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第九届中国国际青年艺术周
视觉
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艾蕾尔沈沁于“水墨异象:关于自由主义”艺术展


 

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文/艾蕾尔



艾蕾尔参展作品《窒息1号》观念摄影,2015

 

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分类: 当代艺术批评

文/艾蕾尔


        近年来,青年艺术家扶持计划层出不穷,譬如 “青年艺术100”、“青年艺术+”、“出新——2015国际青年艺术展”、“三为青年艺术家扶持计划”等等。青年艺术的火爆得益于收藏市场的青睐,艺术管理团队开始有计划地扶持艺术新人,其中“新”成为关键词。譬如,“出新——2015国际青年艺术展”,策展主题即强调青年艺术家较之前辈艺术家应当更需要具备新思想、新观念、新材料、新媒介、新手法之全新面貌。

 

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罗菲评论

朱久洋《落水者》个
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弗朗西斯·培根《三联画,十字架刑》,1965年,现藏古根海姆美术馆。
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Kader Attia's  Arab Spring(卡德尔

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(2015-03-02 18:43)

                                                                   文/艾蕾尔


      “写作的无能”是一个后极权主义命题。

       当年集中营幸存者埃利·威塞尔(Elie Wiesel)曾亲眼目睹自己的母亲和妹妹被投进焚尸炉。他的回忆录《夜》,有一段段残忍的经历:濒死的儿子杀死自己的父亲,仅仅为了争抢一块硬面

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文/艾蕾尔

 

假如将异质性文化的两端——本土文化与外来文化,视为两个静态的“界域”,那么水墨的现代历程无疑是从一个“界域”跳到另一个“界域”,从一个牢笼逃到另一个牢笼。它们之间

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观念之殇:当代艺术的美学嬗变

 

  

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