳动，整天痴痴地坐在屋门口一动不动。
大家都说，她的心已经上了锁，没有人能打得开了。
但大家说得不对，不久，巧儿就跟着一个男人跑了。
两年后，巧儿再次被捉回。
这次被捉回来不久，巧儿就上吊死了。
张二狗气得咬牙切齿，将巧儿草草埋葬在门前的山坳里。
谁也没有注意，张二狗在棺材上，画了一把锁。
这篇闪小说可谓佳构，人物形象鲜活，内蕴丰富，故事情节跌宕起伏，构思十分巧妙。小说中写漂亮的巧儿为逃婚满怀希望地逃到我家求救，母亲却将她锁进后院，波澜陡起。母亲以她的眼光对待巧儿的出逃事件，并采取自以为合乎情理的行为，殊不知却将巧儿推向悲剧之途。巧儿被二姨家的人捉了去，嫁给了张二狗后，被锁在屋子里，不料波澜再起，巧儿瞅了个机会又打开锁跑了。捉回后，被戴上了铐子。戴着铐子的巧儿三年给张二狗生了三个儿子。按说该认命了，可是，波澜又起，巧儿的心并未死，又跟着一个男人跑了。两年后，巧儿再次被捉回。这次被捉回来不久，巧儿就上吊死了。然而，小说至此并没有完，情节还在推进。巧儿死了，张二狗气得咬牙切齿，将巧儿草草埋葬在门前的山坳里。谁也没有注意，张二狗在巧儿的棺材上，画了一把锁。这最后的突转，将故事推向高潮。一个在棺材上画锁的细节描写，可谓神来之笔，入木三分地刻划出人物的心理与性格。
精粹，指言约义丰。语言要惜墨如金。因篇幅短小，它的每一个字都是有价值的，每一个字都是重要的，必须讲究语言的节制，充分发挥汉语所指与能指的功能，用最少的字表达丰富的意思，达到以小见大，以微显著的效果。巴尔扎克说：“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”诚然！从某种意义上来说，闪小说的语言更是一种减的艺术。浓墨重彩地铺陈渲染，未必适当。譬如唐光源的《上帝的眼泪》：
他向上帝祈福。
上帝说，生命和金钱，你只能选其一。
他沉默了许久，说，我要金钱。
上帝冷笑，说，你命都没有了，要钱何用？
他说，我妻病危，钱可救她一命。
上帝流泪了。
全文才78字，但其打动人心的艺术效果，较之一些同主题的优秀小小说丝毫不逊色，从文字效率上看，甚至可说更胜一筹。
著名微型小说评论家刘海涛教授指出：“小小说可以从闪小说的挑战文字极限的试验中学到一些让自己更精萃、更精美的技巧；闪小说也可以在小小说中学到并探索怎样在文学极限中智慧地表达文学性的方法。”西华师范大学何希凡教授在《决绝的告别与深情的反顾——我看“闪小说”登场的文学意义》(刊《当代闪小说》2012年第1期）一文中如是说：“‘闪小说’也许的确属于精神快餐一途，但它绝非那些充斥文化市场的伤脾败胃的劣质产品，它讲究营养，别有滋味，它畅胃健脾，清神益智。无论它怎样‘闪’，始终不失文学的品格和魅力！因此，它在对经典文学的告别中又蕴含着对作为人类精神圣殿的经典文学世界的深情反顾：它有小说特定的时空领域，有出人意料又在情理之中的‘欧?亨利笔法’，更有鲜活精彩的人物生命跃动；既借鉴了人类祖传的审美秘方，又有时髦先锋的实验性探索。但它是瘦了身的文学书写，浓缩的都是精华，浓缩更需要巧手和匠心！”两位评论家的精彩论述，有利于我们把握闪小说的艺术特色。
四、闪小说的类型化写作风尚
阿?托尔斯泰说：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）将此语移用到闪小说上，亦然！自2007年倡导闪小说这一文体以来，遍布全国各地的无数作者心怀高远，在闪小说的广袤原野上驰骋才情，呈现出多姿多彩的风貌。他们多方突进，或对社会问题民生疾苦予以关注，或对草根人事深入描写，或对纷纭世象烛幽洞微，或对两性情仇精心营构，或对惊险悬疑巧妙布局，或对古代人物加以现代演绎，或对古代典故进行别开生面的阐释，……多侧面多角度地反映了纷纭繁杂的社会生活，让我们窥见大千世界芸芸众生的真实存在与生存之道。他们有意识地在创作中积极向其它文体借鉴，如诗的情绪节奏、语言张力、模糊象征、立体交叉结构，杂文的尖锐犀利、讽刺辛辣，散文的意境优美、情韵绵长，小品文的幽默风趣、含蓄蕴藉，西方现代派小说的意识流、黑色幽默、荒诞意味、欧?亨利手法、淡化情节、多角度展示、时序颠倒，戏剧的矛盾冲突、潜台词等。其中，有一大批风格独具而又相得益彰的作者脱颖而出，而纷纷涌现的类型化闪小说尤其值得关注。这些作者，或以某一人物为中心，或以某一题材为中心，或与某一文体互渗为中心，均取得了可喜的成绩。
1、人物系列类闪小说
当前，围绕某一人物为中心的系列闪小说创作风潮颇盛，如王豪鸣的赵六系列、梁晓泉的甄四系列，余途的余途系列，王平中的李二娃系列，侯建忠的刘姥姥系列，吴宏鹏的阿O系列，禾刀的韦伦系列，熊路的王二系列，……。
赵六系列共56篇，以进城务工的打工仔赵六为主人公，以略带沉重的笔墨勾勒了生性爽朗质朴的赵六，在“扎猛子”般闯入城市后所面临的价值危机。城市的夺目霓虹、温情脉脉下，也掩藏着腐蚀的人性、冷漠的血液与堕落的灵魂。这一切使迫切希望融入城市的赵六变得迷惘与愤怒，也冲刷着他对于自我的坚持。
