持久的愿望

离开吧，揣上23个城市，

铁路把大山打开，

隧道里有讳莫如深的往事，

花朵有开放的喜悦，

流水有消逝的悲伤，

从草原到长江从陆地到海上，

世界这么小你要怎样？

其实生活的背景的一样的，

我们都是死亡的孩子，

思想的父亲。

那么往前走，沿着傍晚的公园小路，

而直觉往往是不可靠的，

它就像白纸在旋风的中央，

陌生的人陆续走来，坐下，交谈，

然

   鸟鸣--黑夜的简史

每一声鸟鸣，都是

一场黑夜的简史

它们如海水拍打战舰

拍打星期六的窗子

在这个合上《兄弟连》的黎明

想象力胎死腹中，带来

诗的好运气。战场之风吹乱

   紫罗兰---

紫罗兰，紫罗兰

谁替代你的眼睛仰望天空

北国的雨夜有蓝色的桥

天才走失在桥下

对面的树林有你的眼

紫罗兰，紫罗兰

请在暴风夜里打开你的伤口

原谅不速之客闯入

我不敢像个盲人一样抚摸蓝色的桥

在遥远的地方

我是另一个走失的人

紫罗兰，紫罗兰

你知道，我终将随你枯萎

去寻找那个优秀的天才

直到未来有人提起我

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清风

清风吹落，

吹落你的十年光阴和你记住的一切，

把我的漂泊也吹落

血肉正一天天老去，

我们会死亡，

会饱含泪水离开时间的枝头

清风吹过，

吹过未来碧草一样的情怀和对生活的爱恋，

谢谢我们还有相遇

只有批评不缺席，诗歌才会走的更远

 在当代谈文学批评，相信很难绕过“体制”这个暧昧字眼。诚然，这确实是个大环境，大到无法让我们轻易去忽视它的存在和作用力，尽管它正在影响着发生在中国文学界的现状，甚至与文学本身有着间接的、曲折的对抗，但不能因此说明“体制”就有绝对引导趋势。这是一个微妙的矛盾现象，既共存，同时又会出现交锋。而文学批评，这种与文学对应的共同体，在这样一个时代环境下，必将会以另一个面孔出现------社会公众的价值观在变革，就像是多米诺骨牌的连锁反应一样，新的判断力与立场肯定也会发生变化。从概念来讲，所谓批评，它的在场必要并非单单指某一领域，它是针对一切创造性的艺术形式而言，具有普遍性。并且，恰恰是在文学创作中，这种非直观意义的艺术形式最难判断，也最具辩证的可能，尤其是在我们这样一个汉语大国，汉语文化博而精髓，其语言特殊的符号含义又与西方不同，它灵活多变，这就使得文学批评其辩证的两极（甚至多极）提供了更大的空间向度。

夜空下的淖尔

在夜空下的淖尔面前，

思考是多余的；

年轻的牧民走出家门，捡起白天

熟落的果实，

远方的姑娘是多余的；

这时候，牛卧在淖尔的周围，

风吹拂皮毛上的月光，

巢棚是多余的；

夜感到热了，他脱掉夕阳为他缝制的

唯一彩衣，脱掉动物植物

和粗喘的村庄，振着巨翅朝淖尔飞去，

在广袤的高原上，南方又是多余的；

多余的欢乐忧愁，

多余的雷雨安详，

多余的祭奠仪式，

多余的内心的界碑，这一切，

温莎水手

一个人走进乌云搭成的手术室，

他害怕抒情，害怕门口的狗咬到手指，

一个水手在异国车厢里谈他的职业，

情绪比大海还激动。

世上有种最可怕的宗教是祖国，

有种最美的信仰叫生存,

世上没有什么比晚年的小酒馆时光更幸福了，

烂醉的温莎①不会制造出拯救人类的阴谋，

不会突然呕出淹死的士兵。

①：英国小镇，位于伦敦西。

 铁

铁，

柔韧。冰凉。

阳光在早晨打扫我的房间，

我的邻居，他们整夜对抗。

梦里我被推下了河谷，

看见雪山----

这是绝色的迷途。为光亮

我深深地弯下腰去。

这一生只鞠躬一次，

却无法填补一生的遗憾，

昨天--内容--纯粹的恨意。

这是答案吗----

替一只脱水的蝴蝶攀上峰顶

而保留眼睛？

这显然并不是哲学。铁----

漫长的震颤的心灵旅途，

在途中我们

北京，梦幻的肿瘤

我时常向朋友提起革命，一谈到红色，

老人便守口如瓶，有的也会悲伤，

低下头哭泣。

我也向人们打听轶闻、小吃、花讯

以及皇帝的秘辛，和

发生在公交车上芬芳的往事。

宽容的老城善于掩藏绿色，

羞于表白，大风从高原覆盖下来，

四月的公路干燥，伸向夜晚，

天桥上结出欲望的蓓蕾，

文明退守进宇宙沙漏，槐絮纷飞。

该是他了吧，北京：一座梦与几何线条交媾的城市，

这梦幻的肿瘤，他有着琥珀的内心世界，

青花瓷一样的骨骼，忧伤的身影。