春天，这是春天，虽然大地还没有春的气息。
　　朋友的网志上谈论着伦敦的大雪，我想象着似乎能叮叮咚咚把地面敲出声响来的雪花，顿时生出羡慕来，暗想假如今年武汉也下了雪，我一定会翻出手机里的电话簿，拨每一个未曾试着拨通过的号码，带着神秘的、生怕全世界知道的语气对电话另一边的人说：“我们一起去城市的角落做些灿烂的事吧！”
　　
　　然而武汉始终没有下雪。此刻我刚和父母从一个亲戚家回来，歪在沙发上怅怅地看天花板，手边有一本《林依晨纽约贝果日记》，它是Jess寄给我的新年礼物，Jess在扉页写：我们都知道你喜欢她，你也要知道我们希望你像她一样勇敢。
　　
　　我不是那种可以对偶像了若指掌的粉丝，对林依晨的了解也不算深。起初，我以为真实生活里的她就和电视剧里她饰演的湘琴没什么差别，疯疯癫癫，大大咧咧，只用等待老天眷顾收获好运和爱情。后来看了她和贺军翔做嘉宾的某期《康熙来了》，镜头中的她表情恬淡宁静而且寡语少言，与小S的巧言令色咄咄逼人相比,仿佛来自另一个无人居住的星球，当即对这个女孩充满了好奇心。
　　于是我渐渐知道，她是为了帮弟弟买生日礼物误入娱乐圈的胞姐，她是穿妈妈批发

我曾经有一个念中文系的男生好友，彼时和他几乎无话不谈，只因聊起来太投机，常常默契到出现异口同声的场景。这个学文的男孩子，浪漫又风趣，敏感而体贴，写得一手谈不上好却颇能打动人心的文。当然，这样的他自然也很多情，恋爱的经验比做人还要丰富。当秘密和过往分享得越来越多的时候，自然而然的，落花和流水势必至少有一方会产生静止下来挽留什么的念头。终于有一天，这个男孩不愿意再做好朋友了。
可恶的俗话却早已恶毒地预言，落花和流水总有一方是无情。不言而喻的，曾经和谐的气氛旋即变得尴尬起来。那时我才发现，人被框定在不同的角色里，差异居然如此之大。就像窗外的风景，夏天你看人，看绿，冬天却看树，看雪。曾经作为好朋友的人，如今却和你处处陪小心，那种无拘束的亲密感瞬间荡然无存。他的朋友都知道他平时是温柔而有礼的人，不是朋友的他却变得霸道而神经质。而我那时又是太不懂得感恩的孩子，虽舍不得失去这样了解我的朋友，但是更清楚自己对他没有异性之间的好感，拒绝得非常直白。
此后他没有丝毫放弃的意思，继续用他的方式等待某种改变，写信，电话，关顾和注视都没有停下来。这反倒让我变得更加焦躁，

【微光】
　　有个天生手脚冰凉的小女孩，她常常一个人在家，陪她的洋娃娃说话：我的宝贝宝贝, 给你一点甜甜, 让你今夜都好眠。她是那么乖巧听话，不哭不闹等着妈妈回家。
　　夏天的黄昏，小女孩趴在地上静静地睡得香甜，又黑又密的头发沐浴在夕阳粉红色的光辉中。她的睡姿是散漫的，布娃娃悄悄在她身边守候。
　　她在做梦。洋娃娃微笑。
　　她在呓语。洋娃娃倾听。
　　她在皱眉。洋娃娃流泪。
　　钥匙的声音，妈妈回来了。
　　一双大手把酣睡的娃娃从地上抱起，轻轻放在床上。
　　就是这双手，让所有的孩子都觉得，自己任何时候都不是真正孤独的，
　　即便是在冬天握着它也不会感觉冷。
　　关上小公主的房门，只有门缝透出一缕微光，这束淡淡的光线一只温暖着她长大。
　　【二十岁的眼泪】
　　成长总是那么神秘而惊人，都是由于不注意，我们才不感觉到惊讶。
　　太阳的余辉仍然会在宁静的傍晚撒落在女孩的房间，熟悉的月光渐渐探出头，感觉到秋风拂面的时候才意识到天气渐凉。
　　书桌上的日记一页页被吹得哗哗翻过，无论是否愿意，都会悠然打开一段段回不去的往事。

【我们发现台湾有四亿人口】
　　这是一句著名的意识形态广告词，但是读懂了字面后的含义你就会明白这绝不仅仅是一句广告词，关乎着英国哲学家阿兰•德波顿笔下的身份焦虑。
　　比利是个朝九晚五的贸易公司业务经理，晚上则是兼差的无线电计程车司机。上了电脑色情网站他则是个想象丰富的匿名色狼；而约会时又变成了某个女人的最佳男主角……在网路化的未来社会里，一个比利在不同的情境中可能是数百个不同身份的比利。
　　广告人看到的台湾并不是我们认知的2千万人口，而可能是4亿人无疆界市场，只要人是社会的一份子，就会很自然地关心自己在社会中的位置。因此广告人对把握受众社会身份的需要是一种天性，总是要能知道他们在哪里，然后才能决定自己要去哪里。
　　后现代的城市只剩下两个战场，那便是潜意识和外太空。我们所期待的远超出我们祖先们的想象，但我们付出的代价则是永远都挥之不去的焦虑---我们永远都不能安于现状，永远都有尚未企及的梦想。德波顿在《身份的焦虑》中试图诠释的，即是一个个后现代童话中看不见的城市和看得见的寂寞。
　　　　
　　【灰姑娘和麦当劳王子】