甄四系列以甄四这个生活在社会底层的小人物的亲历亲为，多侧面多角度地再现当下社会的真实境况。74篇作品，既独立成篇，又相互钩连。反映出生活严重物化之后，人们精神上的种种变异，成功塑造了甄四这一鲜活的社会底层小人物的形象，甄四的那些事儿，其实，也是我们的事儿。
余途系列由158个贯穿着余途这一角色的系列故事构成。在平凡的世界里，那个叫余途的普通人，活着，爱着，恨着，观察着、思考着、追求着、感慨着、行动着……作者写主人公所见所闻所言所行所思所感，寓鲜明的教谕性与强烈的讽刺性于其中。
李二娃系列以一个普普通通的农民工李二娃在城市的生活为题材，共88篇作品，每篇一个主题，以李二娃其人贯穿始终，突出一个“奇”字，既独立成篇，又浑然一体。城市五光十色、光怪陆离的生活使他目不暇给、眼花瞭乱。在他身上上演了很多奇事、怪事，让人可笑、可悲、可叹。
刘姥姥系列是对《红楼梦》中刘姥姥的演绎，原著中本无，作者以其对底层生活的谙熟，合理想象，写出几十篇故事，既刻划出其天真、活泼、机智、风趣、善良的形象，更通过其为人处事传达出向上向善的寓意。倘拘泥于原著，不敢越雷池一步，那不过是原著的翻版而已，读者定弃之，径读原著矣。这不能不说是作者的创新。
王二系列，通过普通人王二生活、工作、家庭的遭遇，展现普通人的喜怒哀乐。在王二貌似平凡、庸俗、狡猾、市侩的外表下，也有着他可爱的内涵。其实，在王二形象中，揉和着你、我、他的影子。
2、官场类闪小说
官场类闪小说创作者甚众，也引人注目。如蔡中锋、王雨、程思良、万俊华、许国江、徐全庆、韦健华、李国新等均创作了很多官场闪小说。
蔡中锋是名机关干部，官场中人写官场中事，可谓得心应手。《人在仕途》一书荟萃蔡中锋先生近年来创作的官场闪小说（包括少量小小说）一百篇。作者用或尖锐犀利或幽默诙谐的笔调，扫描官场百态，故事短小精悍，构思精巧，意蕴丰赡，耐人寻味。如《鸳鸯名片》：
自从我发明了鸳鸯名片并投入使用之后，我在全市范围内无论办什么事情都一帆风顺。
那天我找张局长办事，就先拿出了我的名片：“张局长，您好！这是我的名片。”
张局长看后很是奇怪：“这？不对吧？”
我忙解释：“噢，对不起，我拿反了。这面是老王的，那面才是我的。我们这叫做鸳鸯名片，我这种印法在全世界还是首创呢。哈哈！”
张局长听了，受宠若惊地说：“原来是您呢！有什么事您打个电话就行了，您怎么亲自来了？”
我说：“老王不是整天在外面忙吗？他一直没有时间，我一个女人在家闲着也没有什么事可干，凑给别人办点小事的空，算是出来活动活动身子骨吧。”
张局长忙说：“有什么事您尽管吩咐，我这就安排人去办！”
还有一天我去找刘县长办事，我也是先拿出了我的名片：“刘县长，您好。这是我的名片。”
刘县长看后一脸的莫明其妙：“这？不对吧？”
我忙解释：“噢，对不起，我拿反了。这面是老王的，那面才是我的。我们这叫做鸳鸯名片，我这种印法在全世界还是首创呢，哈哈！”
刘县长听后，恭恭敬敬地说：“原来是您呢！有什么事打个电话就行了，您怎么亲自来了？”
我说：“老王不是整天在外面忙吗？他一直没有时间，我一个女人在家闲着也没有什么事可干，凑给别人办点小事的空算是出来活动活动身子骨吧。”
刘县长忙说：“有什么事您尽管吩咐，我这就安排人去办！”
老王是我们市的现任市长。
我是谁呢？不告诉你。
大凡小说的题材，总是按“源于生活，高于生活”的原则捕获的。这篇小说其情节其立意之所以引发读者的共鸣，恰恰是因为它从一个侧面反映了生活的真实、官场的现实。此篇写一个漂亮女人拿着一个一面印着现任市长，一面印着自己的“鸳鸯名片”，到处找人办事，无不一帆风顺，她是市长的夫人？情人？二奶？还是与市长无关的骗子？无人得知，无人敢究。在充满悬念的生动故事中，包含着太多发人深省的内容，深刻地展现了官场上权力效用的无限。
王雨的官场闪小说集《一物降一物》别树一帜，作者用一些非常短小的文字，“笔记”了当下滚滚红尘中的人间世相，尖锐犀利，讽刺辛辣，极富社会警示意义。三五百字，甚至三二百字便成一文，亦真亦假，半真半幻，短小精悍，内蕴深刻，此种体例，极似古人笔记体小说，受到报刊杂志读者的普遍青睐。如《一物降一物》：
某县“一把手”前仆后继，接连落马。又来一新官，新官上任，大兴土木。县委大院正对过，有百年历史的“老天泰茶庄”也在拆迁之列。茶庄老板急了，这可是祖上传下来的产业，生意兴隆，日进万金，拆了的话，损失可就大了。茶庄老板上窜下跳，求爷爷，告奶奶，能请的都请了，该求的也都求过了，仍然没用，上面说了：“纵你有一千条一万条理由也没用，你必须服从大局，一个字，拆！”茶庄老板急火攻心，病倒在床。
关键时刻，有人泄露“天机”━━没事的，只要你肯出1千块钱，我保你化险为夷。
茶庄老板一下子从床上坐起来：“1千块？2万块也没问题！快说，怎么办？”
来人道：“这次拆迁，是赵书记上任后为了祛除晦气搞的‘风水工程’，你拿上1千块钱去找‘赵半仙’，只要他说不能拆，赵书记绝对不敢拆！”
钱到祸除，两天之后，果然有人通知：“老天泰”茶庄用不着拆了。
这篇小说写得幽默风趣，绵里藏针，表面似写那茶庄老板，其实剑锋所指乃赵书记之流！
