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EMI双子星系列品评(1) (2007-01-28 18:30:12)

 

 

海顿:《四季》

演唱:Walter Berry, Gundula Janowitz, Werner Hollweg

柏林爱乐乐团/柏林德意志歌剧院合唱团/卡拉扬

EMI  0946 37148228

海顿在1801年完成了他的清唱剧《四季》。晚年的海顿在卸下宫廷乐长之后,希望利用此曲表达他对上帝的感谢之意,也有意超越他前一部清唱剧《创世纪》,然而这部在后世被视为与《创世纪》一样伟大的作品,在当时却未能掀起相同的轰动。原因或许在于篇幅过长,另一个原因则可能在于此作的剧本不是采用圣经中的经文,而采用苏格兰诗人詹姆斯·汤姆森的诗作,他的诗作较少人知悉,而且海顿采用德文译文创作。海顿本人在创作时也遭遇到困难,因为译者的文笔过于艰涩。此外,《创世纪》有着恢宏的史诗感,剧中人物都是天使;可是《四季》却以农民为演唱者,相形之下就不如《创世纪》来得隆重。幸好.海顿丰富的想象力战胜了剧本本身的弱点,此作在1801年首演时,海顿顶着70高龄的身体站上指挥台,指挥着比创世纪一剧还要盛大的乐团、更多的管乐和亮丽的铜管配置,以及更多新颖的打击乐器,加上新鲜的音乐风格,终于让此剧登上了历史名作之林。

此剧被视为海顿的天鹅之歌。这份录音是卡拉扬在1973年带领柏林爱乐的顶尖录音,独唱有他最钟爱的女高音雅诺维兹,可以说是他毕生录音的代表作。(里奇)

 

 

舒伯特:钢琴二重奏作品(12

钢琴:艾森巴赫、法朗兹(Christoph Eschenbach, Justus Frantz

EMI  0946 365321 27

EMI  0946 365326 22

很多舒伯特的作品,都是为了在好友同欢时演奏,而不全然以公开音乐会的场合来创作,这也是聆听其作品的乐趣所在。舒伯特最早的钢琴联弹作品是13岁时写的,之后他一生所创作过的四手联弹钢琴作品数量之多,远远超过其它知名作曲家,共有60多首。本片一开始的六首《华丽进行曲》是1825年创作的,献给舒伯特的医生。在舒伯特四手联弹作品中最为人知的,当属三首军队进行曲中的第一曲,这首曲子经常在小学的颁奖典礼上演奏,小朋友也都能随口哼来,但很少人知道是舒伯特在1826年的作品。

舒伯特的《葬礼进行曲》和《英雄进行曲》背后有一个不为人知的故事,要从1825年俄皇亚历山大一世过世说起,由于他是在度假处过世,远在俄国境内的军民都不相信噩耗属实,所以一直传言他是出家进了修道院,而他的两个弟弟原是皇位继承人,这时又互相推荐对方登基,舒伯特这两首作品就是为亚历山大过世和后来的尼古拉斯一世登基所写。这首作品和舒伯特的a小调钢琴奏鸣曲几乎如出一辙它曾被里姆斯基-哥沙可夫改编成管弦乐曲。李斯特则改编舒伯特的两首性格进行曲,他不仅改编成独奏曲,还改成管弦乐曲。至于A大调轮旋曲,则是舒伯特过世前最后完成的四手联弹曲。

 

舒伯特经常在家中举办居家音乐会,他称之为舒伯特党(Schubertiades)。这些音乐会是观众少于演出者的音乐会,大家一起演奏就是这个聚会的最大乐趣,而他的很多音乐都是为了这样的场合写作,包括艺术歌曲、钢琴四手联弹和室内乐作品。舒伯特的哥哥、爸爸都雅好音乐,也都会演奏,再加上他在外面结交了很多音乐人,所以这样的聚会总是热闹而频繁。舒伯特创作大量的钢琴四手联弹曲目,而同时代的出版商也很欢迎这些作品,因为当时中产阶级家庭自娱时,也需要这种四手联弹的作品。他的四手联弹曲目中,除了最著名的《军队进行曲》外,也出现了像f小调幻想曲如此优美的作品。此曲完成于18284月间,他将此曲献给凯洛琳女爵,以作为他怀念那一年夏天前往柴利兹艾斯特哈济公爵家担任钢琴老师时的愉快回忆。舒伯特应该爱过这位凯洛琳女爵,因为他曾说,他所有的作品都是题献给她的。这是舒伯特最伟大的创作,在音乐史上堪称杰作,也是弹奏四手联弹的钢琴家万分庆幸能够弹奏的乐曲。至于完成于18247月间的《大二重奏》,因为曲式庞大辉煌,使得舒曼和小提琴家约阿西姆都曾经揣测,这应该是舒伯特一首遗失交响曲改编成的钢琴曲;约阿西姆更将此曲改成管弦乐来演奏。(里奇)

 

 

斯克里亚宾:钢琴奏鸣曲全集

钢琴:约翰·奥格东(John Ogdon

EMI  0946 365332 23

斯克里亚宾的10首钢琴奏鸣曲可说是他钢琴音乐的精髓,这些作品可以看出他一生风格的转变,从早期复杂世故的肖邦风格,到晚期如瓦格纳般气象万千、又如李斯特般简洁有力、且如巴尔克和德彪西般字字珠玑、又如勋伯格般自成系统。第一钢琴奏鸣曲完成于1892年,是一阙如暴风雨般不安的创作,是作曲家对生命和上帝的吶喊。第二奏鸣曲则是甜蜜的回忆,写于作曲家前往黑海度蜜月之后。第三奏鸣曲的主题和循环曲式带有李斯特和法朗克的作风。第四被形容为是星际的梦中之旅,满是期待、官能与异国趣味。第五奏鸣曲仅用五天写成,借用“狂喜之诗”的一段音乐,但全作已经开始偏离传统调性,走向近乎无调式。第六奏鸣曲完成于1911年,是斯氏口中“恐惧、黑暗、神秘、污秽、危险”的作品,斯氏从来不曾公开弹奏此曲。从此作开始他挥别过去,走向新的和声和钢琴技法。第七斯氏称为白色弥撒,因为曲中出现了教堂弥撒的钟声,不过作曲家所谓弥撒气味、火之泉等曲中事物,则不易辨认。第八奏鸣曲比较简洁,却更辽阔、雄伟。第九奏鸣曲黑色弥撒是十曲中最著名的,相当艰难。第十却相反的“明亮、愉快而有人性“,而此曲颇有梅西安音乐之妙。(里奇)
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