《撞车》撞翻《断臂山》根本不需要七个理由
(2006-03-09 14:31:35)
事先声明，本人在颁奖前预测到《撞车》将击败《断臂山》，有3月3日的预测文为证：
国内影评界将《撞车》赢《断臂山》的原因复杂化了。其实，没必要刻意从历史、文化的大背景上寻找切入点，更不必像某些好事者那样扣上针对李安的恶毒帽子，看清以下四点足矣。
一、《断臂山》没提名奥斯卡最佳剪辑奖
“优秀的剪辑可以化腐朽为神奇”——最佳剪辑奖是预测奥斯卡最佳影片的重要标准。翻看过去十年的数据，最佳影片同时拿下最佳剪辑的情况有四次，若再算上事前呼声甚高却不幸被对手逆转的《拯救大兵瑞恩》和《飞行者》，则概率高达60%。即，剪辑奖最有可能获奖的作品，同时也最有希望当选奥斯卡最佳影片。
因此，按“最佳影片的大热门稳获最佳剪辑”的思路……《断臂山》竟未提名！？
——这是今年奥斯卡奖在提名时便爆出的第一大冷门。
而最佳剪辑奖的头号种子选手，恰恰是奋起直追的《撞车》。不仅如此，在奥斯卡颁奖前，《撞车》就已拿下剪辑师工会奖（与奥斯卡最佳剪辑奖的吻合度高达70%），更印证了该片在剪辑奖坚如磐石、不可动摇的统治地位，对《断臂山》阵营的打击相当沉重。因为，这直接关乎奥斯卡最佳影片奖何去何从。
二、《断臂山》获威尼斯电影节金狮大奖
柏林电影节追求写实和深刻，往往不探讨技巧与创意。戛纳电影节推崇装蒜和炒作。欧洲三大电影节，江湖地位（不是商业地位，商业的话戛纳第一）最高的是威尼斯电影节，水城重视的是先锋性、探索性、及对电影艺术发展的贡献。
这使得威尼斯电影节和奥斯卡奖的关系甚为微妙。二者在相互钦佩的同时，颇有较劲的意思，请看这组数据：
获得威尼斯电影节金狮大奖的作品，同时问鼎奥斯卡最佳影片的，上一次是1948年的《王子复仇记》（Hamlet）。
即，57年间，没有第二部金狮最佳影片拿到奥斯卡最佳影片（提名奥斯卡的金狮得主倒是不少）。因此，去年威尼斯电影节的桂冠，实际上已经判定了《断臂山》在奥斯卡奖的失意。57年的审美体系，绝非简单的换届就能改变。
三、《断臂山》的人文关怀不如《撞车》
李安以“袖手旁观”的态度，在《断臂山》里冷冽地俯视着艾尼斯和杰克的悲剧，甚至不留一声叹息。镇定到几近残忍的控制力，虽是大师手臂，但——
小金人是要“母仪天下”的，是要有对现实的关怀的。
开个玩笑，如果《断臂山》后半段变成艾尼斯不相信杰克的死仅仅是轮胎爆炸，于是调查事情的真相，将凶手绳之以法，大段法庭辩论，为被当时人迫害的同性恋群体大声疾呼，那么，OK，奥斯卡最佳影片非你莫属（《不朽的园丁》同志版，汗……）。
但是没有。最终，李安并未有呼吁性的、恳请大家对同志宽容的行动，仅止于叙述一个绝望的爱情故事。连《指环王3》都有“正义最终战胜邪恶”的浅显道理，而《断臂山》的男主角甚至不能自我认同。
反观《撞车》，在种族大熔炉洛杉矶，探讨不同人种、文化、阶层之间的碰撞。由于大家的不理解，使误解不断传递。最终，每个个体均通过自身的经历领悟到理解的重要性——导演简直是在振臂疾呼。
尽管开局是挑衅的，过程是炒作的，但收尾是平和的，态度是恳切的，初衷是善良的（不然锁匠的女儿不会是伊朗人的天使）。在“9·11”和伊拉克战争使种族问题升温的当今，奥斯卡不会错过这面“映射时代的镜子”。
四、《断臂山》的出品公司不如《撞车》
今年是“小成本独立制片”抬头的一年。最佳影片的五部提名作品，四部均为“小成本独立制片”。2100万预算、8000万票房的《断臂山》和650万预算、5500万票房的《撞车》均在其列（票房不相伯仲，而《撞车》已在去年9月发行了DVD，并且大卖）。
《撞车》的出品方狮门影业是独立制片界的龙头老大，在独立制片系统的江湖地位无人能及。《撞车》是该公司历史上第一个奥斯卡最佳影片提名，即第一次角逐奥斯卡最佳影片的机会，弥足珍贵。因此，狮门公司抱定“毕其功于一役”的信念，将3万张金版DVD赠与洛杉矶地区（好莱坞的心脏）的电影从业者，无论他们是否有资格参与奥斯卡投票，如此豪阔的手笔，在业内赢得巨大好评。
而《断臂山》的出品方焦点影业，一来是新手，针对奥斯卡的宣传攻势仍稍嫌稚嫩；二来是环球影业旗下的子公司——而母公司环球影业，今年还有另有一部《慕尼黑》在同室操戈，因此，“环球影业支持票”在两部影片上大大分散。
近6000名奥斯卡评委中，最大的群体便是演员。而演员工会奖上，《断臂山》颗粒无收，《撞车》却一举夺得最佳群像表演奖。因此，双方获得的支持孰薄孰厚，一目了然。
再者，既然换届后的今年是“独立制片大潮”的改革之年。那么，选择独立制片界“嫡出”的狮门影业，比大制片公司环球旗下“庶出”的焦点影业，更具说服力、更大快人心。因此，评委何乐而不为呢？