程思良的官场闪小说集《仕在人为》，曾跻身中国官场小说热销排行榜第五位。作家刘浪在《一本现代版的<官场现形记>——读程思良闪小说集<仕在人为>》(刊2010年12月21日《南岛日报》)中如是说:“全书每篇作品均为数百字不等，但却构思极精巧，极别致，行文辛辣讽刺，情节跌宕起伏，活生生再现当下的官场生态，机关文化。和当下的官场文学不同的是，思良兄的官场闪小说，不议论，不抒情，不做高深之态，不发愤青之语，每篇或廖廖数百字，或短短几十行，如单口相声，故事说得精彩，包袱抖得响亮。如在《宠物》一文中，说的是几位大款携情人打高尔夫球，休息时，大家比起谁养的宠物更听话，于是几条哈巴狗为了向主人献媚，纷纷使出浑身解数，有的倒立，有的翻跟头，有的搔首弄姿……一大款见后，颇不服气，说，这算不了什么，我的“宠物”比你们的都高级，我养了多年了，非常听话，叫咋的就咋的，呼之即来，挥之即去。你们不信？好，我打个电话通知一下就来了。二十分钟后，一黑色奔驰匆匆赶来，从车里钻出的是某副局长……在这篇不到200字的闪小说中，作者揭示了当下官商勾结，商人养官贿官，官员弃廉失节的一种生态状况，让人捧腹，又感慨万千。”
3、寓言类闪小说
西文的闪小说源于《伊索寓言》，而当下汉语闪小说创作中，亦频现寓言的身影。通过寓言与小说的互滲，创作出寓言化闪小说，目前，已有马长山、余途、蔡中锋、程思良、侯建忠、刘玉行、黄志浩、张孝成等一批闪小说作者在这方面进行探索。评论家谭旭东教授在《寓言文学的传统与创新》（刊2012年2月17日《贵州民族报》）中，对新媒介背景下应运而生的这类作品予以肯定：“闪小说是寓言在网络媒介生存的一个新方式。”“其代表性作家有马长山、余途和程思良。”马长山的《四季物语系列》四部著作是典型代表，这些作品不同于通常所见的寓言，非常讲究构思的巧妙与表现手法的新颖。如情节构思上的波澜迭起，欧?亨利手法的娴熟运用，每每给人带来意外的惊喜。这些作品，既具有寓言的教谕性，又有小说的可读性与艺术性。譬如他的寓言名作《虎猫对饮》：
老虎请猫过来喝一杯。
“您不会拿我当下酒菜吧？”
“哈哈，朕也是猫科动物，彼此照应还来不及呢。”
酒过三巡，天色渐晚。
“大王，您要是没别的事，我就告辞了？”猫喝得有点多了。
“还早呢。朕今天叫你来，是有件事同你商量。”
“只要有用的着臣的地方，就是赴汤蹈火，臣也万死不辞。”
“朕最近得了一种奇怪的病，尾巴痒得夜不能寐呀。”
“臣这就四下打听出灵丹妙药，医好大王的痒痒。”
“不必了。昨天狐狸献了一个偏方，说是用一只小老虎或者猫的骨头煮的水涂在尾巴上，几天以后就好了。”老虎用爪子紧紧抓着猫背，放声大哭——“朕真是于心不忍啊！”
“大王的意思是？”猫的脑袋一下子大了。
“朕只有四个孩子呀！小小年纪，朕怎么忍心使用它们的骨头呀！看来只有暂借爱卿的骨头一用了。”
“大王，自古道，‘君要臣死，臣不得不死。’只要能医好大王的病，臣死而无憾。只是臣有一家妻小，很是放心不下。”猫热泪滚滚地说。
“一切都包在我身上：爱卿死后，朕只要你的骨头，厚葬你的皮肉。至于你的家小，朕将照顾到底。”
“臣就怕老狼欺负它们……”
“它敢！朕的病每年都要犯一次！”
这则短小精悍的寓言，语言生动，构思巧妙，寓意深刻，耐人寻味。作家于寥寥几百字中，闪跃腾挪，情节跌宕，意外频出，堪称闪小说化寓言的经典作品。结尾运用双“欧?亨利手法”，更是让人拍案叫绝。
又如程思良获得全国第十届金江寓言文学奖的《最完美的动物》：
动物王国举办“最完美的动物”大赛。T形台上，动物们一一登台秀形体。
马高昂着头，迈着潇洒的马步，风度翩翩。
狐狸秀着优雅的狐步，搔首弄姿，百媚千娇。
水蛇扭着优美的S形小蛮腰，左顾右盼。
老虎虎躯一抖，高视阔步，顾盼自雄。
孔雀穿着五彩盛装，载歌载舞，分外妖娆。
……
最后，经过专家评定，龙获得“最完美的动物”桂冠。评委会给出的评语是：“龙博采众长，嘴像马、眼像蟹、须像羊、角像鹿、耳像牛、鬃像狮、鳞像鲤、身像蛇、爪像鹰……龙荣获‘最完美的动物’称号，当之无愧！”
“龙？可是，世上并没有龙啊！”众动物愤愤不平地高声抗议。
这则作品，即运用了闪小说中常用的“欧?亨利手法”，又潜隐寓意于故事中，含蓄蕴藉。大赛评委评论家安武林如是点评：“世界上本无完美的东西，却要搞什么‘最完美的动物大赛’。龙当选，当之无愧，众动物的抗议显得滑稽而又可笑。幽默讽刺，达到双重审美效果。”假如在寓言里直接点明寓意，恐将大大弱化作品的艺术性。
类型化闪小说流派还有诸如笔记体闪小说、武侠闪小说、科幻闪小说、悬疑闪小说等等，均各有一批作者在创作与探索，兹不一一赘述。
五、崛起中的闪小说
自2007年初汉语闪小说在天涯社区?短文故乡诞生以来，迄今已走过了六个年头。在这不长的时间里，应运而生的闪小说迅速崛起，大批作者纷纷投身闪小说创作，那些闪小说佳作，受到专家的好评、众多报刊的青睐，广大读者的欢迎，图书出版界更是不断推出闪小说丛书。风行天下的闪小说，已成为引领阅读新潮流的小说新样式。笔者试从多方面对这几年来闪小说的发展情况作一概述。
1、作者队伍的迅速壮大
