晴天阴翳的一段乐曲

黑色般忧郁和怅惘

树缝间垂落的雨滴

我和耳机窃窃私语

在落满尘埃的地下室

随着旋律驿动的心

在藻海的深处蔓延

 

 

二十四小时

凑成一个沙漏的盘面

在明镜的背面反射太阳的微光

取你枯燥的一面

我们在烟尘上足足坐了一个上午

 

或许取其一半的时间

让太平洋的警察来得及营救

等到沧海和蝴蝶的童话

能够软成掌中一个温柔的钟面

 

这只是一个时间段

我在想些什么

与某个古老的时间的咒语有关

当怀想被风吹断了胡须

或是此刻正显示着它未关的样子

窗户上写满了太多外来的语言

而无论从哪个方向看去

都看不懂它的脚本

自顾自演出的戏剧

 

风无时不再剔除着属于别人的表达

自然沉降着大自然破碎的鱼骨头

风过滤我们的飞沫

窗户过滤着风

让从海边来的风回到海边去

 

窗外轰隆隆的是前人的表达

绿叶烘托的是桃花烧的场景

一条直道，一个转角，一架飞不起来的飞机

一辆老式的电动汽车

栏沿上是无声的游客

过道里是跳跃的鱼

 

我们不应该敌视城市和文明。现代人的文明有自己的属性。不能依靠自然文明来批判现代文明。

一段历史过去后，我们很容易把它理想化。比如01年组建的这支女排，诚然她们带给我们很多惊喜，感动和悲伤，甚至很多球迷就说因为这支女排才开始关注这项运动。
但是我看了杨玛俐和北京某报纸的记者对于未来中国女排的悲观言论，对未来女排逐个位置的人员后备与所谓“黄金一代”进行比较，那几乎是每个位置都不如原来。详见：（大低谷：中国女排预言）
 
这种耸人听闻的言论是极不妥当的。这延续了陈忠和的思路，即神化老队员，打压新队员。诚然，新队员，就算王一梅也还有很多不足之处，薛明现在或许的确无法与巅峰期的赵RR相提并论，也许现在的高妹真的是技术粗糙得可以，但是回过头看看黄金一代，不也是这么走过来的吗？
 
01年刚组队的时候，在中国国际精英赛上年轻的姑娘们力克奥运会后有些倦怠的老古巴队，让人眼前一亮，但随即在瑞士仅获第四名，而且01年两次输给日本队，一次是0：3，一次是2：3。而且在01年，陈忠和对媒体大谈的就说队员的技术如何粗糙，如何不全面的问题。应该说这是基层排球教育的问题，一直到国家队，有些球员的基本技术还不行，甚至动作都不规范。比如二传，当时小宋和冯坤谁首发的问题困扰着陈忠和，

雾中寄信

把雪花打散

投递给日常生活旁

某个坚硬的地址

 

那是穿石之水也

难以洞穿的秘密

我迎着风的钝痛

手里握着梦里不断温习的利刃

 

黑色的寂寞促使我

急速向前

仿佛只有生出羽翼

才能和那泛着温柔

月光的瓷人比肩

 

当我远去

才能在你的心中变得高大

而我的尾音

将成为信角的一点细微的注脚

就说了半句话

巨大的真实连同那隐去的文字

被生吞活剥了

我注视着夜晚每盏灯的灭去

事实似乎躲藏于我头顶之下的阴影

支离破碎的无恙

 

就是那已然现身的语言

也不全然地昭示着事实

我心里有许多犹豫

不知道该不该告诉他

 

于是就提醒这半句

没想到它招致了更大的麻烦

他的头仿佛成了蜂窝

被我的光缕缕穿过

   风和往事的联系，从那句“往事随风”开始。作为一个抱受后现代哲学“毒害”的年轻人，不会把风和任何事物联系在一起。只是，今晚没有风。无风就没有抒情。

   阅读让我敲开了很多扇门。在查看那些奇异的角落里风尘仆仆的遗体时，他们的故事和思想也被讲述，他们的容颜因此焕发光芒。最近我被古典的阳光照耀着。

   欧阳修也是一位忙碌的文人。光墓志铭都写了那么多。熟悉的朋友不熟悉的人。只是在写到他的家道，他的父亲时，才真的有那么一点可以触摸的真挚。其他的欧阳修不真实吗？那是他的面孔，在官场的几起几落之后，他当然有多面的朝向。

   也许我们熟悉的，只是那写了许多亭记的醉翁吧。那为了朋友而自我牺牲的欧阳修呢？还有在诸多文集序里称赞别人才华的欧阳修呢？侧耳倾听着秋声，注视着宇宙间的小生命的欧阳修呢？哪一面不是真实的呢？

   每一扇门都是偶然的。心头那只盘旋于一副清冷国画的鹰，如今翅已翕然。

就像原地起一座房子

我拒绝悲伤

我阅读每一面水

四面有绿草的风景

 

窗台上躺着一束芦荻

枯寂的秋天很快被驱赶

我也难以弯成这样的形状

 

对面的秋声起了

我要对着谁诉说

没有一条道路是重复的

今天我穿过闹市的洪流

回过头来想

 

我们的每一种答案、独白

都面临着这样

临风而立

摇摇欲坠的危险

 

它们纷纷坠落

成为城市角落里的标点

我穿过闹市

洪流打扫了它们