孙中山和陈粹芬（资料图片）

孙中山的三位夫人：元配卢慕贞（上）、陈粹芬（中）和宋庆龄（资料图片）

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    去看电影《夜·明》，实话说，不是冲着孙中山，也不是冲片中孙中山的扮演者曾因李安《喜宴》一举成名的赵文瑄，而是马来西亚籍的女星李心洁。当年林正盛执导的那部《爱你爱我》里，她将台北特色“槟榔西施”的风情魅力、命运挣扎演绎得生动入骨，一下子征服了我。这次，她回归故乡马来西亚的槟城占尽地利，表现也果真没负我的期望。而能有如此好效果，首先是因为本片没有沦为（我们因题材想当然地就会认为的）“主旋律”电影。

     我看过的有关孙中山的值得一提的影片，《夜·明》是第三部。大家最熟悉的想必是群星云集的〈宋家王朝〉，香港导演张婉婷因是女性也善书写女性情感，于是宋家三姐妹为主体的民国风云变幻被演绎成女性视角的温婉细腻絮语，值得一提的是在该片中孙中山的扮演者就是赵文瑄，作为绿叶他与姜文扮演的宋父的PK中就一点不逊色，演技真的不得不服。如此英姿勃发的小生将一代伟人演绎得实在叫人难以不喜欢。想必，这也是十年后他再次出演的原因吧。不过，有趣的是10年他所要诠释的孙先生比〈宋家王朝〉里的要年轻。从影片叙事的时间上说，《夜·明》基本可算〈宋〉片的前传。因为这时，孙的身边还没有宋氏巾帼英雄，只有一个18岁就跟了他且一跟就是18年的平凡村妇陈粹芬，一个被历史遗忘的女人。

    《夜·明》不似10年前〈宋〉片将伟人故事传奇与通俗化地描绘为乱世儿女的喋血浪漫，也不似20年前同样由珠影厂投拍的〈孙中山〉（导演：丁荫楠）正襟危坐的描摹伟人肖像画，因为它既不够浪漫，也不够传奇，银幕上展示的一切不仅不会让人有仰视之感，也不会让人心生羡慕，有的只是平凡琐碎的让人感同身受。之所以会造成这样感觉，是因为创作者选择讲述的是孙中山最低靡的一段时间，既片名所指的“明”之前的漫漫长“夜”。孙的民主革命已进行了9次，屡败屡战。清政府重金悬赏通缉，日本也驱逐他，他才来到槟城，如丧家之犬，无所依傍不说，曾经的同志污蔑他躲避他，捐助者对他表示失望，他被置入绝对的孤独困顿的境遇，于是才开始了迎接黎明曙光的“一个人的战争”——即本片。

影片故事很简单，就是讲孙中山如何从一个LOSER（失败者）的阴影里走出来,继续其苦行僧式的理想主义之旅。这个点选的很好，谈理想什么时候都不过时。放在当下中国，也有很积极的现实意义。相信每个观众都能在孙文的这段经历上，找到能与自己对应的东西：理想挫败，事业受阻，丧母之痛，生活拮据困顿，还有恶人作祟。。。。哪项都是普通人都会遇到的。将领袖光环拿掉，平民化，是影片看去亲切，能打动人的关键。

      从类型上说是个标准剧情片，有爱情，有惊悚，但结构上似乎更贴近西部片：孙中山乘船到槟城，经过一些人事，然后带着众人的期望和捐款再次出发，乘船而去，典型的对称结构。来的时候，与狼共舞邂逅的罗肇麟竟是清廷杀手，而片尾再次与孙同行的罗已被感化为革命同志。这么一说，好象主旋律的影子还是甩不掉（甚至有点同志片的感觉，哈哈），但实际上叙事本身并没我说的这么僵硬。影片是通过孙文对罗肇麟与徐丹蓉这对情侣的逐渐影响来实现所谓的革命教化或言启蒙的。李心洁扮演的富家女徐丹蓉，角色性格较为主动，崇西学（看〈物种起源〉英文原版书）尚自由，私下与身为父亲手下的罗肇麟恋爱。这个角色很讨巧，于是在片中可谓出尽风头，明显有盖过孙文爱人陈粹芬一角的趋势。毕竟,伟人身后的女人的故事早已烂俗,再怎么演也跳不出自我牺牲的煽情路线.

幸好，影片是历史传记，否则在导演的再三铺垫下观众定都会认为一直争取恋爱自由追求自身价值的徐丹蓉最终会跟孙文走到一起。

   杀手就在身边，随时都暗藏杀机，这令得明媚的马来风光随时就会山雨欲来。马来风光建筑都真的好有特色，拍出来很好看，视觉上感觉很舒服，天高起爽的，适合男欢女爱，也适合惊险追逐枪站场面的调度，这一切真的给了导演很大空间。加上摄影师是与李心洁合作过〈见鬼〉的陈志英，于是这个班底的水准自然是没问题。可以看到影片品质无论从画面还是表演上，呈现出一致的香港特色，商业却也节制，这跟导演赵崇基有关。他可是曾拍过写实警匪名片〈三个受伤的警察〉的导演。

 总的说来，你可以对孙文没兴趣，但一个失败者追求理想的艰辛应该会让你感动。〈夜·明〉算是一次对主流意识进行商业包装的有效尝试，虽然仍有一些瑕疵，但主人公纯粹的理想主义之旅在这个崇拜黄金的时代，着实值得瞩目。