2007年初，在天涯社区?短文故乡发起“超短小说征文”时，参与的作者仅200多人。几年来，随着闪小说的风行，越来越多的作者纷纷加入闪小说创作队伍，闪小说作者群迅速壮大。而今，进行闪小说创作的作者已不计其数。目前，建立在天涯社区上的“中国闪小说学会”的成员总数达1141位，而闪小说专门网站“闪小说作家网”的注册网友已达26349位。在闪小说创作队伍中，老中青兼有，遍布各行各业，已涌现出数十位专攻闪小说的实力派闪小说作家，而颇有发展潜质的闪小说作者则达数百之众。
2、发表阵地的不断扩大
目前，大陆已有《小小说月刊》、《北京青年报》、《读者》（大字版）、《辽河》、《喜剧世界》、《广州日报》、《新晨报?文苑》、《北京精短文学》、《红山晚报》、《梅州日报》、《悦读》、《常德日报》、《海豚》、《龙沐湾》、《乡土》、《涟水快报》、《柳色》等数诸多报刊杂志等特为闪小说开辟了定期或不定期的专栏。《百花园》、《小说界》、《小小说选刊》、《天池小小说》、《小小说大世界》、《幽默与讽刺精短小小说》、《参花》、《文学港》、《佛山文艺》、《文学报手机小说报》、《新快报》、《江苏工人报》等几十家报刊杂志相继开设了刊发600字内小说的专栏。更有如《小说月刊》、《小说选刊》、《微型小说选刊》、《微型小说月报》、《金山》、《短小说》、《新快报》、《杂文月刊》、《杂文选刊》等众多报刊杂志刊发闪小说。据不完全统计，近六年来，在各类报刊杂志发表的闪小说已达万篇（次）。至于在网络上发表的闪小说更是不计其数。值得一提的是，蔡中锋、崔立、叶雨、黄会兵、孙殿成等闪小说作者的多篇闪小说被中国作家协会主办的《小说选刊》选发，其中蔡中锋的闪小说五上《小说选刊》。
尤其需要特别提出的是，2011年底创刊的《当代闪小说》，这是中国第一份闪小说专刊，由中国闪小说学会主办，中国闪小说学会副会长蔡中锋主编，为双月刊纯文学刊物，大16开本，48页正文，10余个栏目，每期编发中外闪小说精品150篇左右，基础印数已达4000册，拥有国际统一刊号。该刊编排精美，图文并茂，名家荟萃，手法多样，题材广泛，构思巧妙，内蕴丰赡，精短耐味，代表了当代汉语闪小说创作和发展的最高水平，第1、2、3期出版之后，立即在社会上引起了较大的反响，《国际日报》、《中华日报》、《微型小说月报》、天涯社区、新浪网等数众多中外报刊和大型门户网站进行了广泛的宣传和报道，前3期被各大纸质报刊转发作品已达130多篇。
3、图书出版的不俗业绩
自2008年1月马长山和程思良主编的汉语第一部闪小说集《卧底：闪小说精选300篇》由百花文艺出版社推出后，闪小说书籍的出版形势看好。已有近百部闪小说合集与个人专辑出版或者即将出版。
2009年4月，马长山和程思良主编的《中国迷你文学1000篇》由现代出版社推出，其中“闪小说卷”收录闪小说近300篇。
2010年5月，湖南人民出版社推出程思良主编的《闪烁其词系列闪小说丛书》四本，分别是《宦途多棱镜》、《两性爱与怨》、《悬疑N档案》、《芸芸众生相》，共收录近600篇作品，是从10000多篇闪小说中遴选出的。此外，马长山《四季物语系列》、蔡中锋《人在仕途》、程思良《仕在人为》、余途《余途不多余》、梁晓泉《甄四那档子事儿》、韦国庆《心说汉字》等闪小说专集也在该社推出。
2010年6月，在菲律宾华文作家协会秘书长王勇的大力支持下，菲律宾博览国际传播公司推出了由马长山与余途主编的《当代世界华文闪小说精品文库》（一套九本），其中《中国首届闪小说大赛优秀作品集》与《英译当代中国闪小说精选集》二本为合集，另外七本为个人闪小说集，分别为：马长山的《寻找马长山》，余途的《飘去桃花》，程思良的《指尖之舞》，刘吾福的《悬赏》，赵金基的《西沟笔记》，金雷泉的《千里送鞋》，白子捷的《凡神》。
2011年10月，由程思良与余途主编的《当代中国闪小说名家作品集》第一辑与第二辑共20本由吉林人民出版社推出。其中，《打开的天空》是闪小说百家卷，收录百余位闪小说作者的佳作。另外十九部为闪小说个人集与二人合集，分别是：程思良的《迷宫》，曹秀的《永恒的雕像》，金雷泉的《春天在哪里》，王雨的《一物降一物》，刘玉行的《隔壁是天堂》，刘吾福的《最灵验的处方》，万俊华的《叶儿青青》，王平中的《猜猜我是谁》，白子捷的《大草原上的传说》，红颜花开的《每个孩子都是天使》，梁闲泉、夏妙录的《三百年前的答卷》，何建平、乐英忆的《同桌的你》，黄非红、赵金基的《槐花飘香的五月》，冷清秋、陆章健的《童年的最后一天》，高致贤、高棕津的《暖流》，刘亚伦、肖福祥的《隐形的翅膀》，杨希珍、迟占勇的《彩虹的约定》，徐宗义、郭洪伟的《泄露的真言》，张亮、王庆威的《推开那扇门》。
2011年10月，由微型小说选刊杂志社编选的《中国当代闪小说超值经典珍藏书系》10本由百花洲文艺出版社推出。分别是：《动物篇：不肯下跪的羔羊》，《感恩篇：冰淇淋的眼泪》，《哲理篇：茶里加盐的味道》，《成长篇：月亮是妈妈的枕头》，《亲情篇：幸福只需一张床》，《幽默篇：爱情呼叫转移》，《励志篇：影子不会痛》，《人性篇：身体里的海盗》，《美德篇：一百零八个红手印》，《校园篇：找阳光的笨小孩》。
