李嘉欣和黎明相对无言。
李嘉欣扬着脸，拿烟的手略微颤抖，一枚偌大的闪亮的戒指戴在她的右手食指上。黑发遮住了她的眼睛，只有艳的唇。
李嘉欣：我们还是不是拍档？
黎明的旁白：我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
红的字，桃红的底，片名出现：FALLEN ANGELS。

李嘉欣一个人，乘地铁，穿越街道，来到一幢不起眼的破旧楼房。透过漆黑走廊里的一个破了的玻璃窗洞，熟练地拿了房间钥匙，开了门。房间很脏，很乱。她身着黑色紧身皮裙，戴着口罩，在房间里打扫卫生。她放了几听'嘉士伯'啤酒在冰箱里，铺上了花格的床单，安好了传真机。在镜子前涂上了鲜艳的口红，然后离开。

窗外：汽车急速飞驰在高速公路上，不远处的一列火车呼啸而过，警车的尖鸣，隐约听见。

黎明按照同样的方式，进入房间，电视里放着情节缓慢的肥皂剧，他百无聊赖地吸烟，最后趴在床上睡着了。
在李嘉欣所居大楼的洗衣房。李嘉欣给黎明留话。
李嘉欣：3662。留话给他。明天去见他的朋友。请他留话，告诉我地点。

http://ftp.19lou.com/...%20Allen%20Ginsberg.wma

 

DALLEN GINSBERG妈妈的一封信
词/曲：周云蓬

花
有蓝的花，有红的花，还有绿的花。
花
有白的花，有黄的花，还有黑的花。
ALLEN，结婚吧，拿着钥匙不要再吸毒了。
蔡已经买好了，有萝卜西红柿，还有红辣椒。

我在疯人院里一切都很好，每天做着电击，没有烦恼。
每顿饭有鱼有肉还有牛奶。
这里的玻璃一点都不脏。

ALLEN，结婚吧，
拿着钥匙不要再吸毒了，
钥匙在阳光下，
在栅栏旁，
在阳光下的窗台上。

“钥匙在窗台上，钥匙在窗前的阳光里，我拿着这把钥匙。结婚吧，艾伦，不要吸毒，钥匙在窗栅里，在窗前的阳光下。爱你的，妈妈！” 金斯堡的妈妈后半生一直住在疯人院里。在她弥留之际，一生的疯狂退尽，死亡月明星稀，她给金斯堡留下这封短信。金斯堡为此写下了挽歌式的长诗《祈祷》。

我的狗在阳光下睡得像头猪，狼狈在暗地里通奸（后半句是自己添加）

 

今晚发生了一件事，又不得不令我再次审视一下自己。

这次我不再用顿号了。用顿号也没用。那一点停顿的时间于我无用。甚至这一生也无法让我迷途重返。时间又有何法？

 

之前在工厂上班还不知身处何样境地，因为周围全是自己一样的人。晕晕噩噩，或者怀有卑微的理想。这些，我全都看不起。包括自己的父母。某时，也有触动自己的地方。他们的处境，善良，狡猾，挣扎，堕落，他们所说的话，所作的事，有时真的可以扎进心里去。但是，自己也是以一种审视，旁观，写作者的日光看待一切。所以一切触动自己的一切不知不觉渗透到了心里去。而不自知。所以，那时对现状感到绝望时。渗透骨髓的绝望时，我便对自己说：我要开始写小说了。我说，我要以小说里的方式存在。感觉周围的一切如小说般虚妄的真实。但是，我又不会写小说。写的也只有有限的几篇不成熟的东西。更多的是日志般的东西。满篇是存在式呓语。存在与虚无，灵与肉，轻与重，命与力。一切的一切全是呓语。描写的全是苟活的耻辱。中间全是用的顿号隔开。那是想再狗延残喘。结束的总是一个句号。想再苟活

看了这个日本中生代导演的三部作品《金丝雀》《害虫》《月光的吟》，发觉这个导演真的应该被更多人喜欢。同样是日本的国度，同样是与青春有关，但是和岩井俊二的风格完全不一样。

最先看的是《害虫》。一听这片名就有了看的欲望。

女幸子（宫崎葵饰）和老师的师生恋绯闻被传得风风雨雨，相依为命的母亲稔子（Ryo饰）则自杀未遂。打击不断的生活令幸子无法承受，升入中学后，她不去上学，每天闲逛打发时间。她和依靠小偷小摸赚钱的少年隆夫、精神脆弱的中年人久蔵成为了朋友。隆夫离开后，幸子和好友夏子（苍井优饰）返回了学校。
　　不久后，她又差点被母亲的新欢德川强暴。谣言又起，幸子失望地离开学校。昔日的老师恋人现在发电所工作，幸子准备去他那里。然而在约定的小茶店里等了很久，他还是没有出现。灰心的幸子跟一个前来搭讪的男子离开茶店……

我们对挪威画家Theodor Kittelsen的认知或许是源于Burzum这个挪威单人黑金属乐团，Burzum的专辑《Hvis Lyset Tar Oss》的封面之上，暗林、凄径、飞雁、枯髅的影像便是出自Theodor Kittelsen之笔。极少有艺术家能像Kittelsen一样被每一个挪威人知晓并爱戴。他屹立于挪威古老的苍土与瀚海之上，用色泽与线条演绎出迷雾之地、精灵之躯，我们便看到了这梦幻中的一切。

1857年，Theodor Severin Kittelsen出生于挪威南部一个叫作Kragero的沿海小镇，童年快乐而温馨。然而在他11岁时他的父亲去世了，幼小的Kittelsen生活十分拮据，不得不在挪威首都奥斯陆当役童与油漆匠，以此竭力维持生活。失亲之痛与度日之艰让Kittelsen背负起本不属于他的生存重担。或许是油漆发掘了他的天赋，他的绘画才能很幸运地被发现，他被准许在一所艺术学校免费听课。两年后，Kittelsen依靠资助在慕尼黑继续他的学业。可在1879年他被取消了资助，失去物资来源的他再次回归于艰辛，不得不为德国的报纸与杂志作画，以此维生。

乡情也许是人类最根深蒂固的情感，居住于慕尼黑的Kittelsen对故乡的眷恋越来越深，唯