在废弃的大厅里，墙壁黄绿，屋顶一颗已经沧桑的红星，我看了《三峡好人》。

  天气很冷，前排的大叔在吸烟，黄嘴的烤烟，呛得人眼睛发酸。满座，全是汾阳的人民群众，从孩子到老人，齐坐在一起，看同样的画面。荧幕是临时搭建的，一块白色的布，人们朴实地看着电影，自然地反应。

  如同得到了一件礼物，我找回了第一次看贾樟柯电影时的激动。

  我是长江边上长大的人，喝着长江的水长大，郁闷的时候去江滩撒野。而这一次，看一个在黄河边长大的人拍长江。影片一开头，就是长长的移动，扫过船上各式各样的人，仿佛一卷长画，最后落在主角韩三明的身上。

  两种寻找，一个找妻子的男人，一个找丈夫的女人，巧妙地交错。故事在静止中缓缓流淌，在三峡的浮世绘中穿行。影片中很多让人敏感的点，很多尖锐的立场，但最打动我的还是感情。韩三明饰演的角色，有种单纯的坚持，甚至有点儿北野武的荒唐偏执。他一心要找到自己的妻子，虽然那是从人贩子手中买来的。不是什么年轻貌美的爱情故事，只是两个社会底层的人。找到了妻子，在迁徙的浪潮中，她的生活显然很苦。两人对坐，长长的一番对话，把人慢慢带入他们蹒跚的生活...我看到了一种对爱情的简朴理解，如同种地吃饭一样简单，没有复杂的修饰。我也看到一个女人的被动，被卖，又盲目地被解救，没有自己选择的机会，也忘记了怎样去选择。两人在被拆一半的楼房中，分享同一颗大白兔奶糖，那为数不多的甜。

  而赵涛饰演的女人，寻找自己已经发达的丈夫。卑微地、苦涩地寻找，最后却是高傲地、刺痛地拒绝。两人在水坝边，跳起了一段不成形的舞，然后赵涛转身离开，一个人上船。她之前对他说：“我喜欢别人了，要跟他一起去上海。”一个不痛不痒的谎言，换来的是一点儿孤独的自尊。

  我哭了几次，侧门开着，风特别凉，眼泪晾干，眼角像涂了薄荷油。

  变成火箭的房子，走钢丝的人，画着花脸的人，彩虹一样的桥......所谓超现实，终于大步迈入了贾樟柯的电影。我喜欢的，特别喜欢的...

  仍然延续他对于缓慢的掌控，恰到好处，带着观众进入他的节奏。影片中满是象征性的符号，却出乎意料地和谐。拆除的楼房，迁移的人，伴着无奈的幽默。

  我还得再看一次，still life，回头一看，原来静止也在逃跑。