2012年1月，由《微型小说选刊》主编陈永林编选的第一部闪小说年度选本《2011年中国手机小说（闪小说）精选》由长江文艺出版社推出。
目前，程思良正在主编的《当代中国闪小说名家作品集》第三辑与第四辑20本，或为个人专集，或为二人合集，不久即将面世。
4、闪小说大赛的成功举办
近年来，通过举办各类闪小说大赛，吸引了广大作者投入闪小说创作，也极大地扩大了闪小说影响。
2009年8月—11月，天涯社区?短文故乡与《小小说月刊》杂志社联合举办了“‘小小说月刊杯’中国首届闪小说大赛”，受到广泛关注与好评。蔡中锋的《鸳鸯名片》、黄会兵的《富人的慈善》、禾刀的《证据》、白小良的《魔术师》、罗治台的《疫》获金奖。
2010年7月—9月，由天涯社区?短文故乡与《小小说月刊》杂志社联合主办了“小小说月刊杯中国第二届闪小说大赛”，获得圆满成功。段国圣的《别跟朋友过不去》、万俊华的《一次性动作》、蒋晓辉的《精彩的世界》、黄志浩的《狗》、青夫的《绝情》获金奖。
2012年3月—5月，由海南儋州国朝茶业工贸有限公司赞助、中国闪小说学会承办的第一届“千年古盐茶杯”海内外华文闪小说大赛，受到社会各界广泛关注，天涯社区、新浪网、小小说作家网、中华微型小说网、澳洲澳华文学网、美国文心网、印尼《国际日报》、泰国《中华日报》等海内外无数知名网站与报刊转发大赛征稿启事或对大赛进行宣介。大赛共有200多位海内外知名作家与闪小说作者踊跃参赛，共有十六篇作品获奖。孙逸的《如初》获一等奖：刘吾福的《爱的谎言》、晓星【印尼】的《一壶茶之间》、徐志义的《我爱你》、张志忠的《坚守》获二等奖。
2012年4月，中国闪小说学会在“闪小说作家网”启动了“2012年中国闪小说年度总冠军大赛”。
5、闪小说的主要网络阵地
闪小说的风靡网络，众多网站纷纷开设闪小说版块或者专栏，其中，闪小说的主要网络阵有天涯社区的短文故乡版、天涯社区的“中国闪小说学会”版，闪小说作家网。
天涯社区?短文故乡是汉语闪小说的兴起之地。这里，有大批闪小说作者云集。2007年以来，该版程思良、李兆庆、雷激、杜璟华、胡汉津、林纾英、赵金基等版主积极组织开展闪小说大赛与图书征稿等活动，对闪小说的推广发挥着重要作用。
2010年8月，在天涯社区创建“中国闪小说学会”版，该版是中国闪小说学会的网上阵地，学会的重要活动均率先在此发布消息。大批闪小说作者及评论者汇集该版。
2011年3月，由中国闪小说学会主管，黄超鹏、蔡中锋、程思良创建的“闪小说作家网”闪亮登场，从此有了独立的闪小说网站。该网站栏目丰富，活跃着众多闪小说作者，不少闪小说作家纷纷在此开设专栏。
6、中外汉语闪小说的交流
大陆兴起闪小说后不久，海外华文文坛尤其是东南亚华文文坛也兴起闪小说创作与评论的风潮。2008年以来，菲律宾华文作家协会秘书长王勇先后撰写二十多篇评介大陆闪小说的文章，向海外介绍闪小说。海内外汉语闪小说交流越来越深入。或以专辑形式推介，或以讲座形式交流。泰国《中华日报》、《新中原报》，越南《越南华文文学》，印尼《国际日报》，菲律宾《世界日报》上纷纷推出《中国大陆闪小说作品专辑》，并刊《崛起中的闪小说》一文介绍大陆闪小说发展概况。《当代闪小说》杂志也特别开辟“华文在线”专栏，刊登海外华文闪小说。《当代闪小说》2012年第3期与第4期上，连续推出《泰国华文闪小说专辑》。
2012年3月，由泰国华文作家协会联合泰国留学中国大学校友总会联合主办的研讨会，特邀刘海涛教授赴泰国讲授《微型小说新形态与新方法》。刘海涛教授详细辨析微型小说新形态微小说、闪小说与小小说在网络上的不同名称,指出小小说是以“看”为主的小说，微小说、闪小说是以“说”为主的小说，对微小说、闪小说、小小说的阅读与写作、欣赏与评论进行了论述，并评析了司马攻、曾心等的闪小说作品。
2012年7月下旬，受泰国华文作家协会邀请，中国闪小说学会会长马长山与副会长程思良将赴泰国访问，与泰华作家交流探讨汉语闪小说。
结语
闪小说的崛起不是偶然的，而是应运而生。评论家何希凡说：“在我看来，它（闪小说）首先是对传统文学观念的一次决绝告别：它淡化了文学的精英立场，而与现代传媒和作为当今强势话语的大众文化联姻，成为这个经济竞争时代从古未有的崭新文学景观；……它是真正适应当代生活节奏、当代情绪宣泄、当代传播方式和当代阅读需求的全新创造。因此，我认为决不能仅因其短小而看做是对魏晋时代志怪和志人小说的回归和复古，亦不能简单视作经典文学语境下微型小说的翻版。”（《决绝的告别与深情的反顾——我看“闪小说”登场的文学意义》）诚然！当然，我们也要看到，还存在不少因素制约着闪小说的发展。比如闪小说理论批评滞后，尤其缺乏系统阐述闪小说的理论批评。比如闪小说创作中精品意识不强，不少作者的作品数量虽然多，但称得上精品的却不多。这些问题，都需要加以重视。
2008年初，樊发稼教授在《话说“闪小说”》中说：“比起硕果累累异彩纷呈的其他文体，闪小说眼下也许尚属遥看近却无的一抹‘草色’。但只要钟情并矢志于闪小说创作的广大写手们奋发努力，在众多热心的有识之士润物细无声春雨的持续滋润下，地平线上刚刚破土而出的现代闪小说的嫩芽，必将茁壮成为一片喜人的‘连天碧’的蓬勃芳草。”这几年闪小说的蓬勃发展，正在一步步印证着樊发稼教授的预言。
彭春兰散文两题
幸会磨难
彭春兰
很难说清，磨难对于人的一生究竟是好事还是坏事。只
很难说清，磨难对于人的一生究竟是好事还是坏事。只是觉得，经历了磨难而不折服，且能从磨难中锤炼自己铸就新生的人，倒是完全有理由骄傲地宣称：三生有幸！
试想，一个从未遭遇过磨难的人，这一生会是何样的体验？
没有磨难的人生，犹如终日在平地上行走的旅人，又怎能领略奋力攀登顶峰后尽览风光的愉悦；
没有磨难的人生，犹如永远站在海滩上观潮的闲者，又怎能抒发纵身汹涌波涛搏击风浪的豪气；
没有磨难的人生，犹如久久在晴天丽日里徜徉的小鸟，又怎能感悟雄鹰展翅迎击狂风暴雨的激情；
没有磨难的人生，犹如始终在高炉旁静卧的坯料，又怎能享受历经千锤百炼而炉火纯青的陶冶。
人生路漫漫，遭遇磨难在所难免。当然，有一类磨难无足挂齿，只要你乐观处之，宽容待之，一些无畏的烦恼自会退而却步；有一类磨难则需要认真对待，只要你冷静观之，迎而战之，哪怕天塌地陷它也奈何不得。
虽有悲意也从容。勇敢而坦荡地面对磨难，你不难发现往往有所失时亦有所得，似乎祸福之间也有一条命运的隧道相连。
在战乱中失去美丽的家园，你会更珍惜和平的温馨而去创造美好的生活；
在病痛中经受生与死的考验，你会更珍视生命的可贵而去实现人生的价值；
在生离死别时痛失亲人的关爱，你会更在意真情的无价而珍重相聚的时光；
在是非混淆时蒙受不白之冤，你会更坚定信念的感召而去捍卫真理的圣洁。
磨难是一块试金石。面对它你必须作出选择，或仅仅为了生存而苟且偷安地活着，或不仅为了维持生命而光明正大地生活。
磨难是一部教科书。面对它你必须把握自尊，在命运处于低潮时即便失意独行也不失去自己的人格，在迷惘悲愤中即便失去荣华富贵也不背弃既定的坐标。
磨难是一曲高亢的歌。唱着它你唯有敞开襟怀面对未来，哪怕遍尝世俗偏见的辛辣仍执著地为社会酿造琼浆，哪怕泣饮挫折和失败的苦涩仍不辍地为时代奉献甘甜。
敢于抗衡磨难，你在与大自然的搏斗中不仅品味其乐无穷，还能在砥砺意志启凿智慧的同时，发现生命的张力竟是那般坚韧博大。
敢于抗衡磨难，你在人与人相交时不仅深谙无尽奥妙，更能在维护自己人格尊严的同时，洞察人心的真伪善恶竟是那般泾渭分明。
抗衡磨难的勇气和胆识，来自顶天立地的浩然正气。此刻，并不要求你具备压倒一切的气势，而只需你具有不被一切所压倒的韧性。以柔克刚，以弱胜强，战胜貌似强大实则外强中干的磨难，你的成功秘诀常常就在坚持一下的努力之中。正如看似微小柔弱的一滴水，一旦拥有旺盛而又顽强的生命力，便会不屈不挠逾越路途的坎坷，昂然奔向浩瀚的大海。
倘若一滴水都能如此有所作为闪烁光辉，堂堂正正一个人又何必面对磨难徒自伤悲，倒不如抖擞精神焕发勇气迎难而上果敢地幸会磨难。
幸会磨难，你会走出困惑而变得清醒，你会忘却柔弱而变得坚强，你会打掉自卑而获得自信，你会告别幼稚而走向成熟。
幸会磨难，你会积淀生命的精神而更富有蓬勃的朝气和活力，你会因站在巨人的肩上而更具备深邃的眼光和思想。
幸会磨难，你会在方寸之间跨越一个广阔的空间，或从天真的孩童一夜间长成有为的青年，或在人生的晚秋蓦回首重逢花季的春天。
幸会磨难，方能体验人生的美丽。
这样的人生，亦如浩浩天宇有日月星辰也有五彩云霓相映生辉；亦如茫茫大地有江流奔腾也有雄川耸峙气贯长虹。
这样的人生，才摇曳多姿富有光彩，就像冰雪消融山花绽放，更清纯更艳丽；就像穿越险滩激流入海，更磅礴更壮阔。
不妨三思巴尔扎克对后人的谆谆告诫：“苦难对于天才是一块垫脚石，对能干的人是一笔财富，对弱者是一个万丈深渊。”唯愿每一个智者，都能幸会磨难，并将其变成一笔财富，去丰富自己的人生。(1996年)
文学女人的情愫
彭春兰
在人们印象中，从事文学创作的人往往多情。的确，难以想象，一个缺乏丰富情感的人，能写出有血有肉、打动人心的作品。这里说的多情，并非感情的不专一，而是指感情的丰沛、真挚、深刻，有时甚至是酣畅淋漓，宣泄至极。
相比较而言，男人与女人的感情世界大相径庭。男人的感情往往更坦荡，更豪放，更坚执，那感觉就像一团烈焰，燃烧得好旺盛，好炽热，有一种咄咄逼人的态势。而女人的感情则更含蓄，更敏感，更细腻，看起来似一泓幽清的水，细细品味又凝结着浓得化不开的血，虽不如男人的感情那般厚重，却在婉约纤细中浸润着几缕难解难分的深沉。
文学女人与一般的女人也有所不同，缘于她们常怀一款至死不渝的文学情结；文学女人与文学男人又在趋同中有所不同，则缘于她们的文学情绪之外还有一份独属女人的心境和气质。
赵淑侠正是这样的一位文学女人。我第一眼看到赵淑侠，便被她的美所震慑。已经过了花甲之年，还能这样光彩照人，至少在我见过的女人中如凤毛麟角。这种美很独特，不是娇艳，不是俗媚，而是落落大方中从内到外散发出一种光泽，弥漫出一种风情，让人不由自主地欣赏她，且发自内心地折服于她。
经过几次接触，我对赵淑侠的美又有了进一层的领悟。这种美不独为一种表象，而是折射着深邃的内涵，是一种表里合一的美，是一种灵肉相融的美。这样的美很持久，很坚韧，不会随着时光的流逝而显得浅薄，而只会由于生命的沉淀而愈来愈吸引人去探索她的渊源。
大凡女人，尤其是那些容颜俏丽的女人，总难免为青春渐逝而畏惧不安，也难免为红颜渐褪而伤心感怀。可是时光的公正恰恰在于它对任何人都持不偏不倚无情无义的立场。为什么赵淑侠却独享青睐，能让时光放慢脚步，能让青春延缓早逝？“当外形的青春消逝后，往往智慧和思想更趋成熟，只要我们善为利用，另一种看不见的青春便会成长、茁壮，不断丰富生命。”这是赵淑侠赠给女人们尤其是惧怕衰老的女人们的箴言。
事业是生命的长青树。没有事业的女人，空有一个驱壳。赵淑侠自认是用生命去写作，是打开眼界和心界，去向芸芸众生倾诉情怀，去与大千世界交流情感。她的写作之旅也曾走过一条坎坷的路，早期是写她的思乡之恋，离乡之愁；继尔写海外游子灵魂深处的寂寞与痛楚，写他们客居异乡奋斗不息的历程和悲欢；近些年则探寻用优美的文字去表达属于灵性的东西，用真诚的人生态度去写人们生活中的困惑，写人们从追求生活层次到追求生命层次的抗争和拼搏，每每试图从中给人们以生活的真谛，给人们以生命的启悟。有了这样的追求，今天的赵淑侠虽然已不是风华正茂的韶华女子，可她的才情恰如吐鲁番的葡萄，在成熟中透出怡人的清香甘甜，生命也就在充实和完美中更具丰泽，更有意义了。
心境是肌体的调节器。缺乏恬静的心境，再美的女人也徒有虚表。人生多变，世事无常，赵淑侠这一生也几经沉浮。虽然她并未完全向我剖白，但我可以感觉到，她也曾饱尝失恋的痛苦，也曾为远离祖国而悲伤，更有在文学道路上求索的沉沦与升华。面对磨难和挫折，她没有退却，没有追悔，而是微笑着迎风踏浪前行，而是坚毅地披荆斩棘前行。一个女人，在风起云涌中又何来这平静如止水般的心境，又何来这高深如游云般的心境？赵淑侠学生时代就喜欢哲学，就醉心于研读大哲学家的论著。随着年龄的增长，生活阅历的积累，她又从中国传统的儒学、佛学中吸收精华，以一种求真、向善、唯美的心态去思索人生，领悟人生。她动情地告诉我，过去自己似乎在红尘中与人推来推去，清醒地看着一些人继续往前走了，一些人则自然而然隐退了；现在自己似乎是站在一个山口上，低下头来，仍能看到一些人在争争吵吵中了却此生。哲理使她产生智慧，透过智慧她终于从痛苦中走出来，更成熟，更开阔。我想，大概正是有一款这样的心境，才如水分一般润泽人的肌肤，滋养人的容颜，使心灵和肌体得到有机的调节，因而才少了几分浮躁，多了几分理性，让生活更踏实，让生命更完美。
气质是容貌的美容剂。没有气质的美，只能是残缺的美。说到底，女人若真有永恒的美，当属于深蕴于容貌中清纯洒脱的气质美。容貌是有形的，看得见，摸得着；气质虽是无形的，却也看得出，感觉得到。好像女人脸上的光彩，脸虽不十分动人，光彩却十分迷人，迷人的光彩可以让一张原本并不十分动人的脸也生动起来。这种光彩是五光十色的聚合，善良的心灵，豁达的性格，丰富的情感，渊博的学识，高尚的情操，良好的素养，优雅的灵性，似涓涓细流汇入江河，便将一份实实在在的美、质朴典雅的美，永久地镌刻在了女人的脸上。因而赵淑侠才笃信，一个能真正去爱人、爱事业、爱理想的人，非但不容易老，眉宇间还会有一种开阔自信之美。似这般有雍容气质的女人，不怕老，不服老，衰老似乎总是与她离得很远，衰老也就终归无法吓倒她，征服她。哪怕她进入七十古稀之年，定然仍是一个老而不衰的女人，仍是一个秀外慧中的老太太。赵淑侠就曾说过，“要创造出一个不受形体的影响。茂茂常青的精神世界来，在那里保持着青春常在。”因而她才始终“我尽我心，做我想做而该做的。”
文学女人是女人中别有风情的一族。当然，她们也有与生俱来的弱点，她们也有后天难补的缺憾，或过于浪漫，或难免孤傲，或时显柔弱。然而，她们仍然是女人中优秀的一族、出众的一族。她们将自己的生命已完完全全融入文学之中，将心底波澜化作笔底波澜，去追寻大千世界永无止境的变迁。她们天生是属于千千万万读者的人物，她们为美化人间而燃烧自己，并以此引为自豪。
小小说和故事约稿函
为繁荣当下文学创作，推动文学创作更加关注社会、生活、生命，引导文学进入市场，从即日起面向海内外作家征小小说和故事两套丛书，拟组织编辑出版《当代小小说名家名作》丛书40本、《当代故事名家名作》丛书10本。
现将有关事宜告知如下：
1.本系列丛书16开本，13个印张，全国新华书店发行。
2.鉴于目前文学类图书市场日趋狭小，为了保证本套丛书顺利问世，因此本系列丛书没有货币稿酬，给每位作者120本样书代酬。自愿购买者以四折优惠。凡投稿者视为接受这一条件。
3.版权归作者所有，本书电子版权归出版社。
4.作品要适合青少年阅读，不接受带有色情、血腥、暴力、灰暗等低俗内容的书稿。作品必须具有积极向上、励志以及具有较高的文学性和故事性。
5.作品必须为本人原创，不能是抄袭或改编自他人作品。每位作家原则上出版一本，作家作品好中选优。已经发表过的作品请在每篇末尾注明出处（出版时是否保留出处由出版社统一考虑）。
6.每本书需要作者至少提供14万字文稿。本套丛书仅接受单个作者的书稿，恕不接受两个作者及其以上作者的集体作品集。
7.作者投稿请以word文档附件投至电子信箱： lovzhj@163.com 题目请注明《当代小小说名家名作》、《当代故事名家名作》稿件。书稿顺序是：（1）书名（2）作者姓名（3）作者简介（4）本书内容简介（5）序言（6）目录（7）正文（书稿的内容部分，请作者按照目录的先后顺序依次整理好，分四到六辑）（8）后记（本人撰写，也可以没有后记）。
8.截稿日期是：5月30号。稿件发出以后，我们将在1个月内答复是否可以出版。如果符合本套丛书出版方针，我们将寄出书面合同。合同签订以后，将按合同约定时间出版。
联系人：张海君 电话：13466733334 18911006656
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张海君
2012.5.21
龙虎山写意
万俊华
那天大清早起来，与朋友相约一起来到龙虎山。刚一下车，就被山中宁静、清凉的气场奋力托起。我们入住的荣盛酒店周围大树婆娑，这地方很适合山居。沿着两旁站满了绿树的甬路往前走是泸溪河。上竹筏，艄公将竹篙轻轻一点，竹筏便像一支箭似的向前驶，木船载着我们驶进了一片绿水中，泸溪河像一条隐蔽的通道，把我们送入仙境。
竹篙击打流水的“哗哗”声，仿佛一阕动听的音乐。随着竹筏的移动，秀美的画卷也随之在我们眼前缓缓地铺展开来。
河水在平静的流淌，木船在逆水中穿行。两岸迎面而来的这一座座赤色，孤绝的山体，早在东汉永元二年（公元90年），第一代天师张陵携弟子云游，由淮入鄱阳湖，溯信江，沿泸溪河逆水而上，至龙虎山，见两岸奇峰怪石林立，恍如仙境，便弃舟上岸，结庐炼丹，丹成而龙虎现，龙虎山因此得名。
龙虎山不象庐山、黄山那样高耸险峻，有雄伟的山峰、飞扬的瀑布，然而，由九十多个形态各异的小山包组成的龙虎山却有着自己独特的风景。这些山顶或连绵不断，或婷婷玉立。有的像大象、老虎、尼姑、有的像盘龙、磨菇等等，卧伏在群山之中，是那样神秘美丽。
木船在平缓的泸溪河上游弋，不时还有载着游客的竹筏漂流而下。两岸风景，远远近近，移步换景，皆可描画。一片片葳蕤的竹林，绵延千米左右，青翠欲滴，微风拂过，轻轻摇曳，有一种袅娜的美感；一大块开阔的滩地上，是一个茂密的果园，栽种着梨树、桃树等，树冠如盖。那小小的竹筏载着我们沿着泸溪河顺流而下，清凉的河水从竹筏缝里涌了上来，浸湿了我们的裤腿，竹蒿和竹排溅起的浪花，打湿了我们的衣裳。成群的小鱼，来去倏忽，鳞片闪闪发光，仿佛洒落水中的片片铝箔。水浅的地方，河底的石子历历可见。我们稍稍侧一下身子，把手伸进竹筏外缘旁的河水里，水流从指缝间流过，滑腻、凉爽，一股十分惬意的感受沿着手臂飞快地传导到心田。
泸溪河两岸奇峰怪石很多，青山密林，流泉瀑布，不是仙境，胜似仙境。乘船筏揽泸溪河之胜，就如置身山水画廊之中。宋代文学家晁补之游览后，曾写下“行尽江南最远山，却寻干越上溪滩”的佳句。途中经过一个小山村，从竹筏上望去，村子背倚丹山，面朝碧水，几排古老的房屋，高低错落，掩映在古樟树和竹林之间，这便是古越民俗文化村包括古越村和无蚊村的许村。位于泸溪河水岩段东岸的古越村，是依据古越人“水行而山处”的生产生活习性而设计的文化景观。无蚊村三面环山，一面临水，有许姓人家40余户，因村里一年四季没有蚊子而闻名。
据说这许村的村民都是上古年代隐士许由的后裔。许由隐于箕山，因贤良而闻名天下，尧帝先是要将帝位传给他，他坚辞不受，后又召为九州长，他仍旧是拒绝。非但如此，还特意跑到颍水边，掬泉洗耳，因为耳朵听到了那些有关功名利禄的话，淡泊寡欲的心境受到了玷污。这个举动，足证其超凡脱俗无欲无求。有道是心由境生，在这样远离尘世扰攘的地方，面对与世无争的人们，习惯了匆忙喧嚣的都市生存的我们，也不由得体验到一种久违了的无所羁绊的感情，甚至于泛起片刻的归隐之想。
龙虎山丹霞地貌所特有的色彩，更为风景添加了一重奇异的魅力。由红色砂砾岩构成的峰峦，呈紫红色或赭褐色，远远望去，云蒸霞蔚。阳光照在上面，五色纷呈，红紫斑斓，分外妖娆。水面上则是或波光潋滟，或静影沉壁，呈现出一派生动的层次感。
泛舟泸溪河上，两岸诸峰次第映入眼帘，或一柱耸立，直抵云天，或巨石成磐，如蹲如踞，但都是奇崛陡峭，直上直下，仿佛斧头劈下的一样。单独地端详每座山峰，也姿态各异，独具魅力。仅从峰峦的名字，就大略能够想见其形貌了：“金驼跋涉”，一头巨大的骆驼，经长途行走疲惫了，暂时趴在地上小憩一下，头部抬起，平视前方，神态安详；“仙猴会师”，一群猴子把头部凑在一起，耳鬓厮磨，憨态可掬……距许由村不远处，还有一座孤峰被称为“迅翁峰”，活脱脱就是一座鲁迅侧面头像雕塑：突出的前额，浓重的眉毛，粗黑的短髭，凝视的眼神，凛然而刚毅。
不觉之间，暮色浓重起来。恍惚之间来到一条山中的古街，沿河吊脚楼、码埠，岸边偃伏着大石头，平坦如砥。有三五浣纱村妇、捣衣少女蹲着，或浣衣，或洗菜。在她们身边，有孩童戏水，渔舟系岸，更有成群的白鸭浮水游弋，意态悠然，给这江南古镇构筑成了一条韵味十足的孕育着独特地方民俗与风情的风景线。而我们在龙虎山浓重诗意的包围之中，熏然地竟忘记了归途。
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